Dzięki niedawnej obniżce ceny Blackmagic Pocket 6K nie ma lepszego czasu niż teraz, aby go wybrać. Oto kilka zaleceń dotyczących obiektywów dla BMPCC6K.
Minął prawie rok, odkąd Blackmagic wypuścił Pocket Cinema Camera 6K. Patrząc wstecz, wdrożenie było oczywiście sukcesem, ponieważ aparat spotkał się z pozytywnymi recenzjami zarówno krytyków, jak i użytkowników (przeczytaj naszą recenzję tutaj). Dodatkowo Blackmagic był w stanie uniknąć czkawek i opóźnień, które towarzyszyły premierze Pocket 4K.
W zestawieniu z poprzednikiem 4K, jedną z zalet i głównych punktów sprzedaży BMPCC6K jest to, że jest wyposażony w mocowanie EF, które jest prawdopodobnie najczęściej używanym mocowaniem na świecie.
Wszechobecność mocowania EF oferuje właścicielom BMPCC6K mnóstwo opcji obiektywów EF. Oczywiście ta wszechobecność sprawia również, że trudno jest podać naprawdę obszerną listę rekomendowanych soczewek, ponieważ przetestowanie tak dużej ilości szkła byłoby prawie niemożliwe.
Dlatego poniższe zalecenia są oparte na tym, z czym pracowałem lub co nadal posiadam. I zgodnie z ekonomiczną naturą Pocket 6K, wszystkie obiektywy będą kosztować poniżej 1000 USD.
Mój film testowy Pocket 6K został nakręcony przy użyciu Sigmy 18-35 mm f/2.8.
Zanim przejdziemy dalej, najpierw szybko przeanalizujmy krytyczny czynnik BMPCC6K. W przeciwieństwie do wielu lustrzanek cyfrowych i aparatów bezlusterkowych klasy średniej i profesjonalnej, BMPCC6K nie ma stabilizacji w aparacie (IBIS), która jest niezbędna dla filmowców zorientowanych na akcję.
Oczywiście większość profesjonalne kamery kinowe nie mają wbudowanej stabilizacji obrazu. Ale różnica między klasycznym modelem ARRI ALEXA a modelami kieszonkowymi polega na współczynniku kształtu. Nawet w konfiguracji z gołymi kośćmi, ALEXA będzie ważyć znacznie więcej niż Pocket 6K – a większa waga oznacza większą odporność na drgania aparatu.
Przy mniejszych aparatach ruch z ręki (jak dosłownie trzymanie aparatu za rękę) staje się bardzo zauważalny. Jako właściciel Pocket 4K i jako ktoś, kto rzadko używa zdjęć z ręki, nie stanowi to dla mnie problemu. Ale jeśli planujesz aktywnie korzystać z aparatu, będziesz chciał uzyskać obiektyw z optyczną stabilizacją obrazu (OIS).
Do użytku z gimbalem
Tokina 11-16mm f/2,8 — 449 USD
Pocket 6K nie ma ciągłego autofokusa. To przecież kamera kinowa. Jeśli twój obiektyw ma elektroniczną ostrość, możesz dotknąć ekranu, aby ustawić ostrość aparatu na konkretnym punkcie kompozycji, ale ta funkcja zachowuje się w najlepszym razie sporadycznie. Krótko mówiąc, będziesz ręcznie przeciągać ostrość. Stwarza to zagadkę dla filmowców używających gimbala, ponieważ nawet lekkie dotknięcie kamery lub obiektywu może wytrącić gimbala z równowagi.
Ponieważ ciągły autofokus nie jest opcją w Pocket 6K, miłośnicy gimbali mogą chcieć rzucić okiem na Tokinę 11-16mm f/2.8.
To obecnie jedyny na rynku ultraszerokokątny obiektyw zmiennoogniskowy o jasności f/2.8. Chociaż obiektyw pojawił się w 2010 roku, jego ciągła popularność skłoniła Tokinę do licznych rewitalizacji, a trzecia iteracja szkła została wypuszczona dopiero w zeszłym roku.
Ze względu na bardzo szerokie pole widzenia obiektyw ma naprawdę krótką minimalną odległość ogniskowania. Dlatego teoretycznie użytkownicy gimbala mogą ustawić obiektyw na 11 mm, ustawić ostrość na nieskończoność i (nawet przy f/2,8) poruszać się swobodnie, nie martwiąc się o elementy, które są nieostre. Ponieważ przysłona jest kontrolowana przez kamerę, nie ryzykujesz przypadkowego zakłócenia równowagi gimbala.
Piękny obiektyw
Contax Zeiss 28mm 2,8 — 300-400 USD do kupienia (cena konwersji jest różna)
Z powodu braku autofokusa nie ma lepszego czasu na eksperymentowanie z ręcznym ustawianiem ostrości i obiektywami z ręczną przysłoną. Obiektywy Contax Zeiss stały się ulubieńcem użytkowników Pocket, a także właścicieli aparatów, którzy chcą przerobić stare, zabytkowe obiektywy fotograficzne na obiektywy filmowe.
Szkło Contax Zeiss zostało zaprojektowane z myślą o pełnej klatce 35 mm. Oznacza to, że chociaż soczewki były wypuszczane w latach 70., nadal zakrywają czujnik Super 35 mm BMPCC6K.
Chociaż Contax Zeiss 28mm 2.8 jest ostry, zachowuje również miękkość vintage, często kojarzoną z klasycznymi filmami. Obiektyw jest całkowicie ręczny, zarówno z ogniskowaniem, jak i przysłoną, i ma długi rzut ostrości, podobny do obiektywów kinowych (co oznacza, że wymaga bardziej znaczącego obrotu pierścienia ostrości), co ma kluczowe znaczenie dla idealnego przyciągania ostrości.
Jeśli te obiektywy mają wadę dla posiadaczy Pocket 6K, to fakt, że mają mocowanie Zeiss C/Y, które trzeba będzie dostosować. Na szczęście nie jest to taki trudny proces, a Tito Ferradans z Cinema5D napisał już przewodnik, jak to zrobić.
Wszystko w jednym
Sigma Art 18-35mm 1,8 — 639 USD
Trudno jest odwiedzić forum Pocket 4K/6K bez kogoś, kto poleciłby Sigma Art 18-35mm 1.8 — i nie bez powodu. W ciągu ostatniej dekady Sigma ewoluowała od firmy produkującej relatywnie tańsze modele oferowane przez główną markę do producenta, który produkuje obiektywy lepsze niż producent aparatów (patrz Sony 24-70mm f/2.8 vs. Sigma 24-70mm f/ 2.8).
Seria Art reprezentuje jakość, jaką szczyci się marka. I chociaż obiektyw spada poniżej progu 1000 USD, Sigma z pewnością nie skąpiła na kompilacji. Ta rzecz jest solidna i wydaje się, że może wytrzymać próbę czasu.
Po dodaniu tego obiektywu do zestawu narzędzi twierdzę, że w zasadzie otrzymujesz trzy obiektywy wbudowane w zoom. Przy ogniskowej 18-35 mm obejmujesz zakres ogniskowych, który zapewni rozległe krajobrazy i kinowe ujęcia dialogowe. A dzięki całkowitemu przesłonięciu F-stop 1,8 idealnie nadaje się do ograniczania hałasu do minimum w warunkach słabego oświetlenia.
To jest obiektyw, którego użyłem w filmie przeglądowym Blackmagic 6K, który opublikowałem wcześniej w tym artykule. Chociaż była to jednostka wypożyczana od Blackmagic, wcześniej używałem tego obiektywu jako szkła do mojego URSA Mini 4.6K.
Inne urządzenie wielofunkcyjne
Canon 18-35mm f/4 — 999 USD
Jako podrekomendację dla obiektywu 18-35 mm firmy Sigma, jeśli rozpaczliwie potrzebujesz obiektywu ze stabilizacją, który nadal obejmuje ten sam zakres ogniskowych, możesz spojrzeć na Canona 18-35 mm.
O ile jednak obiektyw ma stabilizację, to pracuje na f/4, więc marnuje się dwa kroki. Ostatecznie w tym przedziale cenowym zawsze będzie istniał kompromis między komponentami obiektywu, aby utrzymać niski koszt.
Teleobiektyw
Sigma 50-100mm f/1,8 1099 USD
OK, więc ten obiektyw jest nieco powyżej 1000 $, ale dostaje przepustkę. To kolejna odsłona serii Sigmy Art. I podobnie jak 18-35 mm, ma taką samą jakość wykonania i podobny poziom ostrości, chociaż można powiedzieć, że jest nieco bardziej miękki.
Ograniczając się do zaledwie 100 mm, znajduje się on na dolnym końcu ogniskowych teleobiektywu, ale musimy przyznać, że obiektyw ma również aperturę f/1,8 w całym zakresie ogniskowych.
Sigma ma talent do produkowania świetnych obiektywów przy dużych prędkościach. Przy 100 mm stała przysłona f/1,8 stanowi atrakcyjny wybór, gdy szukasz skompresowanego tła z piękną płytką głębią ostrości. Szczerze mówiąc, nie dostaniesz obiektywu zmiennoogniskowego o szerszej przysłonie w tym zakresie ogniskowych.
Powyższy film został nakręcony przy użyciu Sigmy 18–35 mm i 50–100 mm.
Ponownie, podobnie jak w przypadku 18-35 mm, nie ma OIS, a to będzie powtarzający się element z szybkimi obiektywami poniżej 1000 USD. Możesz przeskoczyć do 70-200 mm f/2,8 za 1299 USD i uzyskać stabilizację obrazu, ale to kosztem postoju i dodatkowych 200 USD.
Nie można zaprzeczyć, że Canon ma przyzwoitą linię niedrogich obiektywów. Obiektyw EF 50 mm 1,8 (pięćdziesiątki) kosztuje około 125 USD i często jest podstawowym wyborem dla osób, które dopiero rozpoczynają swoją przygodę z fotografią. Jednak ze względu na takie rzeczy, jak małe pierścienie ostrości i przesuwanie przysłon, filmowcy prawdopodobnie uznają, że to niedrogie szkło nie będzie praktyczne.
Chociaż ceny kilku soczewek omawianych na tej liście są wycenione na górną granicę „poniżej 1000 USD”, należy pamiętać, że nawet przy niższym budżecie zainwestowanie trochę więcej w przyzwoite soczewki pomoże Ci uzyskać więcej z Twojego kamera.
Zapoznaj się z poniższymi artykułami, aby uzyskać jeszcze więcej informacji dotyczących obiektywów, aparatów i innego sprzętu wideo.
- BMPCC 6K vs. URSA Mini Pro 4.6K G2 do ręcznych strzelanek
- Dlaczego najlepsza kamera NIE jest tą, którą już masz
- 5 niedrogich obiektywów typu rybie oko do fotografowania w małych pomieszczeniach
- Transmisja na żywo za pomocą Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K i 6K