Toczy się wielka debata na temat tego, który typ aparatu jest lepszy do nagrywania filmów. Przyjrzyjmy się różnicom między bezlusterkowcami a lustrzankami cyfrowymi, a także niektórym innym istotnym czynnikom wpływającym na działanie tych aparatów.
Rozmiar ma znaczenie
Jedną z głównych różnic między aparatami bezlusterkowymi a lustrzankami cyfrowymi jest rozmiar. Lustrzanka cyfrowa ma lustro z przodu przetwornika obrazu, dzięki czemu użytkownik może patrzeć w wizjer optyczny i przez obiektyw. Po zwolnieniu migawki w celu wykonania zdjęcia lustro na chwilę opada, odsłaniając czujnik obrazu. Podczas nagrywania wideo lustro pozostaje opuszczone, a wideo można oglądać na ekranie LCD w taki sam sposób, jak w aparacie bezlusterkowym.
Ze względu na mechanizm lustrzany lustrzanki cyfrowe są zwykle większe i cięższe niż aparaty bezlusterkowe. Najmniejsze lustrzanki cyfrowe ważą około półtora funta i mieszczą się w małej torbie. Aparaty bezlusterkowe mogą ważyć zaledwie pół funta i mogą być kieszonkowe z małym obiektywem. Jeśli fotografujesz na statywie lub ramieniu, różnica w rozmiarze może być nieznaczna.
Czujniki obrazu
Chociaż większość aparatów bezlusterkowych ma mniejsze rozmiary niż lustrzanki cyfrowe, często mają też mniejsze matryce. Istnieje wiele lustrzanek cyfrowych z pełnoklatkowym (35 mm) przetwornikami obrazu, ale aparaty z serii Sony A7 to jedne z niewielu aparatów bezlusterkowych, które mają przetwornik obrazu tego rozmiaru. Czujniki w aparatach bezlusterkowych z wyższej półki to zwykle APS-C (współczynnik kadrowania 1,5x lub 1,6x od 35 mm) lub Mikro Cztery Trzecie (MFT), który jest o połowę mniejszy od 35 mm (współczynnik kadrowania 2x). 
Dzięki pełnoklatkowej matrycy łatwo jest uzyskać wideo z małą głębią ostrości, ale tak płytką głębia ostrości utrudnia również utrzymanie ostrości aparatu, gdy obiekt się porusza. Należy również zauważyć, że pełnoklatkowe matryce zwykle zapewniają ostrzejsze obrazy i mniej szumów.
DSP
Cyfrowe procesory obrazu (DSP) w lustrzankach cyfrowych i aparatach bezlusterkowych różnią się znacznie pod względem możliwości. Powolny procesor nie tylko wpływa na liczbę zdjęć na sekundę, które można wykonać aparatem, ale także wpływa na wydajność wideo. Procesor aparatu ma wpływ na liczbę klatek na sekundę, rozdzielczości i szybkości transmisji, z jakimi kamera może nagrywać. To, że aparat jest droższy, nie oznacza, że procesor będzie dobrze działał z wideo. Zdolność kamery do nagrywania z większą szybkością klatek — na przykład 60 kl./s — i wyższą szybkością transmisji — 25 Mb/s lub wyższą — jest lepszym wskaźnikiem zdolności procesora do wytwarzania wideo o wysokiej jakości.
Obiektywy
Lustrzanki cyfrowe mają najszerszy wybór obiektywów, od obiektywów makro przez superteleobiektywy po w pełni manualne obiektywy kinowe. Możesz znaleźć obiektyw do prawie każdego zastosowania, pasujący do mocowania Twojej lustrzanki cyfrowej. Chociaż wybór obiektywów do aparatów bezlusterkowych jest ograniczony, obiektywy są mniejsze i lżejsze niż porównywalne obiektywy DSLR. Często można znaleźć adaptery do obiektywów lustrzanek cyfrowych, które będą działać z mniejszymi mocowaniami obiektywów aparatów bezlusterkowych, ale te adaptery różnią się jakością, a niektóre funkcje obiektywu, takie jak autofokus i sterowanie przysłoną (sterowanie przysłoną), mogą nie działać.
Wizjer
Wiele aparatów bezlusterkowych nie ma wizjerów; ci, którzy je mają, używają wizjerów elektronicznych lub wizjerów EVF, które mogą być trudne do zobaczenia. Na szczęście wiele z nich ma tę zaletę, że jest w stanie wykonać cyfrowe zbliżenie z poziomu wizjera elektronicznego w celu wspomagania ostrości.
Gdy lustrzanka cyfrowa jest w trybie wideo, wizjer optyczny jest wyłączony, a wideo jest widoczne na ekranie LCD, dzięki czemu działa podobnie jak aparat bezlusterkowy.
Autofokus
Do niedawna lustrzanki cyfrowe i aparaty bezlusterkowe miały autofokus z wykrywaniem kontrastu tylko w trybie wideo. Funkcja wykrywania kontrastu wyszukuje obszary o największym kontraście w ujęciu, a następnie przesuwa obiektyw, aż te obszary będą ostre. To właśnie sprawia, że w filmach nakręconych niektórymi kamerami pojawia się i traci ostrość. Obecnie wiele aparatów bezlusterkowych oferuje szybszy autofokus z detekcją fazową dla wideo. Ta technologia jest używana przez lustrzanki cyfrowe głównie do zdjęć. Niektóre aparaty wykorzystują kombinację obu systemów i nazywają to hybrydowym autofokusem.
Jedną z głównych różnic między aparatami bezlusterkowymi a lustrzankami cyfrowymi jest rozmiar.
Kompresja
Aparaty bezlusterkowe i lustrzanki cyfrowe nagrywają wideo z różnymi poziomami kompresji. Może być trudno ominąć wszystkie opisy techniczne i ustalić, jakie specyfikacje są potrzebne do nagrywania filmów. Mówiąc najprościej, im większa kompresja jest używana w pliku wideo, tym jest on mniejszy i tym bardziej prawdopodobne jest, że zobaczysz utrata jakości obrazu. Kompresja wpływa nie tylko na jakość obrazu wideo, ale także na zmiany, które można w nim wprowadzić, takie jak korekcja kolorów i kluczowanie kolorem. Wysoce skompresowane wideo trudno jest zmienić we wpisie.
Jeśli wszystko, co musisz zrobić, to nagrywać filmy i przesyłać je do sieci bez korekcji kolorów i efektów, dobrym rozwiązaniem może być aparat bezlusterkowy, który nagrywa filmy o wysokim stopniu kompresji. Jeśli potrzebujesz łagodnej korekcji kolorów i efektów w swoim materiale lub chcesz uzyskać lepszą jakość obrazu, lepszym wyborem będzie lustrzanka cyfrowa lub aparat bezlusterkowy, który nagrywa z większą szybkością transmisji (większe pliki z mniejszą kompresją). Jeśli potrzebujesz wykonać dużo pracy z efektami i intensywną korekcją kolorów lub chcesz uzyskać najwyższą jakość obrazu, skorzystaj z kamery, która może przesyłać dane do zewnętrznego rejestratora przez wyjście HDMI lub SDI.
Patrząc na szeroką gamę aparatów bezlusterkowych i lustrzanek cyfrowych, lustrzanki cyfrowe mają zwykle niższe współczynniki kompresji podczas nagrywania wideo. Chociaż niektóre bezlusterkowce z wyższej półki oferują opcje nagrywania o niskiej kompresji, to naprawdę zależy od rodzaju produkcji, które kręcisz, co będzie dla Ciebie najlepsze.
PCM a skompresowany dźwięk
Wiele lustrzanek cyfrowych i większość aparatów bezlusterkowych nagrywa skompresowany dźwięk, często przy użyciu kompresji AAC. Podobnie jak w przypadku skompresowanego wideo, chociaż nie zawsze można zauważyć różnicę podczas słuchania skompresowanego dźwięku, możesz zacząć mieć problemy, gdy spróbujesz użyć redukcji szumów, korektora lub innych efektów. Nawet ponowne skompresowanie dźwięku po przesłaniu go do sieci może obniżyć jakość dźwięku. Nagrywanie dźwięku w formacie PCM (wav) daje większe możliwości zmiany dźwięku i zachowania jakości dźwięku.
Funkcjonalność i I/O
Jedną z głównych zalet aparatów bezlusterkowych jest ich mały rozmiar, ale ten niewielki rozmiar ogranicza również liczbę ręcznych elementów sterujących oraz portów wejściowych i wyjściowych aparatu. To samo dotyczy wielu mniejszych lustrzanek cyfrowych. W wielu małych kamerach brakuje wyjść wideo, audio, a nawet wejść mikrofonowych. Chociaż większość elementów sterujących jest dostępna za pośrednictwem menu, wiele elementów sterujących w mniejszych kamerach, takich jak poziomy dźwięku, w ogóle nie jest dostępnych.
Czasy nagrywania różnią się znacznie w lustrzankach cyfrowych i aparatach bezlusterkowych. Może to być spowodowane rodzajem używanej karty pamięci, formatowaniem karty lub kompresją zastosowaną w filmie. Jeśli potrzebujesz długich czasów nagrywania w aparacie z czystym (bez danych z kamery) wyjściem HDMI, dobrym rozwiązaniem jest sparowanie z zewnętrznym rejestratorem. Ze względu na rozmiar żywotność baterii w mniejszych aparatach jest również często ograniczona.
Akcesoria
Podczas gdy niektóre akcesoria do aparatów są dość ogólne, takie jak monitory i rejestratory, niektóre są specyficzne dla modelu, takie jak uchwyty na baterie (mocują się je na spodzie aparatu i mają tendencję do przenoszenia dwóch baterii aparatu, gdy aparat może pomieścić tylko jedną). Lustrzanki cyfrowe mają o wiele więcej dostępnych akcesoriów, które pomogą Ci nagrywać wideo. Niektóre z nich mogą być używane z aparatami bezlusterkowymi, ale opcje są ograniczone.
Kombinacje rejestratora/monitora, takie jak Atomos Ninja, mogą pomóc uzyskać dłuższe czasy nagrywania, a także przyspieszyć przepływ pracy, nagrywając na 2,5-calowy dysk SSD lub dysk twardy, który można podłączyć bezpośrednio do systemu edycji. Te rejestratory mogą być używane z dowolnym aparatem z czystym — pozbawionym grafiki na ekranie aparatu — wyjściem HDMI.
Jednostki śledzenia ostrości w stylu kinowym mogą być pomocne w ustawianiu ostrości lub kontrolowaniu zoomu. Są trudne w użyciu na małych obiektywach, więc mogą nie działać dobrze ze wszystkimi obiektywami bezlusterkowymi.
Wsparcie społeczności
Możliwość znalezienia odpowiedzi online na pytania techniczne i wyzwania twórcze dotyczące aparatu może być bardzo pomocna. W Internecie można znaleźć więcej zasobów dotyczących produkcji wideo za pomocą lustrzanek cyfrowych, od informacji technicznych po pomysły stylistyczne i przewodniki. Istnieje kilka kamer bezlusterkowych, takich jak Panasonic GH3 i GH4, które mają dużą liczbę obserwujących w Internecie, ale zasoby są poza tym ograniczone.
Jaki jest Twój styl?
Czy potrzebujesz aparatu, który jest super kompaktowy i lekki? Jeśli tak, to mały aparat bezlusterkowy, taki jak Nikon 1, może być właśnie dla Ciebie. Szukasz aparatu z pełnoklatkowym czujnikiem za mniej niż 2000 USD? Cyfrowa lustrzanka cyfrowa 6D firmy Canon lub bezlusterkowa Alpha a7 firmy Sony mogą działać znakomicie. Czy musisz jak najszybciej nagrywać i publikować w Internecie? Dobrym rozwiązaniem może być bezlusterkowy Samsung Galaxy NX z systemem Android 4.2.2, który ma wbudowane WiFi i 4G. Szukasz niedrogiego aparatu z szeroką gamą obiektywów i akcesoriów? Lustrzanka cyfrowa Canon Rebel T5i może być rozwiązaniem, którego szukasz.
Wiele nowszych modeli aparatów bezlusterkowych i lustrzanek cyfrowych ma podobne funkcje, dzięki czemu różnica między tymi dwoma typami aparatów jest minimalna. Oprócz lustra największą różnicą jest waga i rozmiar. Na statywie to niewiele znaczy. Dzięki trzymaniu aparatu w dłoni, nieco większa waga i większy korpus mogą sprawić, że aparat będzie łatwiej trzymać się stabilnie.
Skoncentruj się na funkcjach, które są dla Ciebie ważne, zamiast podejmować decyzje dotyczące aparatu w oparciu o aparat bezlusterkowy lub lustrzankę cyfrową. Pomyśl o tym, co będziesz kręcić i o środowisku, w którym będziesz pracować. Znalezienie aparatu, który ma odpowiednie funkcje do rodzajów ujęć, które wykonujesz, to pierwszy krok w wyborze najlepszego sprzętu do produkcji.
Pasek boczny
Zrozumienie rozmiarów czujnika kamery
Wszystkie terminy używane do określenia rozmiaru cyfrowych przetworników obrazu w aparatach mogą być przytłaczające, ale musisz zrozumieć rozmiary przetworników obrazu, aby określić, jakiego rozmiaru obiektywu chcesz użyć. Rozmiary czujników nadal odnoszą się do filmu 35 mm, a pełnoklatkowy czujnik ma mniej więcej taki sam rozmiar jak klatka filmu 35 mm. Mniejsze czujniki są identyfikowane przez ich współczynnik przycięcia od 35 mm.
Najczęstsze rozmiary wideo to:
- Pełna klatka (1x współczynnik przycięcia)
- APS-C (1,5x – 1,6x współczynnik przycinania)
- Mikro Cztery Trzecie lub MFT (2x współczynnik przycięcia)
- Nikon CX (2,7x współczynnik przycięcia)
- 2/3 cala (4x współczynnik przycięcia)
Chociaż czynniki przycinania wydają się początkowo dziwne, stają się przydatne, gdy próbujesz obliczyć efektywną ogniskową obiektywu dopasowanego do czujnika. Obiektyw 50 mm używany z czujnikiem MFT z przycięciem 2x będzie miał efektywną ogniskową 100 mm, czyli tak, jakbyś używał obiektywu 100 mm z czujnikiem pełnoklatkowym. Jeśli próbujesz dopasować kąt widzenia obiektywu 50 mm używanego z pełnoklatkową matrycą, a twój aparat ma współczynnik kadrowania APS-C 1,6x, to obiektyw 30 mm da ci równoważność 48 mm, co jest całkiem bliskie.
Istnieją strony internetowe i aplikacje mobilne, które mają kalkulatory ogniskowej. Dzięki zrozumieniu, w jaki sposób rozmiary przetworników obrazu zmieniają efektywną ogniskową, łatwiej jest określić rodzaje kadrowania ujęć, które można uzyskać za pomocą różnych obiektywów w różnych aparatach.
Odin Lindblom to wielokrotnie nagradzany filmowiec, który kręci także filmy reklamowe i korporacyjne.