Istnieją dwa rodzaje soczewek, które można wykorzystać w kręceniu filmów:soczewki sferyczne i soczewki anamorficzne. Soczewki sferyczne to typ, którego wszyscy używamy najczęściej i przekazują obraz do matrycy lub filmu bez wpływu na proporcje. Jednak soczewki anamorficzne zniekształcają obraz, ściskając go w poziomie, pozostawiając nienaruszony aspekt pionowy. Aby zrozumieć, dlaczego filmowcy chcieliby obiektywu, aby to zrobić, potrzebna jest niewielka lekcja historii.
Narodziny szerokoekranowego
Chociaż we wczesnych latach kinematografii eksperymentowano z wieloma formatami szerokoekranowymi, zdecydowana większość filmów była kręcona w standardowym 35-milimetrowym współczynniku proporcji „Akademia” wynoszącym 1,37:1 do wczesnych lat pięćdziesiątych. To właśnie wtedy, aby przeciwdziałać spadkowi widowni kinowej spowodowanemu wzrostem popularności telewizji, studia filmowe przeniosły się na produkcję filmów w proporcjach szerokoekranowych.
Niektóre techniki stosowane do uzyskania szerszych proporcji obejmowały po prostu maskowanie górnej i dolnej części klatki filmu 35 mm. Jednak przycięty obraz wyprodukowany w ten sposób marnuje dużą część obszaru każdej klatki, zmniejszając rozdzielczość i zwiększając ziarno podczas projekcji.
Soczewki anamorficzne zostały opracowane tak, aby wykorzystać całą klatkę filmu 35 mm, kompresując obraz w poziomie o współczynnik 2, przy jednoczesnym wykorzystaniu pełnej wysokości kadru. Kiedy gotowy film był wyświetlany w kinie, obiektyw projektora odpowiednio rozprężał obraz z powrotem do właściwych proporcji. W ten sposób klasyczny współczynnik proporcji 2,39:1 filmu panoramicznego można uzyskać z klatek filmu o współczynniku proporcji 1,37:1.
Anamorficzny wygląd
Chociaż obiektywy anamorficzne zostały opracowane, aby przezwyciężyć ograniczenia klatki filmu 35 mm, nadały one obrazom charakterystyczny wygląd.
Jedną z najbardziej unikalnych cech obrazów anamorficznych jest to, że nieostre elementy w tle dają charakterystyczny pionowy owalny bokeh. Rozbłyski obiektywu są również widoczne jako poziome lub pionowe smugi w całym kadrze.
Podczas użytkowania obiektywy anamorficzne mają skuteczną płytszą głębię ostrości w porównaniu z obiektywami sferycznymi, które często są uważane za bardziej kinowe. Aby zrozumieć ten efekt, weź pod uwagę, że gdy używasz obiektywu anamorficznego 50 mm, ma on perspektywę pionową soczewki sferycznej 50 mm, ale ze względu na kompresję obrazu wzdłuż poziomej osi obrazu efektywna ogniskowa pozioma jest taka obiektywu 25 mm. Dlatego, aby osiągnąć podobne pole widzenia jak soczewka sferyczna 50 mm, należy użyć soczewki anamorficznej 100 mm z uzyskaną mniejszą głębią ostrości.
Obiektywy i czujniki cyfrowe
Wraz z pojawieniem się czujników cyfrowych, potrzeba stosowania soczewek anamorficznych zmniejszyła się. Cyfrowe czujniki wideo mają zazwyczaj szerszy współczynnik proporcji niż film 35 mm, więc obiektywy sferyczne mogą być używane do uzyskania obrazu panoramicznego przy minimalnym przycięciu.
Użycie standardowego obiektywu anamorficznego o współczynniku kompresji 2x na czujniku cyfrowym o proporcjach 16:9 da w rezultacie końcowy obraz o zbyt szerokim współczynniku proporcji 3,55:1. Aby osiągnąć współczynnik proporcji 2,39:1, wykorzystywana jest tylko środkowa część czujnika, co może oznaczać, że ostateczny obraz wykorzystuje mniej pikseli, niż można by było osiągnąć przez zwykłe zamaskowanie górnej i dolnej części czujnika o pełnej szerokości. Z tego powodu firma Arri wypuściła wersję swojej kamery kinowej Alexa z przetwornikiem obrazu 4:3 zaprojektowaną specjalnie do tworzenia obrazu 2,39:1 w połączeniu z obiektywem anamorficznym 2x.
Istnieje również wiele dodatkowych obiektywów anamorficznych o współczynniku kompresji poziomej 1,33:1 lub 1,35:1, które zostały zaprojektowane do współpracy z obiektywami sferycznymi w aparatach takich jak lustrzanki cyfrowe z matrycami cyfrowymi 16:9. Jednak niższy współczynnik kompresji oznacza, że te adaptery wytwarzają mniej charakterystycznego anamorficznego efektu bokeh i flary obiektywu, których poszukują filmowcy.
Chociaż istnieją obiektywy anamorficzne lub obiektywy dodatkowe, które można dostosować do pracy z większością aparatów, przed zaplanowaniem pierwszego projektu anamorficznego ekranu panoramicznego należy rozważyć szereg kwestii.
O ile Twój aparat nie ma opcji usuwania ściskania obrazu w wizjerze lub na ekranie monitora, będziesz musiał pracować z obrazem skompresowanym poziomo, co sprawi, że kadrowanie i kompozycja ujęć będą większym wyzwaniem.
Soczewki anamorficzne są zwykle większe i cięższe niż soczewki sferyczne, co czyni je mniej odpowiednimi do filmowania w trybie run i gun. Prawdopodobnie mają również wolniejsze maksymalne przysłony, więc podczas filmowania będziesz potrzebować więcej światła.
Szerokokątne obiektywy anamorficzne mogą mieć więcej zniekształceń niż soczewki sferyczne, co utrudnia uzyskanie prostych pionów na obrazie. Zniekształcenia soczewek powodowane przez soczewki anamorficzne mogą również utrudnić pracę z efektami wizualnymi.
Dodatkowe elementy szklane w obiektywach anamorficznych mogą wpływać na ostrość obrazu, chociaż niektórzy filmowcy aktywnie wolą bardziej miękki charakter szkła podczas pracy z formatami cyfrowymi 4K lub wyższej rozdzielczości, ponieważ może to zmniejszyć nadmiernie kliniczny charakter materiału filmowego.
Czy strzelanie anamorficzne jest dla Ciebie odpowiednie?
Soczewki anamorficzne nie nadają się do codziennego kręcenia filmów. Jednak w przypadku odpowiedniego projektu soczewki anamorficzne mogą zwiększyć wartość produkcyjną i nadać filmowi wyjątkowo kinowy wygląd.
Pete Tomkies jest niezależnym operatorem filmowym i operatorem kamery z Manchesteru w Wielkiej Brytanii. Jest także producentem i reżyserem filmów krótkometrażowych jako Duck66 Films.