Super ostry materiał filmowy jest świetny, gdy go potrzebujesz, i nie tak dobry, gdy go nie potrzebujesz. Oto jak to zmiękczyć — podczas produkcji i postu.
Nie można zaprzeczyć szybkości, z jaką rozwija się technologia kamer. Kilka lat temu technologia, którą mamy teraz w swoich rękach (w cenach, jakie za nią zapłaciliśmy) była marzeniem nocnych plakatów forum. Mogę sobie tylko wyobrazić, że w ciągu najbliższej dekady w najnowszej wersji najnowszego bezlusterkowca Panasonic zobaczymy technologię, np. RED. Być może. Nie możemy jednak lekceważyć jakości tego, co produkują lustrzanki cyfrowe i aparaty bezlusterkowe teraz . Tak bardzo, że czasami obrazy mogą być za ostre, gdy idziesz na film.
Ostrość i wyrazistość nowoczesnych lustrzanek cyfrowych i aparatów bezlusterkowych zapewnia znakomite rezultaty. Jest to idealne rozwiązanie do nagrywania filmów z podróży w tak wysokiej jakości, że przeniosą widza do zagranicznych miejsc. Jednak bardzo ostre obrazy niekoniecznie są wizytówką „filmowego wyglądu”. Oczywiście wiele elementów i właściwości wpływa na wygląd, do którego dążą nowi i aspirujący filmowcy – właściwości aparatu to tylko część – ale ostrość aparatów, takich jak GH5 firmy Panasonic, często może sprawić, że materiał filmowy będzie bardziej przypominał amatorskie wideo HD niż coś, co ty znaleźć w kinie.
Na szczęście jest kilka rzeczy, które możesz zrobić, aby nagranie nie wyglądało na zbyt ostre. Rzućmy okiem.
Będę używał GH5 do przykładu w aparacie i DaVinci Resolve 15 do metod postprodukcji, ale rozwiązania działają na wszystkich urządzeniach i programach do edycji.
W aparacie
Dawno temu, gdy 5D Mark II był najbardziej innowacyjną lustrzanką cyfrową na rynku i zanim zadebiutował profil obrazu Cinestyle, dostosowanie profilu obrazu było niezbędne. Standardowy profil 5D Mark II był ostry z kontrastem i bogaty w kolory — dostosowanie profili obrazu było tylko prawdziwym sposobem na uzyskanie dodatkowej przestrzeni na nogi, dzięki czemu można było manipulować obrazem w poście. Zmniejszenie ostrości było prawie tak samo ważne jak zdjęcie osłony obiektywu.
Na szczęście w ciągu następnych lat „rewolucja lustrzanek cyfrowych” wiele marek włączyło profile przyjazne dla wideo — takie jak CineD i CineV z serii Panasonic GH4/5/5s, a nawet profile dzienników dla kilku modeli. Ponieważ jednak profile te są przeznaczone specjalnie dla filmowców, istnieje tendencja do pozostawiania ich takimi, jakimi są. Tak, możesz ich używać dokładnie tak, jak zostały zainstalowane, ale obniżając ostrość w aparacie, uzyskasz bardziej miękki, bardziej filmowy obraz.
Możesz początkowo sądzić, że Twoje zdjęcia będą wyglądać tak, jakby zostały zrobione z filtrem, który został zatopiony w wazelinie, ale możesz być pewien, że tak nie jest. Poniżej po lewej stronie widać zdjęcie wykonane z ostrością minus pięć, a po prawej z domyślną ostrością (zdjęcie w profilu obrazu V-logL). Ze standardowego domyślnego przesyłania, które możemy dostarczyć, może się wydawać, że nie było żadnych zmian lub niewiele się zmieniło.
Po powiększeniu o 150% zobaczysz różnicę.
Co najwyżej subtelna różnica, ale tego właśnie chcemy. Widać, że szczegóły nadal tam są, ale nie tak dobrze. Zmniejszając ostrość w aparacie, nieznacznie złagodzisz tę ostrość HD.
Filtry
Jeśli pracujesz ze starszą lustrzanką cyfrową lub aparatem bezlusterkowym, który nie ma funkcji regulacji ostrości w trybie filmowania, możesz skorzystać z filtra dyfuzji, aby zmniejszyć ostrość obrazu. Wcześniej omówiliśmy A-Z na temat filtrów dyfuzyjnych w „The World of Diffusion Filters”, ale podsumowując ten artykuł w jednym zdaniu, filtr dyfuzyjny zmiękcza obraz i generuje zamglenie wokół jasnych obiektów. W poniższym filmie filmowiec Chrystopher Rhodes przedstawia wizualne przykłady różnicy, jaką filtr dyfuzyjny wprowadzi w ostrości obiektu.
Należy jednak pamiętać, że filtry dyfuzyjne nadadzą Twojemu obrazowi trochę zamglenia (w zależności od siły filtra) i mogą powodować niepożądane i nieodwracalne efekty.
W poście (Rozwiąż 15)
Oczywiście, jeśli chcesz zachować ostrość oryginalnego materiału filmowego (np. zrobić zdjęcia 4K i 6K do celów marketingowych), najlepszym rozwiązaniem jest zmiękczenie obrazu w postprodukcji. Na początku może wydawać się oczywiste, że wystarczy sięgnąć po narzędzia do rozmycia. Istnieje jednak poważna różnica między rozmyciem obrazu a zmiękczeniem ostrości. W Resolve 15 znajdziesz idealne narzędzie, które pomoże Ci zmiękczyć superostry materiał 4K:efekt Zmiękczenie i Wyostrzenie.
Możesz znaleźć ten efekt na stronie kolorów i w panelu OpenFX, i na szczęście jest to kolejne narzędzie Resolve, które jest niezwykle proste. Efekt jest podzielony na trzy panele, ale pierwszy panel jest idealnym miejscem, w którym musisz skupić swoją uwagę. Dostępne są trzy suwaki:mała tekstura, średnia tekstura i duża tekstura, a każdy suwak w inny sposób wpływa na właściwości obrazu.
Na przykład suwak dużej tekstury, gdy zostanie całkowicie zmniejszony, zmiękczy obraz jako całość, ponieważ Rozdzielczość odczytuje dane wejściowe, aby skupić się na dużej teksturze obrazów. Zauważysz różnicę, patrząc na krawędzie obiektów. Mniejsze szczegóły będą nadal widoczne, ale przez większość czasu będzie się wydawać, że ostrość jest zaledwie milimetrowa. Suwak małych tekstur skupia się jednak na mniejszych teksturach, co bezpośrednio wpłynie na tekstury skóry, cegieł, betonu, odzieży itd. — wszystkie elementy, które, gdy są ostre, zauważamy jako redaktorzy.
Te suwaki są niezwykle wydajne i wystarczy je nieznacznie zmniejszyć, aby obraz wyglądał na zbyt przetworzony. Jaka jest prawidłowa kwota? Cóż, to będzie zależeć od twojego wizerunku. Każdy model aparatu będzie wymagał innego poziomu ostrości — nie ma jednego ustawienia do użycia. Ale w GH5 odkryłem, że mała tekstura przy -0,200 i średnia tekstura przy -0,250 pomogły usunąć tę ostrość 4K przy jednoczesnym zachowaniu szczegółów obrazu. Na zdjęciu powyżej widać, że cechy haczyków na rzepy nie są tak widoczne. Pamiętaj, że nadal chcemy widzieć drobne szczegóły, ale nie tak bardzo.
Ziarno filmu
W 2017 roku opublikowaliśmy artykuł zatytułowany „Jak ciężkie nakładki zbożowe wpływają na przesyłanie do YouTube”. W raporcie udokumentowałem, w jaki sposób kompresja YouTube znacznie zmniejszyłaby ostrość filmów, w których zastosowano nakładki o dużym ziarnie. Te nakładki ziarniste składałyby się z ciężkiego hałasu, kurzu, włosów i migotania. Na pulpicie to ziarno było bardzo zauważalne i dodało pożądanego efektu postarzania materiału. Jednak w Internecie YouTube mocno skompresował ziarno i chociaż nadal było widoczne, że na klipie jest ziarno, zostało ono zmiękczone, w wyniku czego zmiękczyło również przesyłanie.
Oczywiście jest to trochę ostatnia deska ratunku w przypadku przesyłania online. Nie sądzę, aby myślenie na etapie przedprodukcyjnym było praktyczne:„Zostawmy zmiękczanie naszego materiału do czasu, gdy będziemy musieli przesłać go na YouTube”. Jeśli jednak po przesłaniu wstępnego testu okaże się, że nagranie jest zbyt ostre i nie masz czasu na dostrajanie każdego klipu z osobna, odpowiedzią może być gruba nakładka ziarna.