„Znajdź niszę i wypełnij ją”, mówi stare powiedzenie, „a odniesiesz sukces”. Profesjonalny/przemysłowy dział firmy Panasonic miał coś takiego na myśli, wypuszczając około rok temu kamerę cyfrową Panasonic AG-DVX100. Nisza:rosnąca liczba niskobudżetowych filmowców – tak, zgadza się, film, a nie wideo – używający cyfrowego sprzętu wideo do kręcenia i edytowania swoich prac. Panasonic, wraz z garstką innych producentów, dostrzegł tę szansę i stworzył kamerę z myślą o potrzebach i życzeniach niskobudżetowych filmowców cyfrowych. Najważniejszym z nich był zestaw CCD i system nagrywania zdolny do nagrywania bezpośrednio na taśmę w sposób, który ułatwia bezpośrednie przenoszenie na kliszę bez utraty jakości - 24 klatki na sekundę, skanowanie progresywne, w przeciwieństwie do 60 pól na drugi z przeplotem (norma dla wideo NTSC). Dodaj kontrolę poziomu dźwięku, bardzo ładny obiektyw Leica, podwójne wejścia XLR i różne inne fantazyjne funkcje, a otrzymasz aparat gotowy do konkurowania z Sony VX-2100 i Canon XL1S zarówno na wideo, jak i na filmie.
Po wypuszczeniu kamery na rynek, wielu bardzo wybrednych operatorów i kamerzystów przedstawiło kilka bardzo precyzyjnych sugestii, jak ulepszyć następną kamerę cyfrową Panasonic. Trzeba przyznać, że firma rozwiązała wiele z tych problemów w niedawnym ponownym wydaniu aparatu. W rezultacie mamy teraz kamerę cyfrową AG-DVX100A Panasonic, nową i ulepszoną wersję tego popularnego, potężnego wypełniacza nisz. W tej recenzji skupimy się na tych rzeczach, które dział profesjonalny/przemysłowy firmy Panasonic ulepszył w nowszej wersji aparatu i odeślemy do wydania Videomakera z kwietnia 2003 r. za naszą oryginalną recenzję.
Film a wideo
Niektóre z głównych skarg, jakie filmowcy złożyli na kamerę Panasonic DVX100, były po prostu niesprawiedliwe, porównując możliwości wideo z filmem — na przykład zakres kontrastu lub subtelności rozmycia ruchu i efektów głębi ostrości. Najważniejsze tutaj jest oczywiście to, że wideo nie jest filmem i dopóki technologia wideo nie zrobi kilku wielkich skoków poza możliwości Mini DV, kamera filmowa zawsze będzie lepsza w tego typu rzeczach. Niemniej jednak Panasonic odważnie próbował rozwiązać te problemy za pomocą tej kamery cyfrowej, oferując ulepszenia samych przetworników CCD, aby zapewnić lepszą jakość kolorów, wyższą rozdzielczość i to, co firma nazywa „kinowymi krzywymi gamma”. W nowym aparacie przewidziano również to, co firma nazywa wysoką czułością F11, co jest próbą rozwiązania niektórych „kontrastowych” problemów związanych z konwersją wideo na film. Chociaż nowa czułość przetworników CCD pomaga w warunkach słabego oświetlenia, niestety nie pomaga w rozwiązaniu problemu kontrastu, który jest po prostu nieodłącznym ograniczeniem wideo. Ocena, czy ta nowa wersja aparatu rzeczywiście daje obraz bardziej filmowy niż poprzednia, jest trudną propozycją. Możemy jednak powiedzieć, że jakość obrazu DVX100A jest fantastyczna – nieco lepsza niż w poprzedniej wersji aparatu i prawdopodobnie zbliża się do górnych granic możliwości formatu Mini DV.
Oprócz problemów związanych z filmem i wideo, niektóre narzekania tłumu filmowców były dobrze uzasadnione, a Panasonic rozwiązał większość z nich w nowszej wersji aparatu. Filmowcy, na przykład, nie lubią ograniczać się do proporcji obrazu 4:3 w telewizji, a pierwsza wersja tego aparatu oferowała podejście „czarny pasek na górze i na dole” do 16:9, co jest w porządku za wyświetlanie wideo w stylu letterbox na zwykłym telewizorze, ale całkowicie nie do zaakceptowania w przypadku kręcenia filmu szerokoformatowego. Filmowcy również lubią mieć dostęp do dłuższych czasów otwarcia migawki w celu rozmycia ruchu; DVX100A rozwiązuje ten problem dzięki nowemu trybowi wolnej migawki, który umożliwia uzyskanie imponujących efektów wizualnych. Jednak nadal problematyczne są kolorowe wizjery i wysuwany monitor LCD aparatu, które nie zapewniają tak ostrego obrazu jak czarno-białe CRT, które można znaleźć w wielu profesjonalnych aparatach.
Dobra robota, Panasonic na cyfrowej kamerze DVX100A
Jedna rzecz, którą lubimy widzieć w Videomaker jest producentem, który dobrze odpowiada na potrzeby swoich klientów, a za to należy pochwalić dział profesjonalny/przemysłowy Panasonic za szybką reakcję na obawy tłumu zajmującego się filmami cyfrowymi. W ciągu roku od premiery VX100 mamy teraz VX100A, a jedyne problemy zgłaszane przez użytkowników, z którymi Panasonic nie poradził, to te, które po prostu nie mieszczą się w zakresie możliwości Mini DV. Nie zapominajmy jednak, że ta kamera jest przeznaczona zarówno do obsługi wideo, jak i wideo do filmu, a jej główne zalety to kontrola poziomu dźwięku, wyraźna rozdzielczość kolorów 3-CCD, wbudowane wejścia mikrofonowe/liniowe XLR, użytkownik i wstępne ustawienia scen, ręczna kontrola ekspozycji z paskami zebry w wizjerze, wbudowany filtr ND itp. — wystarczą, aby podnieść poprzeczkę w tej klasie wysokiej jakości kamer prosumenckich, zanim jeszcze rozważysz jego walory filmowe. Konkluzja:Canon, Sony i JVC, pozostali członkowie tej prestiżowej klasy 3-chipowych producentów kamer prosumenckich, mają poważnego konkurenta w swoim gronie i dobrze by zrobili, gdyby podążali za przykładem Panasonica w uważnym wsłuchiwaniu się w potrzeby swoich klientów.
Joe McCleskey jest specjalistą od mediów instruktażowych.
Wydajność
- Rozdzielczość pozioma:490 linii
- Pole widzenia (4:3):35 stopni
- Pole widzenia (16:9):40 stopni
DANE TECHNICZNE
Format:Mini DV
Obiektyw:Leica DICOMAR F/1.6, zoom optyczny 10:1, średnica filtra 72 mm
Przetwornik obrazu:3 1/3 cala Przetworniki CCD, każdy 410 000 pikseli
Wizjer:kolorowy LCD 0,44 cala, 180 000 pikseli
Monitor LCD:kolorowy 3,5 cala, 200 000 pikseli
Ostrość :auto, pierścień ręcznej regulacji ostrości
Anamorficzny 16:9:tak
Stabilizacja obrazu:optyczna
Ekspozycja:automatyczna, ręczna
Minimalny czas otwarcia migawki:1/4 (60i, 30p); 1/6 (24p)
Maksymalny czas otwarcia migawki:1/2000 (60i), 1/1000 (30p, 24p)
Przysłona:ręczna
Wzmocnienie:niskie, średnie, wysokie
Balans bieli:automatyczny, ręczny, ustawienia wstępne
Dźwięk:12-bitowy, 16-bitowy; dostępny tryb dub audio
Wejście mikrofonowe:XLR x2, przełączane na wejście liniowe
Wyjście słuchawkowe:miniwtyk stereo 1/8 cala
Wejścia :FireWire, S-video, kompozyt wideo w stylu RCA, dźwięk stereo
Wyjścia:FireWire, S-video, kompozyt wideo w stylu RCA, dźwięk stereo
Interfejs edycji:FireWire, 2,5-calowy pilot przewodowy
Inne funkcje:tryby nagrywania 60i, 30p i 24p, ustawienia użytkownika, wstępne ustawienia scen, mierniki poziomu dźwięku, gorąca stopka, wbudowany klosz, stereofoniczny mikrofon w aparacie , paski zebry, głośnik wewnętrzny
Wymiary (szer. x wys. x gł.):5 1/2 na 6 1/3 na 14 1/2 cala
Waga:3,7 funta (bez taśmy i bateria)
SILNE STRONY
- Doskonała jakość obrazu i dźwięku
- Nagrywanie 24p
- Dobra reakcja na opinie klientów
SŁABE STRONY
- Kolorowy wizjer o niskiej rozdzielczości
- Niektóre elementy sterujące są źle umieszczone
PODSUMOWANIE
Poważny rywal na rynku trzychipowych kamer prosumenckich.