Jeden do drogi
PV-DV910 Mini kamera DV
(1400 USD)
Elektronika użytkowa Panasonic
Jeden sposób na Panasonic
Secaucus, NJ 07094
(800) 211-7262
www.panasonic.com
Teraz, gdy nowość formatu taśm wideo Mini DV zaczęła przemijać, producenci kamer zaczęli oferować modele, które są bardziej stateczne, rozsądne i niedrogie. A dlaczego nie mieliby? Nie ma żadnego powodu, dla którego weekendowy wojownik wideo nie mógłby czerpać korzyści z nowego formatu. Produkcja kamkorderów DV nie kosztuje znacznie więcej producenta niż, powiedzmy, model 8 mm lub Hi8.
Panasonic PV-DV910 jest tego przykładem. Chociaż z pewnością zawiera wiele zaawansowanych funkcji, jest niewątpliwie skierowany do entuzjastów kamer domowych od początkującego do średnio zaawansowanego. Jego kompaktowy rozmiar, ergonomiczna konstrukcja i obsługa typu „wskaż i zrób zdjęcie” polecają go początkującym użytkownikom wideo, podczas gdy obecność zewnętrznego gniazda mikrofonowego i cyfrowego wejścia/wyjścia DV IEEE 1394 pozostawia miejsce na rozwój w rzemiośle. Dodaj 3-calowy, odchylany monitor LCD, a otrzymasz kamerę na poziomie konsumenckim, która jest pełna popularnych, przydatnych i zaawansowanych funkcji.
Chociaż PV-DV910 jest potężnym i bogatym w funkcje aparatem, ten recenzent musi przyjąć kilka zastrzeżeń co do niektórych trybów jego działania. Przyjrzyjmy się bliżej.
Powiększ do Księżyca
Kiedy po raz pierwszy wsuniesz PV-DV910 w dłoń, natychmiast odniesiesz wrażenie komfortu i łatwego dostępu do elementów sterujących. Duży przełącznik zoomu znajduje się pod palcem wskazującym i środkowym, a przełączniki zasilania i nagrywania znajdują się bezpośrednio pod kciukiem. Może się to wydawać nieistotnym punktem; w końcu, ile osób kupuje kamery na podstawie tego, jak czują się w dłoni? Niemniej jednak, gdy kręcisz przez trzy lub cztery godziny kiepsko zaprojektowanym kamkorderem i masz zaciśnięte dłonie na dziesięć sposobów do wtorku, prawdopodobnie zaczniesz doceniać zalety dobrej ergonomicznej konstrukcji.
Niektóre elementy sterujące — zwłaszcza te, które projektanci chcieli obsługiwać lewą ręką — są nieco trudne w obsłudze podczas fotografowania. Przycisk Menu był szczególnie irytujący podczas fotografowania z wizjerem zamiast monitora LCD. Wynika to głównie z faktu, że musisz sięgnąć po twarzy, aby nacisnąć przycisk, co jest wyjątkowo niewygodne. Podobnie ręczna regulacja ostrości była trochę trudna do opanowania ze względu na położenie bezpośrednio pod obiektywem. Jednak gdy już dotkniesz go palcem, pokrętło ręcznego ustawiania ostrości zapewnia dobrą, płynną reakcję, która w pewien sposób rekompensuje jego niezręczną pozycję w aparacie.
Kontrola zoomu w PV-DV910 oferuje zakres optyczny 18:1, który, wybierając jeden z dwóch trybów zoomu cyfrowego, zwiększa zakres zoomu do 36:1 lub niewiarygodnego 300:1. Przy 36:1 obrazy wydają się nieco postrzępione i zaszumione, ale nadal nadają się do użytku dla większości hobbystów. Powyżej 36:1 szum i pikselacja coraz bardziej rozbijają obraz. Przy 300:1 obraz jest absurdalnym bałaganem poplamionych, hałaśliwych pikseli, których jedynym widocznym zastosowaniem jest jakiś efekt specjalny. Jest to normalne w przypadku zoomu cyfrowego we wszystkich modelach, których rozmiar obrazu jest ponad dwukrotnie większy. Powód, dla którego firma Panasonic zdecydowała się na zwiększenie powiększenia do niemożliwego do oglądania 300:1, jest poza naszym zrozumieniem.
Dźwięk (i więcej)
Dźwięk nagrany za pomocą PV-DV910 był wyraźny i czysty zarówno w trybie 12-bitowym, jak i 16-bitowym. Wbudowany mikrofon stereofoniczny był dość czuły, ale włączenie zewnętrznego gniazda mikrofonowego naprawdę zwiększyło potencjał PV-DV910. Jest to szczególnie ważne w przypadku korzystania z funkcji dogrywania dźwięku w aparacie, która (podczas nagrywania w trybie 12-bitowym) umożliwia nakładanie narracji lub nawet podkładu muzycznego na filmy.
Ostatnia irytująca kwestia dotycząca projektu PV-DV910:orientacja systemu wysuwania taśmy (spód kamery). To powoduje, że przed wyjęciem taśmy konieczne jest zdjęcie aparatu ze statywu lub ręki. Nie mogliśmy nawet uzyskać dostępu do przycisku wysuwania taśmy bez usunięcia płytki szybkiego zwalniania statywu. Powodem tego prawdopodobnie było zmniejszenie ogólnego rozmiaru aparatu, ale domyślamy się, że większość ludzi wolałaby mieć nieco większy aparat niż taki, który sprawia, że wyjęcie taśmy jest tak trudne.
Ogólnie rzecz biorąc, PV-DV910 to dobry wybór dla początkujących filmowców, którzy potrzebują łatwej w obsłudze kamery, która będzie dobrze podróżować i zapewni dużo miejsca na rozwój w rzemiośle. Prosumenci mogą chcieć większej rozdzielczości lub ręcznej kontroli ekspozycji. Funkcja robienia zdjęć jest dobrodziejstwem dla entuzjastów Internetu i tych, którzy chcą wysyłać zdjęcia rodziny pocztą e-mail. Krótko mówiąc, to dobry wybór dla hobbystów. –JMc
Wartości tradycyjne?
Kamera 8mm SCL150 (600 USD) Elektronika Samsung Droga 105 Challenger Ridgefield Park, NJ 7660-0511 (201) 229-4000 samsungelectronics.com |  |
Wraz ze wzrostem DV i związanym z tym spadkiem obecnych cen kamer Hi8, można by pomyśleć, że zwykły rynek wideo 8 mm przeżywa ciężkie czasy. Nie – tak naprawdę presja rynku doprowadziła do sytuacji, w której porządna kamera 8mm stała się aparatem z wyboru dla kamerzysty niskobudżetowego. Samsung, zwolennik zarówno nowych, jak i starych formatów, trzymał się mocno na rynku kamer niskobudżetowych, oferując modele takie jak SCL150, najnowszy topowy model 8 mm.
Wyposażony w 3-calowy monitor LCD, a także czarno-biały wizjer kineskopowy, cyfrowe efekty obrazu, zoom cyfrowy 64:1 i całkowicie automatyczne elementy sterujące typu „wskaż i zrób zdjęcie” do ustawiania ostrości i ekspozycji, SCL150 jest skierowany do początkujących filmowców. Jego pudełkowaty wygląd przypomina wcześniejsze modele Samsunga 8mm i Hi8. Firma może w przyszłości dobrze radzić sobie z unowocześnieniem ogólnego projektu swoich kamer; ich wygląd i styl są nieco przestarzałe. Mimo to obsługa podstawowych funkcji aparatu była prosta, choć trochę niezręczna.
Podejście bez rąk
Każda kamera, która nie daje filmowcowi możliwości ręcznego sterowania ekspozycją lub ostrością, powinna mieć imponujący system automatycznej ekspozycji i autofokusa. W obu przypadkach SCL150 zapewnia odpowiednią wydajność. Powoli przesuwając się od jasno oświetlonej sceny w oknie do słabo oświetlonego wnętrza, SCL150 polował tylko przez chwilę na ustawienie, zanim rozwiązał ostrą scenę. Jednym z bardzo przydatnych przycisków znajdujących się z boku SCL150 jest przycisk Focus Lock, który wyłącza system automatycznego ustawiania ostrości aparatu, skutecznie blokując aktualną ogniskową na swoim miejscu. To fajna funkcja, przedsmak ręcznego sterowania w aparacie typu „celuj i strzelaj”.
SCL150 ma jeden ograniczony sposób kontrolowania ekspozycji:pięciopozycyjne pokrętło Program AE z ustawieniami Sport, Portret, Reflektor, Piasek i śnieg oraz Automatyczne. Te ustawienia znacząco zmieniają wygląd obrazu podczas fotografowania; Na przykład tryb portretowy skraca głębię ostrości na tyle, aby tło było nieostre, a tryb sportowy przyspiesza czas otwarcia migawki do 1/1000 sekundy.
Jedną z pierwszych rzeczy, które zauważysz po otwarciu monitora LCD SCL150 i rozpoczęciu fotografowania, jest to, że obraz na ekranie pozostawia wiele do życzenia. Nawet najmniejszy ruch aparatu pozostawia jasne ślady za każdym jasnym obiektem, a złożone, kolorowe wzory wyglądają jak pikselowane i poszarpane. W wielu sytuacjach filmowych lepszym wyborem może być czarno-biały wizjer CRT.
Gdy wyświetlacz LCD jest otwarty, możesz również zauważyć, że niektóre elementy sterujące aparatu stają się niedostępne po umieszczeniu monitora w normalnej pozycji fotografowania. Przycisk, który prawdopodobnie wywoła największy smutek, to przycisk efektu obrazu; aby go nacisnąć podczas fotografowania, należy obrócić monitor LCD o około 30 stopni. Ogólnie rzecz biorąc, przyciski i elementy sterujące na korpusie aparatu są nieco trudne w obsłudze; w szczególności przyciski wymagają mocnego, mocnego wciśnięcia, aby działały.
Sam efekt obrazu jest ulepszeniem w stosunku do wielu wcześniejszych modeli Samsunga. Dostępne w SCL150 są Mirror, Cinema (16:9 Letterbox) i Negative, podczas gdy wcześniejsze modele Samsung 8mm zawierały tylko kilka rodzajów efektów w stylu Solarize.
Przy obliczaniu kosztu zakupu SCL150 należy wziąć pod uwagę cenę dodatkowej baterii. Cienka bateria niklowo-kadmowa dołączona do pudełka będzie działać przez około 20 minut, czyli mniej, jeśli często używasz ekranu LCD.
Po jasnej stronie
Zdjęcia zrobione aparatem SCL150 mają ogólnie ciepły ton, z minimalnym szumem pojawiającym się w ciemniejszych częściach sceny. Rozdzielczość jest średnia jak na obecny model kamery 8 mm – innymi słowy niezbyt dobra. Możliwości formatu 8 mm są znacznie większe niż to, co jest obecnie dostępne w przeciętnej kamerze 8 mm. Wydaje się, że producenci jako całość zadowolili się „wystarczająco dobrym” podejściem do swoich najnowszych kamer 8 mm, a szkoda.
Ci, którzy nie przewidują potrzeby lub chęci samodzielnej regulacji ostrości lub ekspozycji, mogą być zadowoleni z SCL150. Jego główną atrakcją jest niska cena, zwłaszcza jak na aparat z monitorem LCD. Jego główne wady to ogólny wygląd i łatwość użytkowania.
Krótki, ale słodki
MCE 86 N(C)S krótki mikrofon strzelbowy (499 USD) Beyerdynamic Aleja Centralna 56 Farmingdale, NY 11735 (516) 293-3200 www.beyerdynamic.com |  |
Wielokrotnie już powtarzaliśmy na łamach tego magazynu:jeśli chcesz zwiększyć wartość produkcyjną swoich filmów, musisz zaopatrzyć się w zewnętrzny mikrofon. Spośród wszystkich typów mikrofonów, których można używać z wideo, być może najbardziej użyteczną odmianą jest mikrofon typu shotgun, ponieważ można go używać na uchwycie kamery, wędki, a nawet trzymać w ręku, uzyskując doskonałe rezultaty.
Beyerdynamic oferuje „krótki” mikrofon pojemnościowy typu shotgun zaprojektowany z myślą o surowych warunkach studyjnych i lokalnych produkcji wideo i filmowych, MCE 86 N(C)S. Przeznaczony przede wszystkim dla osób, które zarabiają na życie, kręcąc filmy wideo, oferuje moc baterii, lekką, wytrzymałą konstrukcję i szereg akcesoriów montażowych do prostego mocowania do aparatów, wędki lub uchwytów pistoletowych.
Kierunkowość
Wytrzymała konstrukcja fizyczna MCE 86 N(C)S to jedna z pierwszych rzeczy, które zauważysz po wyjęciu mikrofonu z pudełka. Aluminiowy korpus i wykończenie Nextel dają poczucie bezpieczeństwa podczas fotografowania w niesprzyjających warunkach (w tym niesprzyjających warunkach spowodowanych przez operatorów kijów do ryb o nierównych palcach). Chociaż Beyerdynamic zbudował MCE 86 N(C)S z solidnych, niezawodnych materiałów, nadal jest dość lekki. Zamontowany na kamkorderze MCE 86 N(C)S bardzo nieznacznie zwiększył ogólną wagę nagrywania i jest całkiem wyrozumiały w przypadku długich sesji trzymania mikrofonu nad talentem w studiu.
MCE 86 N(C)S posiada zbalansowane złącze w stylu XLR, co oznacza, że możesz używać długich kabli bez obawy o zwiększenie szumów spowodowanych zakłóceniami (jeśli oczywiście podłączysz do symetrycznego adaptera wejściowego).
Główne powody, dla których filmowcy wolą mikrofony typu shotgun w porównaniu ze standardowymi mikrofonami ręcznymi, są dwojakie:po pierwsze, mają one wysoce kierunkowy (hiperkardioidalny) wzór odbioru, co oznacza, że można skierować je na obiekt kilka metrów dalej i odbierają tylko dochodzący z nich dźwięk, odrzucając większość hałasu otoczenia na boki. Po drugie, zwykle są bardzo czułe, co w połączeniu z kierunkowym wzorcem odbioru stanowi doskonałe rozwiązanie, gdy mikrofon nie może znajdować się w pobliżu talentu.
MCE 86 N(C)S radzi sobie pod tym względem znakomicie, odbierając czysty sygnał audio z odległości trzech do czterech jardów od talentu. Podczas filmowania na chodniku ruchliwej ulicy mikrofon skutecznie redukował odgłosy zbliżającego się ruchu ulicznego do przytłumionego szmeru, o ile kamerzysta utrzymywał go w odległości około 120 stopni od ulicy.
Przestrzegaj jednak jednej rzeczy:po podłączeniu MCE 86 N(C)S (lub dowolnego innego mikrofonu typu shotgun) do małej kamery (użyliśmy średniej klasy kamkordera DV), być ostrożnym podczas robienia zdjęć szerokokątnych, ponieważ mikrofon ma tendencję do pojawiania się w górnej części kadru. Jest to łatwe do naprawienia, jeśli użyjesz elastycznego mocowania zawieszenia EA 86 firmy Beyerdynamic, które umożliwia przesuwanie mikrofonu do tyłu lub do przodu. Elastyczny uchwyt zawieszenia EA 86, który jest dostarczany z mikrofonem, również skutecznie tłumi hałas dłoni z kamery. Jeden drobny problem z uchwytem:miał tendencję do wysuwania się z stopki akcesoriów aparatu, co wymagało włożenia małego kawałka drewna lub papieru jako podkładki, aby utrzymać go na miejscu. Ten problem oczywiście może również zależeć od mocowania stopki kamery.
Solidne wyniki
Ogólnie osiągi MCE 86 N(C)S były bardzo dobre. Jakość tonalna nagranych głosów była wyraźna, czysta i wierna życiu. Cena może wydawać się wysoka, ale pamiętaj, że mikrofony typu shotgun tej jakości nigdy nie są tanie. Ci, którzy dążą do profesjonalizmu w swoich produkcjach wideo, mogą uznać zakup taki jak MCE 86 N(C)S za dobrą inwestycję, która z pewnością przyniesie korzyści – zwłaszcza jeśli weźmie się pod uwagę, że jest wystarczająco wytrzymały, aby przetrwać wiele mikrofonów gorszej jakości.
–JMc
Kolejny wykonawca z FAST
Płytka przechwytywania DVMaster Pro DV (3 295 USD) SZYBKIE Multimedia 15029 Woodinville-Redmond Rd. Woodinville, Waszyngton 98072 www.fastmultimedia.pl |  |
We wrześniu 1997 r. Videomaker opublikował recenzję FAST DV Master. W tamtym czasie była to jedyna na rynku płyta do przechwytywania wideo DV; od tego czasu rynek przechwytywania DV rozrósł się, a DV Master przeszedł kilka aktualizacji oprogramowania.
W tym wydaniu przyjrzymy się świeżemu spojrzeniu na DV Master Pro, najnowsze wcielenie najwyższej klasy produktu do przechwytywania DV firmy FAST. Skierowany głównie do zaawansowanych hobbystów i profesjonalistów wideo, głównym punktem sprzedaży DV Master Pro jest włączenie kodeka sprzętowego Sony DVBK-1 na płycie. To wyjaśnia różnicę w cenie między nią a kilkoma innymi niedrogimi płytami przechwytującymi DV/FireWire. Dzięki sprzętowemu kodekowi możliwe jest zdigitalizowanie analogowego wideo z Hi8, S-VHS lub praktycznie dowolnego innego źródła analogowego, skompresowanie go za pomocą kodeka DV i wyprowadzenie wyników przez FireWire na taśmę DV. Kolejna zaleta sprzętowego kodeka DV:znacznie krótszy czas renderowania.
Po wyjęciu z pudełka, DV Master Pro wygląda identycznie jak wcześniejsza wersja sprzętu. Jedyną różnicą między DV Master Pro a DV Master jest oprogramowanie dostarczane z płytą. Najbardziej imponujące wśród nowego oprogramowania jest pakiet do nieliniowej edycji Speed Razor DV firmy:sync, który ma wyjątkową zaletę możliwości pracy w natywnym formacie plików DV zamiast konwertowania plików DV na pliki Video for Windows do edycji.
Konfiguracja
Instalacja DV Master Pro była bardzo prosta. Wszystko działało idealnie za pierwszym razem, a instrukcje w instrukcji były proste i łatwe do zrozumienia.
Oprogramowanie instalacyjne umieszcza kilka programów we własnym folderze w menu Start. Najważniejszym z nich jest DV Manager, bardzo przydatne narzędzie, które zawiera elementy sterujące do przeglądania, przechwytywania, nagrywania i układania klipów. DV Manager zawiera również kontrolę urządzeń w oparciu o FireWire, która pozwala użytkownikowi kontrolować wszystkie funkcje transportu urządzenia DV podłączonego do płyty. Jeden z ciekawszych elementów sterujących umożliwia umieszczenie znaku indeksu na taśmie znajdującej się w magnetofonie lub kamerze, a następnie powrót do tego znaku w dowolnym momencie. Upraszcza to przechwytywanie klipów prawie – ale nie całkiem – tak bardzo, jak system przechwytywania wsadowego.
Ciekawą rzeczą w interfejsie Menedżera DV jest menu rozwijane Edytuj, które w czasie tej recenzji nie zawierało nic. Instrukcja DV Master Pro stwierdza, że to menu jest zarezerwowane dla przyszłych aktualizacji oprogramowania; czy możemy zobaczyć pełną kontrolę edycji dla hybrydowych możliwości edycji? Możliwości są intrygujące. W obecnej sytuacji Menedżer DV umożliwia bardzo prostą edycję polegającą na przechwyceniu kilku klipów, zmianie ich kolejności, a następnie nagraniu sekwencji z powrotem na taśmę za pomocą FireWire. Gdy klipy z tej listy odtwarzania są gotowe do użycia, Menedżer DV oferuje opcję przygotowania pamięci podręcznej pamięci RAM do płynnego odtwarzania - fajna opcja, która zapewnia działanie bez zakłóceń. Jeśli twój dysk twardy może utrzymać szybkość odtwarzania 4 megabajtów na sekundę, ta opcja będzie rzadko (jeśli w ogóle) potrzebna, ale dobrze jest wiedzieć, że jest tam na wypadek, gdybyś jej potrzebował.
Renderuj tę oś czasu
Nasz komputer testowy Benchmarks – Pentium 133 MHz, 32 MB pamięci RAM, dysk do przechwytywania obrazu Wide SCSI-2 Seagate Cheetah – jest podstawowym systemem, który według FAST jest niezbędny do uruchomienia DV Master Pro. Najczęściej minimalne wymagania systemowe zalecane przez producentów kart do przechwytywania wideo są w rzeczywistości nieco poniżej tego, co jest faktycznie wymagane; nie tak dla DV Master Pro. Nasz system testowy działał bez zarzutu z zainstalowanym DV Master Pro. Nigdy się nie zawiesił ani nie upuścił klatki, a nawet oferował przyzwoite czasy renderowania. Na przykład renderowanie prostego czyszczenia wymagało około dwóch sekund na klatkę (około minuty na jednosekundowe przejście). Tytuły trwały nieco dłużej, wymagając prawie czterech sekund na klatkę do renderowania. Oczywiście systemy z szybszymi procesorami i większą ilością pamięci RAM będą działać znacznie lepiej, ale nawet nasz minimalny system dawał wykonalne wyniki.
DV Master Pro nadal zachowuje większość drobnych wad, jakie miał, gdy ponad rok temu testowaliśmy jego poprzednika. Fakt, że FAST zdecydował się na użycie +-calowych gniazd telefonicznych dla słuchawek i dźwięku, może być niewygodny dla konsumenta. (Przynajmniej były na tyle dobre, że zawierały wymagane przejściówki dla bardziej popularnych gniazd typu RCA i 1/8-calowych.) Jednak jedną istotną wadą, którą usunięto od czasu wcześniejszej recenzji, jest cena. Bardzo się cieszymy, że konkurencja na rynku obniżyła cenę DV Master i DV Master Pro do bardziej rozsądnych poziomów. Każdemu, kto szuka wysokiej jakości nieliniowego rozwiązania do edycji DV, entuzjastycznie polecamy DV Master Pro.
–JMc
Co to za brzęczenie?
Płyta do przechwytywania wideo Buz Multimedia Producer (199 USD na komputer PC, 299 USD na komputer Macintosh) Iomega Corporation 1821 West Iomega Way Roy, UT 84067 (801) 778-1000 www.iomega.com |  |
Wraz z rozwojem technologii średnia cena kart do przechwytywania wideo stale spada. Podczas gdy zaledwie dwa lata temu trudno było znaleźć pełnoklatkową, pełnowymiarową płytę do przechwytywania za mniej niż 1000 USD, dziś można je znaleźć za mniej niż 300 USD. Iomega, firma najbardziej znana ze swoich popularnych produktów z wymiennymi nośnikami, wkroczyła na rynek tanich cyfrowych płyt do przechwytywania wideo, wprowadzając Buz Multimedia Producer dla komputerów PC i Macintosh G3.
Buz Multimedia Producer to dobry, tani system do nieliniowej edycji dla hobbystów wideo lub domowych producentów filmów. Buz składa się z karty przechwytującej PCI z wbudowanym kodekiem MJPEG. Karta przechwytywania jest również wyposażona w wysokowydajny adapter hosta Ultra-SCSI, który idealnie nadaje się do napędów Jaz i Zip firmy Iomega. System zawiera blokadę wideo i audio, zwaną Buz Box, która przenosi wejścia i wyjścia audio i wideo z przodu komputera, gdzie są łatwiej dostępne. Buz jest dostarczany w pakiecie z oprogramowaniem VideoWave firmy MGI, ale każde oprogramowanie do edycji wideo powinno działać dobrze.
Szum o buzzach
Buz Box ma wejścia i wyjścia kompozyt wideo, S-video i stereo audio. Chociaż wejście i wyjście audio jest obsługiwane przez Buz Box, system używa karty dźwiękowej komputera hosta do przetwarzania dźwięku. Buz Box łączy się z kartą dźwiękową za pomocą dwóch wtyczek mini stereo. Wtyczka wyjścia audio Buz Boxa to złącze przelotowe. Aby zainstalować Buz Box, wyjmij wtyczkę głośnika z karty dźwiękowej i podłącz ją do złącza przelotowego Buz Box. Następnie podłączasz drugi koniec złącza przelotowego do wyjścia audio karty dźwiękowej. Złącze przelotowe umożliwia podłączenie wyjścia karty dźwiękowej i wyjścia audio Buz Box do głośników komputera.
Instalacja oprogramowania Buz była łatwa i trwała niecałe pięć minut. Po zakończeniu instalacji oprogramowania program odtworzył krótki film pokazujący krok po kroku, jak zainstalować sprzęt. Dzięki temu instalacja sprzętu była bardzo prosta. Jedno zastrzeżenie:jeśli zamierzasz używać kontrolera Buz SCSI do napędu przechwytywania, będziesz potrzebować dwóch wolnych przerwań IRQ.
Na ławce
Testowaliśmy Buz na procesorze Pentium 133 MHz z 32 MB pamięci RAM i płytą wyświetlającą wideo Matrox Mystique z 4 MB pamięci wideo. Naszym testowym źródłem wideo było wyjście S-VHS kamery Mini DV, a używanym przez nas napędem przechwytywania był własny napęd Jaz firmy Iomega, którego używanie zaleca firma Iomega. Buz będzie działał z innymi szybszymi i większymi dyskami SCSI, a jakość powinna się tylko poprawić.
Buz działał niemal bezproblemowo z dołączonym oprogramowaniem VideoWave do przechwytywania, edycji i odtwarzania. Aby rozpocząć nasz test, weszliśmy do menu opcji przechwytywania i ustawiliśmy rozmiar przechwytywania na 720 × 480 przy szybkości 30 klatek na sekundę (klatki na sekundę). Dostępnych było osiem opcji podglądu z różnymi ustawieniami podglądu materiału na monitorze VGA podczas jego przechwytywania. Nasza pierwsza próba użycia płyty Buz nie dała żadnego wyjścia do NTSC przez wyjścia S-VHS lub kompozytowe. Po kilku eksperymentach zmieniliśmy ustawienia podglądu na tryb nakładki i otrzymaliśmy wyjście NTSC (zarówno S-VHS, jak i kompozytowe) na nasz monitor wideo i monitorowanie z pełną prędkością w małym oknie ekranu VGA komputera podczas odtwarzania. Podgląd VGA był ostry i szybki. Przechwyciliśmy dwie minuty materiału na dysk Jaz i nie upuściło żadnych klatek. Odtwarzanie było dobrej jakości, mniej więcej równej VHS. Zauważyliśmy na obrazach pewne cyfrowe artefakty. Niektóre ukośne linie były lekko postrzępione, a ciasne wzory w ubraniach uległy lekkim zniekształceniom.
Aby temu zaradzić, postanowiliśmy zmienić współczynnik kompresji. Sprawdziliśmy ustawienia przechwytywania płyty i stwierdziliśmy, że kompresja jest ustawiana poprzez zmianę dostosowania rozmiaru danych na klatkę (spf). Niższe ustawienia miały mniej danych na klatkę (więcej kompresji), a większe ustawienia miały więcej danych na klatkę (mniejsza kompresja). Próbowaliśmy przechwycić kilka plików tego samego materiału filmowego przy różnych ustawieniach rozmiaru na klatkę. Materiał testowy zawierał wzory (w odzieży), linie (w meblach) i szybkie ruchy kamery (panele). Zauważyliśmy, że przy niskich ustawieniach SPF przechwycony materiał miał znacznie płynniejsze ruchy z normalnie wyglądającymi, szybkimi panoramowaniem, ale linie wyglądały na postrzępione, a wzory były zniekształcone. Na wyższych poziomach rozmiaru na klatkę linie nie wyglądały na postrzępione, a wzory ubrań nie były zniekształcone. Buz miał też problemy z szybkimi panoramowaniem przy bardzo wysokich ustawieniach spf (niska kompresja). Podczas szybkiego panoramowania obrazy były nieco zniekształcone, a Buz opuszczał niektóre klatki. Buz zaczął również od czasu do czasu spadać frame, gdy spf był ustawiony bardzo wysoko. Istnieje wystarczająca różnorodność ustawień SPF (od 30 do 100), aby umożliwić użytkownikom znalezienie tego, co najlepiej sprawdza się w przypadku rejestrowanego materiału. Ogólnie jakość materiału filmowego była mniej więcej taka sama jak w przypadku VHS lub S-VHS, w zależności od ustawienia spf.
Sez ankiety
Iomega Buz to świetna, tania karta do przechwytywania wideo, która pomoże wielu użytkownikom przejść do nieliniowego wideo. Używanie Buz razem z napędem Jaz to świetny sposób na oddzielenie projektów i archiwizację zdigitalizowanych materiałów. Dzięki podstawowemu oprogramowaniu do edycji, niskim kosztom i łatwej instalacji, Buz idealnie nadaje się dla początkującego edytora nieliniowego.