Korekcja Colorista
Korekcja barwna filmów to jedno z tych miejsc, w których sztuka mocno krzyżuje się z technologią. Podobnie jak paleta malarza, narzędzia, z którymi się spotyka, są zwodniczo proste, ale to artysta stojący za narzędziem decyduje, czy obraz stanie się pięknym obrazem, czy tylko kolorowym bałaganem.
Colorista v1.0 firmy Red Giant Software jest Wtyczka do korekcji kolorów przeznaczona do zastąpienia lub rozszerzenia narzędzi do korekcji kolorów dołączonych do NLE. Zespół Colorista opracował podejście oparte na prostym interfejsie z niezwykle potężnym zapleczem.
Wiele aplikacji
Wtyczka Colorista obsługuje imponującą gamę aplikacji hosta dla systemów opartych na komputerach PC i Mac, o ile zaczynają się one na literę „A”. Obsługiwane są wszystkie programy Adobe, Apple i Avid, odpowiednio z programami After Effects i Premiere Pro, Final Cut Pro i Motion oraz Xpress Pro i Media Composer. Chociaż wtyczka będzie działać z programem After Effects, kwestionujemy rzeczywistą przydatność wtyczki bez możliwości odwoływania się do obsługujących zakresów wektorów i monitorów przebiegów, które mają inne aplikacje. Jeśli planujesz dokonać dużej ilości korekcji kolorów w programie After Effects, zastanów się, w jaki sposób będziesz dokładnie monitorować obraz. Przetestowaliśmy system z Final Cut Pro 5.1.2 na 17-calowym MacBookuPro.
Interfejs
Interfejs wtyczki wykorzystuje trzy koła kolorów podobne do profesjonalnych narzędzi używanych w produkcji filmów z najwyższej półki, ułożonych w trójkątny wzór. Zazwyczaj korektę zaczynasz od lewej (Lift), przesuwasz się w prawo (Gain) i kończysz na górze (Gamma). To tutaj wykonujesz większość manipulacji obrazem zarówno pod względem jasności, jak i koloru.
Podnoszenie kontroluje ciemne obszary obrazu, takie jak cienie. Regulacja tych poziomów w górę i w dół na tym suwaku zmieni ilość szczegółów, które można zobaczyć w tych ciemnych obszarach cieni. Możesz tego użyć, aby upewnić się, że twoje czernie są naprawdę tak czarne, jak to tylko możliwe, lub odwrotnie, możesz rozjaśnić ciemną część obrazu, jeśli okaże się, że twoje czernie są zbyt ciemne i zostały „zmiażdżone”.
Koło wzmocnienia jest podobne, z tą różnicą, że wpływa głównie na jasne obszary obrazu, takie jak światła i niebo. To narzędzie jest powszechnie używane do naprawy obrazu, który jest zbyt jasny lub „wysadzony”. Używając tego narzędzia, możesz być w stanie ściągnąć białe w dół i znaleźć tam mały szczegół, chociaż zasada w filmie brzmi:„gdy jest biały, znika”. Możesz również użyć tego narzędzia do zwiększenia poziomów jasności w scenie. Na przykład, jeśli kręcisz scenę na plaży w pochmurny, pochmurny dzień, możesz użyć tego narzędzia, aby podnieść poziom podświetlenia sceny, aby zamiast tego sprzedać ujęcie jako jasny, słoneczny dzień.
Gamma to ostatnie pokrętło, które regulujesz i kontroluje głównie środkowe poziomy obrazu. Pozwoli to ustawić kontrast sceny bez wpływu na cienie lub światła sceny.
Wszystkie koła mają coś, co Colorista nazywa ruchem kropkowym:pchanie i ciągnięcie kropki w środku koła kolorów zmienia stopień koloru w tym zakresie luminancji bez wpływu na kolory w innych zakresach. Pozwala to dostosować obraz, aby zrekompensować nieprawidłową temperaturę kolorów lub dokonać artystycznych wyborów do swojej sceny. Ogrzanie ujęcia, aby zdjęcie w środku dnia wyglądało bardziej jak świt, lub zabarwienie całego obrazu na zielono i niezdrowo w celu podkreślenia ponurego otoczenia biurowego to tylko niektóre z możliwości tego potężnego narzędzia.
Po poprawnych głównych ustawieniach możesz przejść do niektórych innych elementów sterujących, aby dostosować obraz. Nasycenie pozwoli Ci kontrolować poziom koloru w scenie od tradycyjnej czerni i bieli po psychodeliczny blask dzienny. Chociaż kontrola ekspozycji jest używana do dostosowywania ogólnej jasności sceny, podobnie jak przysłony aparatu, jest ona nawet mierzona w „przystankach”.
Kolejną przydatną funkcją jest narzędzie do tworzenia masek, które pozwala zastosować efekt do określonych obszarów ramki. Możesz na przykład nadać kwiatowi bardziej czerwony kolor, nie wpływając na zielone drzewa w tle, zaznaczając obszar wokół kwiatu za pomocą maski. Dostępne są dwa rodzaje masek, prostokąt lub elipsa, i możesz kontrolować rozmiar, położenie i wtapianie każdej z nich. Narzędzie do maski umożliwia również kadrowanie klawiszy, co pozwala mu poruszać się wraz z obiektem, chociaż uzyskanie prawidłowego działania zajmuje trochę czasu.
Wreszcie, kontrola balansu bieli umożliwia użycie próbnika kolorów do wybrania części ramki, która ma być biała, a następnie automatycznie dostosowuje odpowiedni balans kolorów dla sceny na podstawie tych informacji.
Moc koloru
To, co odróżnia Coloristę od standardowych narzędzi do korekcji kolorów, które są dostarczane z Twoim NLE, to zwykłe przetwarzanie liczb, które wykonuje Colorista, aby zachować Twoje obrazy tak nieskazitelne, jak to możliwe. Red Giant nazywa to DeepColorRT i zasadniczo wykorzystuje kartę graficzną komputera do wykonywania ciężkich zadań.
Jak ciężki dokładnie? Ogromne 32-bity na kanał. Colorista przenosi Twoje normalne 8-bitowe wideo i super-sampluje je do przestrzeni 32-bitowej. Następnie wykonuje wszystkie obliczenia, gdy poprawiasz obraz, zanim ponownie sprowadzi go do 8-bitowego wideo w celu uzyskania wyjścia. Pozwala to na niesamowitą precyzję i jakość, które są niespotykane w tym przedziale cenowym, zwykle zarezerwowane dla wysokiej klasy narzędzia do sześciu cyfr.
Całe to programowanie wymagające dużej ilości obliczeń wymaga do działania dość wydajnego systemu, z zalecanymi 2 GB systemowej pamięci RAM i szybką kartą graficzną z co najmniej 256 MB pamięci RAM, jeśli chcesz pracować z obrazami HD.
Wady kolorów
Chociaż podstawowy silnik jest imponujący, jest to wersja 1.0, która jest nieco szorstka na brzegach. Wraz z dużymi wymaganiami komputerowymi i sprytnymi sztuczkami, aby obejść pewne problemy z każdym programem hosta, głównym niedopatrzeniem wydaje się być brak dodatkowych opcji korekcji kolorów. Na przykład, jeśli chcesz zmienić kolor koszulki fotografowanej osoby, nie ma możliwości wybrania tylko określonego zakresu kolorów do korekcji, powiedzmy wszystkie czerwienie między tym kolorem a tym kolorem i zmień je na fioletowy. To sprawia, że w tym momencie trudno jest używać Colorista wyłącznie do wszystkich potrzeb w zakresie korekcji kolorów. Jednak wtórna korekcja kolorów jest nadal możliwa (w rzeczywistości wystarczy upuścić kolejną instancję filtra Colorista na klipie wideo). To tylko trochę kłopotliwe.
Wniosek
Ogólnie rzecz biorąc, Colorista 1.0 to niezwykle imponująca początkowa wersja. Niesamowita precyzja i jakość obrazu, jaki uzyskuje się dzięki tej wtyczce, są ekscytujące i jest to zdecydowanie wtyczka, na którą warto mieć oko podczas dalszego rozwoju.
DANE TECHNICZNE
Mac OS X:Power Mac G4 lub G5 i Mac Intel, Mac OS X 10.4 (lub nowszy), 1 GB pamięci RAM, 15 MB miejsca na dysku twardym
Windows:Windows XP z dodatkiem Service Pack 1 (lub nowszy), Pentium IV 2,4 GHz lub szybszy (lub odpowiednik), 1 GB pamięci RAM, 15 MB miejsca na dysku twardym
Wymagania dotyczące karty graficznej:ATI 9600 XT lub nowsza, ATI X Series (X700 lub nowsza ), NVIDIA 6600 lub nowszy, QuadroFX 1000 lub nowszy
Aplikacje hosta
Windows:Adobe After Effects 6.5 lub nowszy, Adobe Premiere Pro 2.0 lub nowszy, Avid Xpress DV 1 i 1.5, Avid Xpress Pro 4.5, Avid Media Composer 2.5 lub nowszy, Avid Symphony 2 i 3
Mac:Adobe After Effects 6.5 lub nowszy, Apple Final Cut Pro 5.1.2 lub nowszy, Apple Motion 2.1, Avid Xpress Pro 5.5, Avid Media Composer 2.5 lub nowszy
SILNE STRONY
- Gra towarzysko z wieloma różnymi NLE
- 32-bity na kanał
- Renderowanie akcelerowane przez GPU
SŁABE STRONY
- Korekta kolorów wtórnych ma pewne ograniczenia