Słyszałeś kiedyś o DIT? DIT to skrót od Digital Imaging Technician. Wraz z rozwojem aparatów cyfrowych stanowisko to zostało stworzone, aby pomóc ekipom filmowym i reżyserom jak najlepiej wykorzystać ich sprzęt. Na planie nazywa się je DIT. Podczas produkcji zwykle znajdują się za „platformą”, która składa się z kilku monitorów, komputerów i dysków twardych. Na zdjęciach zewnętrznych znajdziesz je pod parasolem lub w namiocie zaciemniającym.
Czym właściwie zajmuje się DIT? Aby się tego dowiedzieć, rozmawialiśmy z dwoma profesjonalistami z branży z przeciwnych stron Stanów Zjednoczonych. Thatcher Kelly ma siedzibę w Seattle w stanie Waszyngton i pracuje w branży od kilkunastu lat. Jego dorobek obejmuje filmy fabularne, dokumentalne i wiele reklam.
Andrew Morrison był również pracownikiem IT ds. reklam. Mieszka w Południowej Karolinie i zajmuje się branżą zaledwie od kilku lat. Jego dorobek obejmuje filmy krótkometrażowe i fabularne oraz programy telewizyjne. Ostatnio Andrew znajduje więcej pracy w działach oświetlenia lub kamer, jak na jego obecnym stanowisku w programie Netflix „Outer Banks”.
Gdzie wszystko się zaczyna
Zarówno Thatcher, jak i Andrew to absolwenci szkoły filmowej, którzy rozumieli, że aby zacząć działać w branży, trzeba chcieć zacząć od dołu.
„Zacząłem pracować w wynajmowanym domu w LA” – mówi nam Thatcher. „To trochę zwyczajny sposób. Jeśli pracujesz w dziale kamer i chcesz awansować w świecie produkcji high-end. Idziesz i spędzasz czas w wypożyczalni aparatów fotograficznych. Tam dowiedział się wszystkiego o ustawieniach i działaniu wielu różnych kamer. Jest to ważna umiejętność, którą musi posiadać DIT.
„Moim zadaniem było przygotowanie sprzętu dla facetów, którzy rzeczywiście szli na plan. Przychodzili asystenci kamerzyści i DP i sprawdzali sprzęt. Upewniliby się, że wszystko jest przygotowane do ich pracy. Pracowałem z nimi przez cały dzień. To świetny sposób na budowanie relacji i poznawanie ludzi, poznanie całego sprzętu i nauczenie się, jak wszystko działa, a następnie zyskanie zaufania”. Od czasu do czasu był rekrutowany do zespołu kamerzystów na planie.
Bezpośrednia ścieżka
Andrew przeszedł inną drogą. Mówi, że zaraz po szkole filmowej „zainteresowałem się oświetleniem, a od tego momentu korekcją kolorów. Jest między nimi rodzaj dwoistości”. Andrew nauczył się DaVinci Resolve jako kolorysta i było to naturalne połączenie w pracy jako DIT.
Jego elastyczność pomogła mu zacząć, wraz z cenną lekcją życia:„Nie bój się tam wejść, ciężko pracuj. Jeśli dopiero zaczynasz jako asystent kamery, powiedzmy, masz okazję. Więcej możliwości pojawi się, jeśli będziesz ciężko pracować.” Szanse wciąż nadchodziły, a Andrew pracuje nad wieloma aspektami produkcji.
Tak więc dobra znajomość aparatów cyfrowych oraz kolor, oświetlenie i elastyczność to ważne umiejętności dla DIT. Ale co właściwie robią?
Rzemiosło DIT
Praca technika obrazowania cyfrowego jest podobna do pracy inżyniera wideo w świecie transmisji. Ponieważ branża przeszła z filmów na aparaty cyfrowe, ważna była osoba, która znała odpowiednie ustawienia i dane wyjściowe. Dodatkowo, DIT są odpowiedzialne za umożliwienie reżyserowi i ekipie filmowej dokładnego oglądania obrazów.
„Najważniejszą rzeczą, którą robimy, jest utrzymanie jakości obrazu” — mówi Thatcher. „Przeważnie jestem orędownikiem operatora. Jestem tam, aby upewnić się, że to, co kręcą, robi to, co powinno. Obejmuje to posiadanie monitorów o wysokiej rozdzielczości, dzięki czemu reżyserzy mogą zobaczyć dokładną reprezentację obrazu. DIT zapewnia, że wszystkie ustawienia i transfer danych sprawią, że zdjęcia będą wyglądały tak, jak to sobie wyobrażali twórcy.
Andrew zgadza się:„DIT jest naprawdę strażnikiem wyglądu reżysera fotografii. Naprawdę strzeże wizji DP.” Oznacza to, że często pełnią rolę pośrednika od produkcji do ekip postprodukcyjnych. Współpracują z loaderem, który odpowiada za karty danych, z których korzysta kamera. Niektóre ekipy mają również „Data Wranglera”, który przenosi wideo na kopie zapasowe dysków twardych, a być może nawet do przechowywania w chmurze.
Różne umiejętności
Chociaż często są to pozycje krzyżujące się na planie, Andrews mówi, że duża różnica polega na tym, że „nie są po to, by dotykać obrazu, jakości obrazu ani formułować zaleceń. Ich zadaniem jest tylko upewnienie się, że to, co zostało nakręcone, trafia do postprodukcji”. DIT często zaleca ekipie kamerzującej korekty obrazu i ustawień. Reżyser, DP lub operator będą znajdować się tuż obok DIT, aby obejrzeć obrazy. Mogą zasięgnąć porady, jak wydobyć z aparatu to, czego chcą.
Andrew zaznacza również:„Dział kamery będzie cię szukał jako eksperta merytorycznego we wszelkich kwestiach technicznych. Najprawdopodobniej przyjdą do DIT. Niekoniecznie jest to główna praca, ale często stają się technikami w dziale kamer”. Jest to zrozumiałe, ponieważ pozycja wyrosła ze świata inżynierii transmisji.
Wiertnica
W zależności od warunków stanowisko lub platforma DIT może znajdować się na stole lub wózku mobilnym. Kluczowym elementem jest jego monitor. Nie znajdziesz tutaj gotowego monitora komputerowego. Ich ekran musi być najwyższej jakości iw pełni regulowany, aby uzyskać dokładne ustawienia kolorów. Reżyserzy i operatorzy muszą być pewni, że to, co kręcą, jest dokładnie tym, czego chcą.
Andrew opisuje typową platformę:„Mac Pro jest swego rodzaju koniem roboczym dla DIT, umieszczonym w pewnego rodzaju skrzyni drogowej. Monitor Flanders Scientific i oczywiście macierz RAID. Odnosi się do „nadmiarowej macierzy niezależnych dysków” lub pamięci masowej RAID. Jest to stojak na dyski twarde, który zapewnia maksymalną ilość pamięci. Im wyższa rozdzielczość kamery, tym większa ilość pamięci jest potrzebna. Andrew mówi, że to typowe dla DIT posiadanie własnego sprzętu.
Dlaczego ten wybór?
„Lubię Flanders Scientific, ponieważ znają swoich użytkowników i tworzą oprogramowanie układowe, aby dostosować się do nas. Słuchali”. Thatcher dodaje o swoim wyborze w monitorach. Monitory Flandrii i Sony, które nazywa „de facto standardami przemysłu filmowego”. Oba to wysokiej klasy monitory OLED. Oczywiście jest to cena premium, zaczynająca się od dwudziestu do czterech tysięcy dolarów.
Ponieważ karty pamięci są przenoszone z aparatu do DIT, dane muszą zostać przeniesione na inne dyski w celu wykonania kopii zapasowej i przesłania do postprodukcji. Obaj ci profesjonaliści, jak DaVinci Resolve. Thatcher mówi nam:„Szczególnie w świecie komercyjnym interesuje Cię tworzenie wysokiej jakości transkodowań. Nie potrzebujesz tylu możliwości manipulacji metadanymi. Resolve nie jest tak dobry w manipulowaniu metadanymi i wysyłaniu plików metadanych do postprodukcji, po prostu nie jest do tego zoptymalizowany. Ale świetnie nadaje się do transkodowania materiału filmowego i nadawania mu dźwięku”.
To nie tylko kopiowanie i wklejanie
Oboje mówią nam, że transkodowanie często stanowi większość czasu spędzanego na planie. Producenci mogą wymagać wielu kopii zapasowych dla każdej karty danych. DIT może być również odpowiedzialny za tworzenie kopii o niższej rozdzielczości dla zespołów edycyjnych i efektów wizualnych.
Andrew mówi nam, że proces rozpoczyna się zaraz po wyjęciu karty pamięci z aparatu. „Ładowarka nałożyła na niego biurokrację, co oznacza, że nie został jeszcze rozładowany. Ta karta zostanie przekazana do DIT, który przeniesie ją na dysk, który jest już skonfigurowany. Ten proces będzie przebiegał w miarę automatycznie. Po rozładowaniu karty zakłada zieloną taśmę i wraca do ustawienia.”
Thatcher kontynuuje szczegóły procesu:„To zależy od rodzaju pracy. Jeśli jest to reklama, to dopiero pod koniec dnia, a my albo wyślemy dysk, albo przekażemy jeden z dysków głównych z całym nagraniem”.
Jeśli jest to dłuższa produkcja, „Często nie potrzebują tego do samego końca. W takim przypadku podzielimy dyski twarde w nocy. Wyślę jednego do domu z producentem. Thatcher mówi nam, że kluczem są kopie zapasowe i bezpieczeństwo.
A to nie wszystko
„Wiele razy w telewizji lub filmach będziemy mieć przerwę w południe, więc w połowie dnia będę miał specjalny dysk twardy tylko dla tych niskiej jakości plików edytora. Czasami są to po prostu małe, małe karty SD, ponieważ nie są oryginalnymi plikami RAW. Nie wymaga dużych dysków twardych. Możemy po prostu wziąć pierwsze pół dnia materiału i wysłać go do postprodukcji, aby mogli od razu rozpocząć edycję”.
W miarę jak produkcja staje się coraz bardziej oparta na współpracy, Thatcher wskazuje, że elektroniczny transfer danych staje się normą. „Coraz więcej w dzisiejszych czasach robię transfery plików. Zwykle nie jest to oryginalny surowy materiał, ponieważ zawiera dużo danych, ale wysyłanie mniejszych plików edytora. Można je wysyłać z Los Angeles do Nowego Jorku lub Londynu lub gdziekolwiek edytor jest o wiele szybszy niż wysyłka FedEx”.
Bardzo często DIT jest jedną z ostatnich osób na planie pod koniec dnia.
Przyszłość po pandemii
Wreszcie, ponieważ branża produkcyjna próbuje nawigować po skutkach COVID-19. Mniejsze załogi i mniejsze budżety mają wpływ na pozycję DIT. East Coaster Andrews mówi, że częściej zdarza się, że załoga działa bez DIT.
„Data Wrangler i Loader mogą pokryć konieczność tworzenia kopii zapasowych i transkodowania. Mogą to zrobić. Następnie DP może wykonać zadanie DIT, jeśli się na to zgodzi. Nie sądzę, żeby to było idealne, ale tak się dzieje. I działo się to przed COVID, a teraz myślę, że z COVID na pewno ucierpiało. Widziałem coraz mniej z nich walczących o stanowisko”.
Z drugiej strony Thatcher mówi, że jest bardziej zajęty niż kiedykolwiek. Myśli, że to może tylko kwestia lokalizacji. Na północno-zachodnim wybrzeżu Pacyfiku nie ma zbyt wielu DIT
Więc chcesz wejść do świata DIT?
Zapytaliśmy Thatcher i Andrew, jakiej rady udzieliliby komuś, kto chce zostać DIT.
„Przede wszystkim po prostu zdecyduj się nie być DIT. Jest tam dużo lepszych miejsc pracy”. Thatcher śmieje się. „Z całą powagą, jeśli chcesz być DIT, musisz zaangażować się w dział kamery. Zostań wolontariuszem PA. Pomagaj, zadawaj pytania i wyrażaj zainteresowanie.”
„Nie bój się pracować na najniższym stanowisku w dziale” – zgadza się Andrew. „Sieć, sieć, sieć. Jeśli naprawdę chcesz to zrobić. Dowiedz się, jak kolorować, o danych stron trzecich. Musisz wiedzieć, jak zarządzać danymi”. Dodaje:„Nie kupuj i nie próbuj finansować, ponieważ sprzęt zmieni się za dwa do trzech lat”.
Thatcher mówi nam:„Powiedziałbym, bądź pokorny. Wszyscy na planie też są mądrzy i nie myśl, że wiesz wszystko.