Praca z wieloma kamerami w kręceniu filmów jest prawie nieunikniona. Przez większość czasu pracujesz z aparatami różnych marek lub różnymi modelami. Dopasowywanie obrazu z tych kamer może być bolesnym procesem obejmującym wykresy kolorów, ramki referencyjne, tworzenie niestandardowych tabel LUT (tabele przeglądowe) itp. PolarPro stara się ułatwić nasz przepływ pracy, udostępniając ustawienia wstępne kinowych tabel LUT, które można wykorzystać do dopasowania materiału z różnych kamer i dronów.
Zalety korzystania z LUT
Używanie tablic LUT do szybkiej korekcji kolorów nie polega na używaniu produktów magazynowych, jak każdy może. Zazwyczaj ustawienia wstępne są używane jako punkt bazowy, z którego kontynuujemy ulepszanie obrazu. Całkowite poleganie na presetach bez wiedzy o tym, jak kontrolować ich efekt, może wywołać wiele frustracji, zwłaszcza jeśli myślisz, że zrobią wszystko za Ciebie. Tabele przeglądowe (LUT) to pliki zwykle z rozszerzeniem .cube, które informują oprogramowanie do edycji wideo, jak przesunąć kolory wideo w celu uzyskania pożądanego wyglądu. Tablic LUT można używać w prawie każdej aplikacji do edycji wideo, nawet w programie Photoshop CS6 lub nowszym. Niektóre monitory referencyjne i terenowe mogą również ładować tablice LUT. Jest to bardzo przydatne, jeśli Ty, zespół na planie lub klient chcecie obejrzeć oceniany materiał na żywo.
Powody, dla których możesz używać LUT to:
- Oszczędza dużo czasu.
- Powtarzalne wyniki, gdy chcesz mieć tę samą gradację kolorów.
- Daje świetny punkt odniesienia.
- Dopasowanie kolorów między kamerami.
Obsługiwane formaty plików aparatu
PolarPro wypuścił zestaw kinowych ustawień, które nazywają Elektra LUT. Te ustawienia są pogrupowane w pakiety według znanych marek aparatów:Canon, Sony, Panasonic, GoPro i DJI. Każdy zestaw LUT jest przeznaczony do użytku w określonym formacie pliku kamery. W tej chwili dostępne są następujące pakiety:
- Mavic Pro D-Log
- Phantom 4 Pro/Adv D-Log
- Phantom 4 D-Log
- Profil płaskich kolorów GoPro ProTune
- Zenmuse X3/OSMO
- Canon C-LOG
- Sony S-LOG2
- Sony S-LOG3
- LUMIX/Panasonic V-LOG
Co jest w pudełku
Każdy z zestawów LUT kosztuje 29,99 USD, aw pakiecie można znaleźć pliki .cube dla odpowiedniego formatu pliku aparatu. Istnieje krótki i pouczający plik PDF, który wyjaśnia, jak korzystać z ustawień wstępnych w Adobe Premiere Pro CC, Final Cut Pro X, DaVinci Resolve i Photoshop. Dla tych, którzy nie chcą czytać plików PDF z instrukcjami, dostępne są dwa pliki wideo (każdy około minuty), które pokazują, jak zastosować LUT w Adobe Premiere Pro CC i DaVinci Resolve.
Istnieje 12 plików LUT, których możesz użyć zgodnie z własnymi preferencjami. Odkryłem, że pliki dronów zostały nazwane nieco inaczej.
Jak widać, zestaw „Neutralny” wydaje się być tym samym, co „Czystość”, podczas gdy „Żywy” to „Elektra”. Nazwy pozostałych LUT są zgodne.
Materiał używany do testów
Do testów użyłem Canon C-Log, Panasonic Lumix GH5 V-Log, DJI Mavic Pro, Sony a7S II i Sony a7R III.
Jak zastosowano LUT
Wszystkie dostępne ustawienia wstępne (czy to dla Lightrooma, Photoshopa czy LUT do edycji wideo) są zwykle zbyt silne, jeśli zastosujesz je bez żadnych modyfikacji. Przeglądając tablice LUT PolarPro, stwierdziłem, że stosuję je z około 50 do 70 procentami intensywności.
Test laboratoryjny
Idealny test laboratoryjny pokazuje materiał z kilku kamer fotografujących ten sam obiekt w tych samych warunkach oświetleniowych. Chociaż ten test jest rzeczywiście „doskonały”, nigdy nie będziesz mieć takiej sytuacji w prawdziwym życiu. Nawet jeśli fotografujesz ten sam obiekt kilkoma aparatami, robisz zdjęcia pod różnymi kątami (chyba że robisz testy). Zmienia to sposób, w jaki oko postrzega obiekt i otoczenie. Na przykład zobacz tę iluzję optyczną z dwoma szarymi prostokątami tego samego koloru:
Dla tych, którzy nie ekscytują się syntetycznymi testami laboratoryjnymi, przewiń trochę dalej.
W poniższych testach wykorzystałem materiał z Lumixa GH5, Sony a7S II i Sony a7R III. Zastosowałem kilka LUT z pakietów i obniżyłem intensywność do około 50 procent. Oto wynik ustawienia wstępnego „Klasyczny”:
Materiał filmowy został nakręcony z automatycznym balansem bieli we wszystkich aparatach. To ustawienie nie jest zmieniane w oprogramowaniu. Bezpośrednio zastosowałem LUT. Jak widać, obraz z Sony a7R III ma nieco bardziej czerwony odcień, podczas gdy GH5 i a7S II wyglądają niemal identycznie. Ten sam test wykonałem w DaVinci Resolve.
Zastosowałem wszystkie ustawienia wstępne, a materiał z a7R III (w środku) zawsze wyglądał z bardziej czerwonym lub purpurowym odcieniem niż inne. Nie jestem pewien, czy to było z ustawienia automatycznego balansu bieli. Materiał filmowy z pozostałych dwóch kamer wygląda dość podobnie.
OK, wystarczy testów laboratoryjnych. Przejdźmy do czegoś bardziej użytecznego.
Jak działają tablice LUT PolarPro?
Ważne jest, aby stwierdzić, że dopasowując kamery, musisz pracować z materiałem nakręconym w podobnym, jeśli nie tym samym środowisku. Nawet jeśli masz dwa pliki z tej samej kamery, ale nagrane w różnych warunkach oświetleniowych, zastosowanie tej samej LUT nie sprawi, że efekty wizualne będą identyczne. Powodem jest to, że plik .cube poinformuje oprogramowanie wideo, aby przesunęło kolor wszystkich pikseli o tę samą wartość. Zastosowanie tych samych przesunięć do obrazów o różnym wyglądzie ponownie spowoduje powstanie różnych obrazów. Na tej ziemi nie ma ustawień wstępnych, które byłyby magicznym pociskiem, który pasowałby do dowolnych dwóch plików. Tablice LUT firmy PolarPro są zaprojektowane do pracy z materiałem nakręconym w podobnych warunkach oświetleniowych, ale różnymi kamerami.
Jak wyglądają tablice LUT PolarPro?
Ważne jest, aby wiedzieć, że LUT wyglądają inaczej, gdy są stosowane na różnych wizualizacjach. Weźmy na przykład plik tabeli przeglądowej, który sprawia, że obraz jest cieplejszy. Jeśli zaaplikujesz go do pięknego jesiennego krajobrazu, sprawi, że będzie wyglądał bardziej wyraziście. Jeśli jednak zastosujesz go do nagrania zimowego, może nie wyglądać tak ciepło z powodu zimnych tonów w początkowym nagraniu. Mając to na uwadze, zastosowałem te same LUT na kilku różnych wizualizacjach, więc zobaczcie, co mam na myśli:
Teraz jest ten sam zestaw LUT, ale nałożony na bardzo ciemny, przypominający scenę materiał, przedstawiający osoby o kaukaskich odcieniach skóry. Intensywność ustawienia kolorów jest ustawiona na 70 procent:
Oczekiwałem, że odcienie skóry w ustawieniach neutralnych i zimnych będą zimniejsze niż w wynikach. Nie było, ponieważ „prawidłowa ekspozycja” dla tego filmu jest ciemniejsza niż to, co normalnie powiedziałby światłomierz. Gdy obniżysz ekspozycję obrazu, odcienie czerwieni stają się bardziej nasycone. W przypadkach, gdy prawidłowa ekspozycja jest niższa niż normalna, należy jeszcze bardziej zmniejszyć intensywność lub zastosować inną korektę, która zmniejszy nasycenie odcieni skóry.
Jeśli użyję większej ekspozycji, LUT będą wyglądać bardziej, jak sugerują ich nazwy, bez zbytniego przesycania odcieni skóry:
Generalnie LUT należy nakładać na prawidłowo naświetlony materiał filmowy. Ponieważ „prawidłowa ekspozycja” jest subiektywna, musisz odpowiednio dostosować LUT.
Te same tabele LUT zostały zastosowane na następującym materiale Mavic Pro D-Log:
Korzystanie z tablic LUT według ich projektu
Teraz zobaczmy, czy możemy sprawić, by LUT działały dla nas, gdy mamy materiał z różnych kamer. W tym celu stworzyłem krótki film wykorzystujący materiał z kilku różnych plików Canon C-Log i kilka ujęć z D-Log Mavic Pro (dostarczone przez Ty Poland):
W tym filmie zastosowałem LUT „Knight” i ustawiłem intensywność na 50 procent. Poza obniżeniem lub zwiększeniem ekspozycji niektórych klipów (zobacz dlaczego w przykładzie z muzykami) nie wprowadziłem żadnych innych poprawek poza zastosowaniem LUT. Klipy z drona są kręcone przed zachodem słońca, ale pierwszy klip pochodzi nieco wcześniej. Dlatego kolory nie są tak ciepłe jak na pozostałych klipsach. Nie chciałem oszukiwać, ale zostawiłem to tam, aby pokazać, dlaczego musisz nagrywać materiał w podobnych warunkach oświetleniowych. Filmy z aparatu Canon są kręcone w Bułgarii w Europie mniej więcej o tej samej porze dnia. Posiadanie prawie tej samej roślinności sprawia, że iluzję, że klipy zostały nakręcone w tym samym obszarze.
Testy i przykłady zostały wykonane przy użyciu DaVinci Resolve i w HitFilm. Drugie nie jest oficjalnie obsługiwanym oprogramowaniem przez LUTy PolarPro, ale oczywiście one też tam działają.
Co mi się podobało
- Cena pakietów.
- Instalacja i użytkowanie są dobrze wyjaśnione.
- Subtelność różnic między LUT.
- Oszczędzają czas dopasowując kamery. Może być konieczne dostosowanie ekspozycji, jeśli warunki oświetlenia plików filmowych były podobne, ale ekspozycja kamer nie pasowała.
- LUTy mogą działać na praktycznie każdym oprogramowaniu wideo i mogą być używane na monitorach referencyjnych obsługujących 3D LUT.
Co można poprawić
- Różne nazwy plików dla dwóch grup LUT mogą niektórych mylić.
- Więcej obsługi kamer, takich jak BlackMagic, Sony FSx, RED.
- LUT, które wprowadzają bardziej dramatyczne zmiany, takie jak zmiażdżenie niektórych kolorów i pozwolenie, aby obraz jako całość zmieniał jego odcień.
- Zestawy LUT „Cool” są nieco ciepłe w średnich tonach.
Wniosek
Jeśli Twoja praca obejmuje nagrania z popularnych dronów i kamer DJI z plikami wideo w formacie dziennika, prawdopodobnie będziesz musiał dopasować obraz z nich w poście. PolarPro Elektra Cinematic LUTs pomaga to zrobić szybko, zapewniając niemal identyczne wyniki po zastosowaniu ustawienia wstępnego do odpowiedniego materiału filmowego. Wątpię, czy można zrobić lepszą pracę taniej i szybciej tylko za 29,99 USD za pakiet LUT.