Wideo 4K zaczyna być dobrze znane w świecie wideo. Ponieważ gry wideo i telewizory są tworzone specjalnie z myślą o rozdzielczości 4K, wielu twórców wideo zastanawia się, czy warto je zmienić; a jeśli warto się zmienić, czego się spodziewać.
Rozmawialiśmy z reżyserem i operatorem Digital Shakedown, Justinem Kirchhoffem. Kirchhoff był jednym z pierwszych użytkowników wideo 4K. Słyszał o tym formacie, kiedy RED Digital Cinema po raz pierwszy ogłosiło swoją kamerę RED ONE 4K w 2006 roku. Chociaż wielu początkowo było sceptycznie nastawionych do formatu, Kirchhoff dostrzegł wartość inwestycji w ten format i od pięciu lat pracuje z materiałem 4K.
Kirchhoff podzielił się z nami swoim doświadczeniem związanym z przejściem na 4K i przedstawił sześć największych problemów, jakich doświadczył po przejściu na przepływ pracy z materiałem 4K. Od wyboru i zakupu kamery 4K po sprawdzenie, czy konieczna jest modernizacja lub wymiana komputera, ten problem powinien zapewnić wiedzę niezbędną do rozpoczęcia przejścia na 4K.
1. Koszt aparatu a jakość
W 2008 roku RED ONE była jedyną kamerą 4K na rynku i nie była tania. Aparat został początkowo wyceniony za 17 500 USD (tylko korpus aparatu), a Kirchhoff był jednym z setek filmowców, którzy zamówili w przedsprzedaży. „Zdecydowałem się odłożyć 1000 dolarów na kamerę RED, nie wiedząc, gdzie dostanę resztę pieniędzy”, wspomina.
Ale teraz, gdy na rynku dostępnych jest wiele kamer 4K, wiedza o tym, którą kamerę kupić, może być trudna. Stawiasz na koszt czy jakość? Kirchhoff mówi:„… wszystko zależy od budżetu danej osoby. Sony i Panasonic mają te kamery 4K, które kosztują znacznie poniżej 10 000 USD, które wciąż są tańszą stroną kamery 4K, a RED ma nawet taką z RED Scarlet”.
Gdy znasz już swoją cenę, musisz zdecydować, jak będziesz pracować z materiałem w postprodukcji.
Wiedza, który aparat kupić, może być trudna. Stawiasz na koszty czy jakość?
„Wiele z nich to teraz postprodukcja, a coś, co staje się ważniejsze, to korekcja kolorów i gradacja kolorów. Masz firmy postprodukcyjne, które właśnie oferują taką usługę. Nie edytują, tylko poprawiają kolor.” mówi Kirchhoff. Najlepszym sposobem na swobodę w korygowaniu kolorów materiału filmowego jest nagrywanie plików wideo w formacie RAW. Nagrywanie wideo RAW umożliwia naprawienie nieudanej ekspozycji i nieprawidłowego balansu bieli. Ponieważ wideo w formacie RAW nie jest niszczące podczas przechwytywania, korekty nie są wbudowywane w obraz, w przeciwieństwie do aparatów, które nie nagrywają w formacie RAW. Dodatkowo nie musisz się martwić o artefakty kompresji.
„Może masz teraz na rynku pięć różnych kamer 4K. Niektórzy nie nagrywają filmów RAW. Niektórzy po prostu nagrywają w kolorowym formacie, który aparat [producent] wykonał, aby obraz automatycznie wyglądał lepiej zaraz po wyjęciu z aparatu… ale jeśli chcesz włożyć w to więcej pracy i manipulować obrazem w sposób, który uważasz za odpowiedni, możesz wydawać więcej pieniędzy, fotografując w formacie RAW, który pozwala nauczyć się korekcji kolorów i manipulowania obrazem w poście”.
2. Wymagania systemowe komputera
Gdy już masz kamerę, musisz upewnić się, że komputer poradzi sobie z nagraniem. W niektórych przypadkach może być konieczne zakupienie zupełnie nowego komputera. Kirchhoff niedawno kupił nowego MacBooka Pro, ponieważ jego poprzedni komputer nie nadążał za tym, czego potrzebował.
„Musiałem edytować 15-sekundowe filmy, cały materiał 4K, a mój drugi komputer uległby awarii, gdybym z nim został” — wspomina Kirchhoff. W tym momencie Kirchhoff uświadomił sobie:„…najwyższy czas, abym kupił nowy komputer, ponieważ mój stary działał sześć lat. Kosztował mniej niż 3000 USD, co w dzisiejszych czasach jest bardzo opłacalne przy takiej ilości pieniędzy”.
Chociaż może nie będziesz musiał kupować ani budować nowego komputera. Kirchhoff sugeruje, że jeśli kręcisz w rozdzielczości 1080p, a twój komputer poradzi sobie z nagraniem, remont może kosztować kilka tysięcy dolarów. Jeśli pracujesz z komputerem, który nie obsługuje projektów 1080p, czas wybrać nowy komputer. Jeśli Twój system był wystarczająco dobry, aby przetwarzać Full HD, prawdopodobnie nie ma potrzeby jego aktualizacji.
Jeśli potrzebujesz uaktualnić niektóre części komputera, możesz zacząć od dysku twardego. „Potrzebujesz dysku, który ma prędkość odczytu i zapisu, która nie wpływa negatywnie na rzeczywistą prędkość materiału podczas jego odtwarzania”. Kirchhoff sugeruje posiadanie co najmniej 8 GB pamięci RAM w komputerze, a także mocną kartę graficzną GPU.
3. Przechowywanie i archiwizacja
Każdy, kto pracował z wideo, wie, że pliki wideo zajmują dużo miejsca na dysku twardym. Praca z formatem, który jest czterokrotnie większy od tego, z którym pracujesz teraz, oznacza, że zdecydowanie będziesz musiał zainwestować w miejsce na zewnętrznym dysku twardym. Kirchhoff zwykle zużywa 1 TB na projekt, a jego przeciętny projekt trwa od jednej do dwóch minut.
„Zawsze potrzebujesz dodatkowego miejsca na wypadek, gdybyś potrzebował duplikatów… lub aby wykonać wersje ProRes tych plików. Mam ze sobą 8 TB, ponieważ potrzebuję ich szybkości i ważne jest, aby mieć ich więcej niż wystarczająco”, mówi Kirchhoff.
Pracując nad nowym projektem, Kirchhoff kupuje trzy zewnętrzne dyski twarde. Według niego kupuje „…jeden do pracy, jeden duplikat i jeden do dostarczenia klientom”. Robiąc tę metodę, ma całkiem niezłą kolekcję dysków twardych. Dostarczając swój dysk twardy do klienta, Kirchhoff zawiera wszystkie zasoby projektu, w tym w pełni wyrenderowaną wersję końcowego filmu.
4. Publikowanie
Kolejnym wyzwaniem przy przejściu na 4K jest opublikowanie swojej pracy. Kirchhoff mówi:„YouTube ledwo radzi sobie w tej chwili z 720p, ponieważ mają tak duży ruch”. Kontynuuje:„Chociaż na YouTube są filmy 4K… nie można ich oglądać, ponieważ YouTube nie znalazł dobrego algorytmu do transkodowania tego materiału na coś, co można oglądać”.
Chociaż dostępnych jest wiele opcji przesyłania strumieniowego do publikowania filmów 4K, Kirchhoff ma nadzieję na przyszłość technologii światłowodowej. Mówi:„Ponieważ prędkości Internetu stają się coraz szybsze, gdy Google i AT&T ogłaszają swoją technologię światłowodową, nie potrwa długo, zanim zobaczymy treści 4K pojawiające się wszędzie tylko dlatego, że będą w stanie obsłużyć szybkość transmisji danych [4K]”.
5. Problemy na ekranie
Wideo 4K jest świetne, ponieważ na zdjęciu widać dużo szczegółów, ale czasami może to również stanowić problem. Kirchhoff wspomina oglądanie późnonocnego talk show, kiedy po raz pierwszy nastąpiło przejście na HD, … niektóre części planu, gdzie [prowadzący] przeprowadzał wywiady ze swoimi gośćmi, można było zobaczyć, że trzymali wszystko taśmą klejącą. W standardowej definicji trudno powiedzieć. Kiedy przeszli na HD, prawdopodobnie powiedzieli sobie:„O nie, ludzie naprawdę to widzą”.
Dobrą wiadomością jest to, że będziesz w stanie dostroić te problemy w poście, ale najszybszym rozwiązaniem może być sprawdzenie, czy domyślne ustawienie aparatu jest zaprogramowane na dodatkowe wyostrzanie obrazu. Kirchhoff zauważa, że niektóre kamery 4K mają wbudowane wyostrzanie. To wyostrzenie poprawi skazy aktorskie i sprawi, że będą naprawdę widoczne. To jedna z wad posiadania naturalnego filtra wyostrzającego w tych aparatach.
Z drugiej strony, jednym z problemów na ekranie, które łagodzą kamery 4K, jest problem mory. Kirchhoff mówi, że większość lustrzanek cyfrowych nie korzysta z całego czujnika. „Kiedy spojrzysz na wideo wychodzące z lustrzanki cyfrowej, zobaczysz, że krawędzie większości rzeczy nie wyglądają tak dobrze. Więc jeśli kiedykolwiek strzeliłeś lustrzanką komuś w koszuli w paski, wywoła to okropny efekt mory”.
Jednak w przypadku kamer 4K Kirchhoff mówi:„… wszystkie mają gigantyczne czujniki. Więc kiedy kręcisz wykres rozdzielczości, aby przetestować efekt mory… wykres będzie składał się z kręgów o wykładniczym rozmiarze, który chcesz zobaczyć”.
6. Sprzedaż formatu
Kiedy już przejdziesz przez techniczne aspekty przejścia na 4K, Kirchhoff mówi, że największym problemem, z jakim będziesz musiał się zmierzyć, jest sprzedaż tego formatu klientom. Mówi:„Najtrudniejszą częścią przejścia na 4K było poinformowanie klientów o możliwościach i zaletach tego formatu. Kiedy mówisz im:„Hej, kręcimy w formacie, który jest od 4 do 5 razy większy niż HD”, nie mogą nawet ogarnąć tego w myślach”.
„Ogromnym przedsięwzięciem jest to, że te korporacje chcą po prostu [ich wideo] być wystarczająco dobre. 1080p jest wystarczająco dobry dla ludzi. Tak jak standardowa rozdzielczość była wystarczająco dobra w latach 80. i 90., ale kiedy pojawiła się HD, ludzie mówili:„Och, powinniśmy to dostać”.
Kirchhoff radzi, że jeśli dokonasz zmiany, nie zważaj na decyzję o kręceniu w 4K. Zapytany, czy kiedykolwiek miał do czynienia z klientami, którzy chcą, aby nakręcił wideo HD zamiast 4K, odpowiedział:„Nie sądzę, żebym kiedykolwiek rozmawiał z którymkolwiek z moich klientów, ponieważ zawsze im mówię:„ To to jest to, nad czym kręcimy i nie robimy niczego mniej.” HD może być sposobem, w jaki dostarczany jest produkt końcowy, ale kręcimy go w 4K”.
Wniosek
Przejście na jakąkolwiek nową technologię będzie kosztowne. Jeśli jednak przeprowadzisz swoje badania, możesz uzyskać dobrą konfigurację 4K za około 10 000 USD. Jeśli już od jakiegoś czasu pracujesz z konfiguracją Full HD, być może będziesz musiał jedynie zaktualizować kartę graficzną i zainwestować duże środki w pamięć masową na swoje pliki.
Jeśli nadal jesteś na płocie, Kirchhoff udziela ostatniej rady:„Spójrz, dokąd zmierza technologia. Jeśli zaczniesz zauważać firmy, nie tylko jedną, ale wiele firm, które masowo przyjmują formaty, to dobry znak, że nadszedł czas na zmianę”.
Pasek boczny 1
Poczekaj lub przełącz
Zastosowania i potencjał 4K są liczne. Jednak wideo 4K jest nadal bardzo niszowym formatem plików. Chociaż wykorzystanie i dostępność technologii 4K rośnie, trudno wyobrazić sobie, aby stała się ona standardem, tak jak ma to miejsce w przypadku HD. Obecnie 4K wydaje się niemal luksusem wideo. 4K może znaleźć się wśród filmowców, entuzjastów filmów, a nawet zapalonych graczy wideo. Co o tym myślisz?
Pasek boczny 2
Filmografia Justina Kirchhoffa
Kirchhoff rozpoczął Digital Shakedown w styczniu 2008 roku z jednym celem:dostarczać klientom profesjonalne komercyjne i korporacyjne produkcje wideo jako medium do odniesienia sukcesu w biznesie. Ponad pięć lat później miał przyjemność reżyserować i kręcić spoty komercyjne i korporacyjne dla Coors Light, Doritos, Ducati, Fuddruckers, Home Depot, Logitech, University of North Texas, University of Texas at Austin, The Airport Valet oraz Verizon Wireless m.in. Kirchhoff wyreżyserował wiele nagradzanych filmów krótkometrażowych, a przez ostatnie dwa lata miał zaszczyt reżyserować teledyski Quiet Company, w tym wysoko oceniany Strach i błąd i Siedzenie na drzewie . Inne reżyserzy teledysków to „Merry Go Round” Tannera Patricka ”, „Miłość to ogień” firmy Courrier ”, „Szukam Ciebie” Jasona Poe ”, wątek Żołnierza „W pikach „ i „Piękne kości ".
Ricky Anderson II, znany również jako „stewdippin” online, tworzy filmy w Internecie od 2006 roku. Jest pisarzem, komikiem i montażystą wideo.