Recenzja:Sony a7 III stawia pełnoklatkowe 4K w zasięgu

Sony a7 III to solidny aparat. Ma wszystko, czego potrzebuje strzelec budżetowy. Przechwytuje również do 120 klatek na sekundę (kl./s) w rozdzielczości Full HD i do 30 kl./s w UHD 4k. Dodaj dwa różne profile zdjęć dziennika i cenę 2000 USD, a otrzymasz niesamowity aparat. Ale to nie wszystko, ma też pełnoklatkową matrycę o lepszej niż przeciętna wydajności przy słabym oświetleniu. To tylko funkcje wideo; Dodaj do tego możliwość robienia do 10 zdjęć RAW na sekundę w rozdzielczości 24,2 megapiksela (MP) i masz marzenie o hybrydowej strzelance.

A7 III można porównać do innego aparatu Sony w jego trzeciej iteracji. Wypuszczony w zeszłym roku a7R III jest bardzo podobnym aparatem, ale a7R III zapewnia większą rozdzielczość przy 42 MP i 1,3 miliona więcej pikseli na monitorze, co uzasadnia wyższą cenę 3 000 USD. Oba aparaty mają większą baterię niż ich odpowiedniki Mark II.

W użyciu

Pierwszą rzeczą, jaką robimy z aparatami Sony, jest zmiana przypisania przycisków do naszej pamięci mięśniowej. Dla niektórych pozostawienie ich samych może być najlepszą opcją, ale ponieważ filmujemy przy użyciu wielu różnych kamer, zmieniamy przypisanie przycisków, aby były jak najbardziej spójne, kiedy tylko możemy. Zagłębiamy się również w niestandardowe menu, aby upewnić się, że możemy znaleźć wszystkie opcje menu, do których możemy szybko uzyskać dostęp. Kiedy już się zorientujemy, lubimy też konfigurować profile zdjęć, na których chcemy kręcić — coś, co może być trudniejsze, niż można by się spodziewać. Sony ukrywa S-Log2 i S-Log3 w ustawieniach profili obrazu w PP7 dla S-Log2 oraz PP8 i PP9 dla S-Log3. Panasonic, Canon i Fujifilm ułatwiają znajdowanie funkcji dziennika dzięki wyraźniejszym etykietom.

FE 28-70mm f/3.5-5.6 OSS to obiektyw kitowy do a7 III i kosztuje tylko 400 dolarów (w zestawie to dodatkowe 200 dolarów). Jest to dobre dopasowanie, jeśli nie masz żadnych obiektywów z mocowaniem E. Większość tej recenzji kręciliśmy czterema różnymi obiektywami Sony, które Sony nam dostarczyło.

Po pierwsze, obiektyw FE 24-105 mm f/4 G OSS kosztuje 1300 USD. Ponieważ wydajność słabego oświetlenia a7 III jest o ponad dwa stopnie większa niż w przypadku typowego aparatu, praca z przysłoną f/4 nie jest trudna. Drugim obiektywem jest nasz ulubiony obiektyw Sony, FE 85 mm f/1,4 GM, który kosztuje 1800 USD. Wspaniała ogniskowa do portretów lub wywiadów, to szkło jest wyjątkowe i pozwala uzyskać doskonały obraz. Oferuje świetnie wyglądający efekt bokeh z dobrą ostrością, jest to obiektyw, którego można doświadczyć. Ostatnie dwa obiektywy — FE 16-35 mm f/2,8 GM i FE 24-70 mm f/2,8 GM — kosztują 2200 USD. To świetne obiektywy, o typowych ogniskowych i dobrej cenie. Jednak w tym aparacie f/2,8 nie jest konieczne. Zalecamy zaoszczędzenie pieniędzy, jeśli rozważasz szerszą przysłonę w celu uzyskania słabego oświetlenia; to po prostu nie jest potrzebne.

Kręciliśmy w UHD 4K przy 24 klatkach na sekundę i przepływności 100 megabitów na sekundę. Upewniwszy się, że mamy odpowiednią kartę SD dla szybkości transmisji danych, byliśmy już prawie gotowi do pracy. Zawsze zaczynamy od nowego formatu kart w aparacie. Czyścimy obiektyw i matrycę oraz sprawdzamy żywotność baterii.

Lubimy fotografować aparatami bezlusterkowymi, takimi jak a7 III. Wraz z wewnętrzną stabilizacją matrycy, jego niewielka waga sprawia, że ​​jest to świetna kamera typu „run-and-gun”. Podoba nam się monitor aparatu, zwłaszcza że jest on wystarczająco jasny, aby wyświetlić podgląd ujęcia nawet w bezpośrednim słońcu, przy jasności ustawionej na słoneczną pogodę. To, co nam się nie podoba, to to, że wciąż jest to tylko monitor przechylny – nie w pełni przegubowy. A7 III ma mniej więcej taką samą cenę jak Panasonic GH5, a przegubowy ekran GH5 jest jednym z powodów, dla których został wybrany zamiast a7 III. Mając to na uwadze, czujnik w GH5 jest znacznie mniejszy, więc jest to dawanie i branie.

Sony zawiera hybrydowy autofokus (AF) w a7 III. Oznacza to, że kamera wykorzystuje zarówno kontrast, jak i detekcję fazy, aby uzyskać ostrość. AF z detekcją fazy jest szybki, ale niezbyt dokładny, podczas gdy AF oparty na kontraście jest powolny, ale dokładny. Połącz te dwa, a uzyskasz szybkość i dokładność — i działa całkiem nieźle. W sytuacjach, w których ciągnięcie uwagi jest zbyt trudne, na przykład z gimbala, wysięgnika lub drona, będzie to najlepsza opcja. Jednak wprawne oko i uważny operator kamery i tak uzyska lepszą ostrość szybciej niż umożliwienie maszynie wybrania tego, co ma być wyostrzone. W niektórych sytuacjach mija, ale nie powinno być domyślne.

Funkcje zdjęć

A7 III to świetny aparat hybrydowy. Nagrywaj filmy, rób zdjęcia — niezależnie od tego, czy jesteś objęty ochroną. Pełnoklatkowy czujnik o rozdzielczości 24,2 MP może nagrywać z prędkością do 10 kl./s RAW w pełnej rozdzielczości do 89 klatek i do 10 kl./s w pełnej rozdzielczości JPEG przez 177 klatek. Uzyskaj zdumiewające 14-bitowe kolory podczas robienia zdjęć i do 15 stopni zakresu dynamicznego. Podczas robienia zdjęć kluczem jest AF. Okazało się, że jest dość szybki – nie tak szybki jak jego starszy brat a9, ale nadal warto go używać.

Żywotność baterii

Przed modelem a7R III wszystkie aparaty Sony Alpha miały krótki czas pracy na baterii. Nowa bateria pozwala na co najmniej podwojenie wydajności poprzedniego modelu. Podczas kręcenia wideo doświadczyliśmy co najmniej dwóch godzin pracy na baterii. W zależności od tego, ile używaliśmy monitora i przy jakiej jasności, widzieliśmy, że nasza bateria wytrzymuje nawet o 40 minut więcej lub 20 minut krócej. Ponadto z przyjemnością informujemy, że ten aparat nie ma nieodłącznych problemów z przegrzewaniem. Jasne, jeśli fotografujesz na zewnątrz w słońcu przy 100 stopniach, możliwe, że napotkasz pewne problemy, ale nie doświadczyliśmy żadnych podczas naszych testów. Największym problemem w przypadku baterii a7 III jest to, że aparat nie jest dostarczany z ładowarką, tylko z kablem USB. Sony uzyska z ciebie 80 dolarów więcej, jeśli będziesz potrzebować oddzielnej ładowarki — i prawdopodobnie tak będzie. Jednak dzięki dłuższej żywotności baterii nie będziesz musiał kupować tylu dodatkowych baterii.

Testy

Przeprowadzamy kilka testów na każdej kamerze, która przechodzi przez nasze drzwi. Testujemy wydajność przy słabym oświetleniu, roletę i morę. Aby przetestować wydajność przy słabym oświetleniu, zaczynamy od najniższej czułości ISO, utrzymując stałą przysłonę i dostosowując czas otwarcia migawki, aby przeciwdziałać zwiększonemu oświetleniu wynikającemu z podniesienia czułości ISO. Testowaliśmy zarówno w trybie pełnej klatki, jak i super 35. Podczas robienia zdjęć w pełnej klatce zauważyliśmy, że przy czułości ISO 6400 do obrazu wprowadzono szum, a obraz nadawał się do wykorzystania aż do 25600. Po przekroczeniu tego obraz traci znaczną szczegółowość.

Na a7 III możesz robić zdjęcia w trybie pełnoklatkowym lub przyciętym trybie super 35. Umożliwi to zrobienie zoomu bez utraty rozdzielczości na obiektywie, po prostu zmieniając kadr matrycy. W trybie super 35 współczynnik przycięcia wynosi 1,5 raza. Podczas robienia zdjęć w trybie Super 35, szumy zaczęły zatrzymywać się wcześniej przy 3200, a obraz nadaje się do użytku tylko do 12800. Jest to zgodne z modelami a7R III i a6500. Jednak a7S II jest nadal najlepiej działającą kamerą przy słabym oświetleniu.

Rolling Shutter to prosty test, w którym szukamy chwiejnego obrazu, przesuwając kamerę w lewo i w prawo z coraz większą szybkością, zaczynając od małej szybkości i przechodząc do panoramowania. Skierowaliśmy aparat na statyw oświetleniowy, aby móc zaobserwować, jak duże wygięcie tworzy efekt „rolling shutter”. Sony przyjęło to, aparat ma bardzo mało efektów roletowania - nie zobaczysz żadnego efektu chybotania ani galaretki na obrazie podczas szybkiego panoramowania.

Aby przetestować morę, wskazaliśmy a7 III na naszym wykresie stref sinusoidalnych DSC Labs. Poprzez panoramowanie i pochylanie cienkie linie na wykresie pokażą, czy istnieją jakiekolwiek obawy związane z morą. Widzieliśmy na wykresie ostry obraz bez żadnych tańczących linii, nawet przy najbliższej rozdzielczości. Bez względu na to, jakiego obiektywu użyliśmy, nie widzieliśmy mory.

Co Sony robi dobrze

Sony jest bardzo dobre w tworzeniu nowych technologii i umieszczaniu ich w każdym oferowanym przez siebie aparacie. S-Log, 4K, a nawet wysoka liczba klatek na sekundę są dostępne w ich kamerach poniżej 1000 USD. Pełna klatka 4K była opcją wyłącznie Sony, dopóki nie pojawił się aparat Nikon D850. Mają tendencję do wybierania niedrogich i łatwych do uzyskania multimediów i są w pełni konfigurowalne, od zmiany przypisania przycisków do niestandardowego menu. Dodając wiodącą w branży wydajność przy słabym oświetleniu w każdym oferowanym aparacie, bardzo trudno jest zignorować ich produkty. Sony jest dobre w sprawdzaniu pudełek.

Nad czym Sony musi popracować

Soczewki wyglądają świetnie, ale skupiają się na drutach. W przypadku ogniskowania za pomocą drutu, gdy pierścień ostrości się porusza, zamiast faktycznie kontrolować elementy w obiektywie, wytwarza sygnał elektryczny, który przekazuje informacje. Nie jest to tak wielka sprawa dla fotografów, ale w przypadku wideo powoduje to rozłączenie między użytkownikiem a punktem ostrości. Obiektywy Focus by Wire będą mniej czułe podczas użytkowania. Z tego powodu wielu strzelców wideo unika skupiania się na obiektywach drucianych. Ile razy widziałeś strzelankę Sony z obiektywami Canon? Całkiem często. Nie jest to tak związane z jakością obrazu, jak mogłoby się wydawać — odczucie jest po prostu inne.

Ostatnią rzeczą, nad którą Sony musi popracować, jest możliwość wewnętrznego przechwytywania więcej niż 8-bitowego wideo. Kamery z mniejszymi matrycami, takie jak GH5, oferują 10-bitowy kolor, rejestrując miliony więcej kolorów. Spodziewalibyśmy się, że oznacza to, że kamera będzie musiała być większa, prawdopodobnie znacznie większa, ale zastanówmy się, czy a7 III oferowałby wewnętrzne przechwytywanie z szybkością 400 Mb/s w 10 bitach – porozmawiajmy o zmianie gry.

Rynek

Pełna klatka 4K jest dość rzadka, w rzeczywistości poza Sony, Nikon D850 jest jedynym aparatem, który to oferuje. Przyjrzyjmy się więc aparatom o podobnej cenie, aby zobaczyć, jaką wartość oferuje Sony w a7 III. Rozmawialiśmy trochę o Panasonic GH5 i a6500, ale przyjrzymy się też Nikonowi D7500.

Panasonic GH5 jest najbardziej prawdopodobnym rywalem a7 III dla strzelanek wideo. Dzięki wewnętrznemu 10-bitowemu kolorowi, tańszym obiektywom i mnóstwu wspomagania wideo jest to kamera, którą trudno zignorować — poza małym przetwornikiem obrazu. Oba aparaty oferują te same opcje wysokiej liczby klatek na sekundę przy tych samych rozdzielczościach i oba mają stabilizację obrazu w ciele. Jeśli wybierasz między dwoma aparatami, sprowadza się to do rozmiaru czujnika i tego, jak ważny jest większy czujnik w Twojej pracy. Jeśli planujesz robić zdjęcia do druku, najlepszym wyborem będzie pełnoklatkowa matryca aparatu a7 III.

Nikon D7500 to kolejna opcja i dobry wybór dla strzelanek hybrydowych. To jedyna lustrzanka cyfrowa, która nagrywa 4K w cenie zbliżonej do ceny a7 III, mimo że kosztuje 750 USD mniej. Nie ma stabilizacji obrazu w korpusie (IS), ale przy różnicy w cenie możesz sobie pozwolić na obiektyw z IS. Matryca jest większa od GH5, ale nie do końca pełna klatka. Matryca wielkości APS-C rejestruje 20,9 megapiksela — bardzo blisko a7 III — i może rejestrować do 8 kl./s przez maksymalnie 50 klatek w formacie RAW i do 100 klatek w formacie JPEG.

Ostatnim jest młodszy brat a7 III, a6500. Za 1300 USD otrzymujesz tę samą rozdzielczość, tę samą 4K i stabilizację obrazu w ciele. To, czego nie dostaniesz, to sensor pełnoklatkowy; a6500 używa zamiast tego czujnika rozmiaru APS-C. Dodatkowo, w przypadku strzelanek wideo, w a6500 brakuje niezależnego portu słuchawek i mikrofonu, więc będziesz musiał znaleźć inne rozwiązanie do monitorowania dowolnego wejścia audio.

Ostateczne przemyślenia i zalecenia

A7 III to solidny aparat. Tak, ma kilka słabości, ale dostajesz też mnóstwo mocnych stron. Od długiej żywotności baterii po doskonałą wydajność przy słabym oświetleniu, Sony sprawia, że ​​jest to trudny wybór wśród współczesnych. Jeśli jesteś strzelanką hybrydową z ograniczonym budżetem, warto rozważyć a7 III.

Sony

Sony.com

SILNE STRONY:

• Dwa profile obrazów dziennika
• Dwie godziny plus – Żywotność baterii

SŁABE STRONY:

• Utrata ostrości podczas nagrywania 120 kl./s
• Ładowarka ścienna nie jest dołączona

PODSUMOWANIE:

Sony a7 III strzela do UHD 4K i ma dobrą wydajność przy słabym oświetleniu. Dzięki przystępnej cenie, pełnoklatkowy czujnik sprawia, że ​​jest to dobry wybór zarówno dla filmowców, jak i fotografów.

ZALECANE ZASTOSOWANIA:

• Narracja filmowa
• Realizacja filmów dokumentalnych i dziennikarstwo
• Filmowanie firm i wydarzeń
• Produkcja filmów marketingowych
• Produkcja wideo online
• Swobodna produkcja wideo

Sony a7 III

DANE TECHNICZNE:

Mocowanie obiektywu: Mocowanie Sony E

Format kamery: Pełna klatka

Piksel rzeczywista: 25,3 megapiksela

Maksymalna rozdzielczość: 24 MP:6000 x 4000

Proporcje obrazu: 3:2, 16:9

Typ/rozmiar czujnika: CMOS, 35,6 × 23,8 mm

Nieruchome obrazy: JPEG, RAW

Filmy: AVCHD wer. 2.0, MPEG-4 AVC/H.264, XAVC S

Dźwięk: AC3, Dolby Digital 2 kanały, Linear PCM (Stereo)

Typ karty pamięci: SD/SDHC/SDXC/Memory Stick Pro Duo/Memory Stick PRO HG-Duo

Stabilizacja obrazu: Sensor-Shift, 5-kierunkowy

Format wideo:

• 3840 x 2160p – 23,98/25/29,97 kl./s (60 Mb/s XAVC S H.264) i (100 Mb/s XAVC S H.264)
• 1920 x 1080p przy 100/120 kl./s (60 Mb/s XAVC S przez H.264) i (100 Mb/s XAVC S przez H.264)
• 1920 x 1080p przy 23,98/25/29,97/50/59,94 kl./s (50 Mb/s XAVC S przez H.264)
• 1920 x 1080p przy 50/59,94 kl./s (25 Mb/s XAVC S przez H.264) i (16 Mb/s XAVC S przez H.264)
• 1920 x 1080i przy 50/59,94 kl./s (24 Mb/s AVCHD przez H.264) i (17 Mb/s AVCHD przez H.264)

Długość klipu wideo: Do 29 minut

• Wbudowany mikrofon:z wideo (stereo)
• Punkty autofokusa
• Wykrywanie fazy:693
• Wykrywanie kontrastu:425

Typ wizjera: Elektroniczna

Rozmiar wizjera: 0,5″

Liczba pikseli w wizjerze: 2 359 000

Punkt oka wizjera: 23,00 mm

Ekran wyświetlacza: Tylny, odchylany ekran dotykowy LCD 3″ (921 600)

Buforowanie/fotografowanie ciągłe :

• Do 10 kl./s przy 24,2 MP dla maksymalnie 89 klatek w formacie Raw. Do 10 kl./s przy 24,2 MP dla maksymalnie 177 klatek w formacie JPEG. Do 8 kl./s przy 24,2, P
• Do 6 kl./s przy 24,2 MP, Do 3 kl./s przy 24,2 MP,

Łączność: Słuchawki 1/8″, Mikrofon 1/8″, HDMI D (Micro), USB 2.0 Micro-B, USB 3.0, USB Type-C

Obsługa Wi-Fi: Tak

Bateria: 1 x akumulator litowo-jonowy NP-FZ100, 7,2 VDC, 2280 mAh

Wymiary (szer. x wys. x gł.):5,0 x 3,8 x 2,9 cala / 126,9 x 95,6 x 73,7 mm

Waga: 1,43 funta / 650 g

Chris Monlux decyduje się na robienie zdjęć w profilu dziennika tak często, jak tylko może. Jest także Twórcą wideo Edytor multimedialny.