Soczewki anamorficzne świetnie nadają się do tworzenia kinowego wyglądu. Przechwytują szerszy widok niż tradycyjne soczewki sferyczne, tworzą piękny owalny bokeh i fajne poziome odblaski.
Jedyną wadą jest koszt soczewek anamorficznych. Najlepsze soczewki anamorficzne są drogie.
Nie inaczej jest w przypadku czujników mikro 4/3 (MFT), ponieważ soczewki anamorficzne są zwykle droższe niż soczewki sferyczne.
Jednak nadal są znacznie bardziej przystępne cenowo niż np. zestaw anamorficznych Cooke'a, które zwykle widzisz na aparacie ARRI lub RED w wysokobudżetowych produkcjach.
Dodatkowo, dzięki kamerom MFT, takim jak Panasonic GH5 lub Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K (BMPCC 4K), masz możliwość zastosowania obiektywów zaprojektowanych dla większych kamer, a nawet klasycznych anamorficznych, co czyni ten system świetnym sposobem na uzyskanie anamorficznego kinowego spójrz na niski koszt.
To jednak zupełnie inny temat na inny temat, a zejście do tej króliczej nory jest bardzo czasochłonne.
Ponadto nie każdy chce mieć kłopoty z przeszukiwaniem Internetu w poszukiwaniu starych obiektywów (stałkowych) i starych obiektywów do projektorów lub radzenia sobie ze skomplikowanymi konfiguracjami obiektywów z jedną lub dwiema ogniskowymi.
Na szczęście możesz otrzymać nowoczesne soczewki anamorficzne, które są łatwe w użyciu i zawierają wszystko w jednym korpusie. Więc jeśli chcesz cieszyć się zaletami obiektywu anamorficznego przy mniejszym budżecie, oto pięć najlepszych opcji.
1. Obiektyw anamorficzny Vazen 40 mm T/2 1,8x do kamer MFT
Obiektyw Vazen 40 mm T/2 to pierwszy anamorficzny obiektyw stałoogniskowy z 1,8-krotnym współczynnikiem ściśnięcia, przeznaczony do kamer mikro 4/3.
Obraz jest następnie rozciągany 1,8 razy, aby osiągnąć współczynnik proporcji 2,39:1 dla panoramicznego ekranu. Ściśnięcie 1,8x zapewnia szersze pole widzenia niektórym z bardziej przystępnych cenowo opcji 1,33x.
Soczewka wykorzystuje T-stopy, z maksymalnym otwarciem T/2 i minimalnym otwarciem T/16. Jest to porównywalne z obiektywem fotograficznym o zakresie przysłony od f/1,8 do f/16.
T-stopy są powszechnie stosowane w obiektywach kinowych, ponieważ zapewniają dokładniejszy pomiar światła. Więc jeśli używasz innych obiektywów kinowych, możesz preferować użycie obiektywu anamorficznego z T-stopami ze względu na jego spójność.
Obiektyw ma ogniskową 40 mm, a minimalna odległość ogniskowania to 2,7’/0,82. Przednia średnica 95 mm, dzięki czemu można go używać ze standardowymi matowymi pudłami.
Gładki, ręcznie ustawiany obiektyw ma rzut ogniskowania 300°, a pierścienie ostrości są przystosowane do kół zębatych 0,8mod (32 Pitch).
Podczas fotografowania zbliżeń możesz zauważyć niewielkie zniekształcenia ze względu na płytszą głębię ostrości. Otrzymujesz jednak również naturalnie wyglądającą perspektywę. A bokeh i flary są piękne.
Zalety
- 1.8x Ściśnięcie anamorficzne
- Piękny bokeh i ostry, ostry obraz w środku
- Trwałe, wysokiej jakości komponenty i szklana optyka
Wady
- Drogi
- Masywny (nie przyjazny dla gimbala lub biegania i broni – zamiast tego zobacz Vazen 28mm poniżej)
Sprawdź aktualną cenę na Amazon.
2. Soczewka anamorficzna Vazen 28 mm T/2,2 1,8x
Obiektyw anamorficzny Vazen 28 mm to drugi obiektyw w tej kategorii wydany przez Vazen.
Ze względu na mniejszą ogniskową obiektyw 28 mm waży mniej. Waży zaledwie 1,59 funta, dzięki czemu jest mniej uciążliwy po zamontowaniu na lekkiej kamerze MFT. To kompaktowy obiektyw, który dobrze współpracuje z gimbalem.
Obiektyw Vazen 28 mm ma szersze pole widzenia niż 40 mm, ponieważ oferuje ten sam współczynnik ściśnięcia 1,8x.
Ogniskowa 28 mm jest również idealna do zbliżeń i fotografowania w ciasnych przestrzeniach. Minimalna odległość ogniskowania to 2,7 '/0,82 m.
Maksymalny T-stop T/2,2 (a minimalny T/16) jest nieco mniejszy niż otwór T/2 w obiektywie Vazen 40 mm.
Jakość obiektywu dorównuje jakością innym soczewkom Vazen. Otrzymujesz starannie skonstruowaną soczewkę, która powinna zapewnić wiele lat użytkowania przy odpowiedniej pielęgnacji.
Mimo że 28 mm jest mniejszy, nadal jest ręcznie ustawiany przy rzucie ostrości 300 °, a niezależne pierścienie przysłony i ostrości są zbudowane z kół zębatych 0.8mod (32 Pitch).
Średnica przedniego gwintu filtra wynosi 77 mm, co ułatwia znalezienie i użycie, na przykład, filtra o zmiennym ND dla obiektywu.
Przednia średnica tego obiektywu wynosi 80 mm, co różni się od 95 mm, które można znaleźć w obiektywach Vazen 40 mm i 65 mm. Należy o tym pamiętać, jeśli zdecydujesz się kupić te trzy obiektywy jako zestaw i użyć matowego pudełka.
Zalety
- Wysokiej jakości obiektyw o doskonałej przejrzystości i ostrości
- Ogniskowa 28 mm jest przydatna do mniejszych pomieszczeń
- Kompaktowy, lekki i przyjazny dla gimbala
Wady
- Drogi
Sprawdź aktualną cenę na Amazon.
3. Obiektyw anamorficzny Vazen 65 mm T/2 1,8x do kamer MFT
Vazen wypuścił obiektyw 65 mm, aby uzupełnić linię obiektywów anamorficznych do kamer MFT. Zawiera ten sam wyrafinowany projekt i kunszt, co inne soczewki Vazen.
Podobnie jak w przypadku 40-milimetrowego obiektywu Vazen, obiektyw 65 mm ma również przednią średnicę 95 mm. Pozwala to na użycie standardowych matowych pudełek z dowolnymi soczewkami Vazen. Gwint filtra ma 86 mm i można go zwiększyć do 95 mm za pomocą pierścienia podwyższającego.
Ten obiektyw jest również ręcznie ustawiany przy rzucie ostrości 300 °, a niezależne pierścienie przysłony i ostrości są zbudowane z kół zębatych 0,8 mod (32 Pitch).
Podczas gdy obiektyw Vazen 28 mm jest przydatny w mniejszych przestrzeniach, obiektyw 65 mm lepiej nadaje się do filmowania odległych obiektów (minimalna odległość ogniskowania wynosi 3,6′/1,09 m).
Ogniskowa jest porównywalna z teleobiektywem. Otrzymasz bardziej skompresowany obraz i możesz odizolować obiekty od tła.
Większa ogniskowa zwiększa również rozmiar i wagę obiektywu. Waży niecałe cztery funty, co czyni go stosunkowo ciężkim. Aby uzyskać najlepsze wyniki, używaj tego obiektywu z aparatem zamontowanym na statywie.
Zalety
- Zapewnia większą rozdzielczość w porównaniu z obiektywami anamorficznymi 1,33x
- Oddychanie przy minimalnym skupieniu
- Przydatne do ujęć teleobiektywem i filmowania odległych obiektów
Wady
- Nie najtańszy obiektyw aparatu
- Pojemne
Sprawdź aktualną cenę na Amazon.
4. Obiektyw SIRUI 50 mm f/1.8 anamorficzny 1,33x
Obiektyw SIRUI 50 mm f/1.8 jest stosunkowo niedrogim obiektywem anamorficznym w porównaniu do drogich obiektywów Vazen. Jest to niedroga opcja, jeśli potrzebujesz prawdziwie anamorficznego obiektywu stałoogniskowego z mocowaniem MFT.
W przeciwieństwie do soczewek Vazen, soczewki SIRUI wykorzystują współczynnik ściśnięcia 1,33x. Ściśnięcie 1,33x zapewnia nieco mniejszą rozdzielczość w pionie, ponieważ nie ściska tak bardzo płaszczyzny poziomej.
Obiektywy SIRUI wykorzystują również przysłonę do pomiaru otwarcia przysłony, która jest tą samą jednostką miary, którą można znaleźć w standardowych aparatach fotograficznych.
Chociaż ułatwi to ustawienie przysłony, jeśli jesteś przyzwyczajony do pracy z obiektywami fotograficznymi, przysłony nie są spójne podczas fotografowania tej samej sceny z wielu aparatów.
Podobnie jak Vazen, SIRUI 50mm posiada 0.8 gears MODs (32 pitch) dla ostrości i apertury, ale rzut ostrości wynosi tylko 143,6 stopnia. Innymi słowy, nie uzyskasz tak płynnego i precyzyjnego ustawiania ostrości, jak w przypadku Vazenów.
Gwint filtra ma 67 mm, więc jeśli masz głównie filtry 77 mm lub 82 mm, musisz użyć pierścieni podwyższających.
Zalety
- Bardziej przystępne cenowo w porównaniu do soczewek Vazen
- Dostępne są adaptery do montażu na kamerach APS-C
- Ogniskowa 50 mm zapewnia wszechstronność
Wady
- Oferuje mniejszą rozdzielczość pionową w porównaniu do soczewek Vazen
- Brak spójności oświetlenia podczas korzystania z innych obiektywów kinowych z T-stopami
Sprawdź aktualną cenę na Amazon.
5. Obiektyw SIRUI 35 mm f/1.8 anamorficzny 1,33x
SIRUI 35 mm to kompaktowy obiektyw anamorficzny, który dobrze sprawdza się podczas filmowania „biegnij i broń” i pracy z gimbalem.
Otrzymujesz szerokie, kinowe pole widzenia o współczynniku proporcji 2,39:1. Jednak obiektywy SIRUI wymagają korzystania z trybu 16:9 w aparacie MFT, ponieważ używają współczynnika ściśnięcia 1,33x zamiast 1,8x.
Zmniejszony współczynnik ściśnięcia zapewnia zmniejszenie rozdzielczości pionowej w porównaniu z anamorficznymi obiektywami Vazen 1,8x.
Posiada 0.8 gears MODs (32 pitch) dla ostrości i przysłony, jak Vazen, ale rzut ostrości wynosi tylko 191,2 stopnia. Innymi słowy, nie uzyskasz tak płynnego i precyzyjnego ustawiania ostrości, jak w przypadku Vazenów.
Podobnie jak SIRUI 50 mm, gwint filtra na 35 mm ma również 67 mm, więc jeśli masz głównie filtry 77 mm lub 82 mm, potrzebujesz pierścieni podwyższających.
Jednak ten kompromis jest tego wart, ponieważ ten obiektyw oferuje wiele korzyści. Obiektyw SIRUI 35 mm jest jednym z najbardziej przystępnych cenowo anamorficznych obiektywów stałoogniskowych do kamer MFT.
Zalety
- Jeden z najtańszych wyborów
- Ogniskowa 35 mm zapewnia szersze pole widzenia
- Obiektyw jest lekki i mniej nieporęczny
Wady
- Brak T-stopów do ustawiania przysłony w celu dopasowania do innych obiektywów kinowych
- Zapewnia nieco mniejszą rozdzielczość pionową w porównaniu z obiektywami 1,8x
Sprawdź aktualną cenę na Amazon.
Co to jest soczewka anamorficzna?
Obiektywy anamorficzne umożliwiają fotografom i kamerzystom rejestrowanie materiału o kinowych proporcjach (fx 2:39:1, 1:2,40 lub 1:1,85) przy użyciu standardowych czujników aparatu.
Oczywiście możesz nagrywać lub przycinać materiał do tych proporcji. To nadal będzie renderować te kinowe paski podczas oglądania z powrotem na monitorze panoramicznym 16×9. Ale nie jest anamorficzny — to tylko ten sam współczynnik proporcji!
Przeczytaj tutaj, jak tworzyć kinowe czarne paski we właściwy sposób.
Operator Roger Deakins faktycznie nakręcił w 2:39:1 (1:90:1 w wersji IMAX) z soczewkami sferycznymi w Blade Runner 2049.
Obiektyw ściska poziome pole widzenia (często ze współczynnikiem 1,33x, 1,8x lub 2,0x), co w istocie pozwala uchwycić szersze pole widzenia i ścisnąć ten obraz na czujnik.
Soczewki anamorficzne ściskają obraz w poziomie podczas nagrywania materiału filmowego. Obraz jest następnie rozprężany podczas kompilacji w edytorze wideo.
Jednak niektóre kamery i monitory zewnętrzne umożliwiają oglądanie rozgniecionego obrazu podczas nagrywania, dzięki czemu można lepiej wyczuć efekt końcowy.
Krótko mówiąc, obiektyw anamorficzny rejestruje obraz o szerszym polu widzenia, niż byłoby to normalnie możliwe przy tym konkretnym zakresie ogniskowych i rozmiarze czujnika.
Soczewki anamorficzne mają kilka wyraźnych cech:
Owalny bokeh
Jedną z najbardziej zauważalnych cech obiektywu anamorficznego jest owalny bokeh. Bokeh to jakość rozmycia na zewnętrznych krawędziach obrazu.
Ze względu na owalny kształt soczewki poziome krawędzie obrazu wydają się bardziej wydłużone niż środek obrazu, co powoduje większe rozmycie po bokach obrazu niż w środku.
Ze względu na ściśnięcie obrazu anamorficzne kule bokeh są owalne.
W przypadku soczewek sferycznych kulki bokeh są okrągłe, a efekt bokeh jest mniej wyraźny niż w przypadku soczewek anamorficznych.
Rób zbliżenia, jednocześnie przechwytując tło
Stworzono również soczewki anamorficzne, aby dać operatorom możliwość robienia zbliżeń bez zniekształcania twarzy obiektu i jednoczesnego rejestrowania akcji w tle.
Możesz robić zbliżenia i uchwycić akcję w tle za pomocą szerokokątnego obiektywu sferycznego. Ale problem polega na tym, że potrzebujesz do tego naprawdę szerokokątnego obiektywu, który może stworzyć zniekształcony efekt rybiego oka na obiekcie na pierwszym planie – zwłaszcza jeśli chcesz uchwycić dużo tła.
Korzystanie z obiektywu anamorficznego pozwala zachować ostrość aktora w niezakłócony sposób, jednocześnie rejestrując ważne rzeczy w tle.
A jeśli go przymkniesz i nie zrobisz zdjęcia z szeroko otwartą przysłoną, możesz uzyskać dobre tło, które nie jest zbyt zniekształcone.
Rozbłysk poziomy
Soczewki anamorficzne mają tendencję do rejestrowania odblasków poziomych. Rozbłysk powstaje, gdy jasne światło pada na szkło i rozchodzi się poziomo na obiektywie.
Smugi rozciągają się poziomo od źródła światła i są bardziej widoczne, gdy światło jest skierowane na soczewkę.
Im większy współczynnik rozciągnięcia soczewki, tym większy efekt poświaty poziomej.
Światła uliczne, reflektory i odbicia od słońca mogą wytworzyć rozbłysk poziomy.
Niektóre soczewki migoczą łatwiej niż inne, ponieważ liczba elementów optycznych i powłoka szkła wpływa na efekty.
Powłoka – lub jej brak – i szkło również wpływają na kolory odblasków. Podczas gdy niektóre soczewki mają jasnoniebieskie odblaski (zwykle widoczne w sci-fi), inne mają inne lub wiele kolorów.
Jak sfałszować wygląd anamorficzny
Chociaż soczewki anamorficzne mają wiele zalet, istnieją inne sposoby na uzyskanie podobnego wyglądu – przynajmniej do pewnego stopnia.
Alternatywą dla soczewki anamorficznej jest filtr anamorficzny. Filtr pozwala sfałszować anamorficzny wygląd przed wydaniem pieniędzy na obiektyw.
Filtry można również nazwać adapterami anamorficznymi. Zostały zaprojektowane tak, aby pasowały do standardowego obiektywu stałoogniskowego w Twoim aparacie.
Adapter anamorficzny SLR Magic 1,33x jest świetnym przykładem. Dodaje ten sam bokeh i smugi, które kojarzą się z materiałem anamorficznym. Zamienia soczewkę główną w soczewkę anamorficzną.
Filtr sztucznie dodaje odblaski poziome i rozciąga lub przycina obraz, aby osiągnąć współczynnik proporcji 2,39:1.
Cyfrowe i fizyczne filtry anamorficzne nie dają prawdziwego obrazu anamorficznego. Podczas gdy filtr pozwala sfałszować wygląd anamorficzny, obiektyw anamorficzny zapewnia lepszą rozdzielczość.
Dodaj flary poziome w postprodukcji
Innym sposobem na udawanie części anamorficznego wyglądu jest dodanie odblasków w poście.
Możesz kupić kilka flar filmowych na czarnym tle (alfa). Następnie dodajesz to jako warstwę na górze materiału i śledzisz rozbłyski obiektywu, aby dopasować je do źródła światła w scenie.
Oto 17 darmowych flar anamorficznych od PremiumBeat.
Inną drogą jest użycie wtyczki Optical Flares dla After Effects z Video CoPilot, która może tworzyć wszelkiego rodzaju flary obiektywu (nie tylko anamorficzne).
Jak wybrać odpowiednią soczewkę anamorficzną
Soczewki anamorficzne obejmują niszowy rynek w branży wideograficznej, ograniczając wybór obiektywów. Dotyczy to zwłaszcza zakupów obiektywów do kamer mikro 4/3 (MFT).
Różni producenci produkują również anamorficzne obiektywy stałoogniskowe do aparatów pełnoklatkowych i APS-C. Jednak tylko kilka firm produkuje obecnie nowoczesne obiektywy anamorficzne do mocowania MFT.
Możesz wybrać się na trasę vintage, o której wspomniałem pokrótce we wstępie, która otwiera zupełnie nowy zakres możliwości i zmartwień.
Soczewki anamorficzne w stylu vintage mogą z łatwością okazać się droższą ścieżką niż uzyskanie nowoczesnego rozwiązania.
Ostatecznie zależy to od Twoich potrzeb, czasu i pieniędzy, które chcesz zainwestować.
2,0x w porównaniu z 1,8x w porównaniu z 1,33x Ściśnięcie w poziomie
Vazen i SIRUI stosują różne porównania dla poziomego pola widzenia.
Soczewki Vazen wymienione w tym artykule zwiększają poziome pole widzenia (FOV) 1,8 razy, podczas gdy SIRUI zwiększa poziome pole widzenia (FOV) o współczynnik 1,33x.
W porównaniu do soczewek Vazen, soczewki SIRUI oferują mniejszą kompresję poziomą, ograniczając korzyści wynikające z używania soczewek anamorficznych. Uzyskasz nieco mniej efektu bokeh w kształcie owalu i mniejszą rozdzielczość pionową. Z tego powodu opcje SIRUI są bardziej przystępne cenowo.
W rzeczywistości cena i współczynnik ścisku poziomego są często ze sobą powiązane. Nie ma prawie żadnych nowoczesnych obiektywów natywnych z 2,0x dla MFT, ale trudno je znaleźć. Jedynym, który przychodzi mi do głowy, jest obiektyw SLR Magic 50mm T2.8 2x Anamorphot-CINE z mocowaniem MFT.
Więc jeśli chcesz ścisnąć 2,0 razy, vintage jest prawdopodobnie najlepszym rozwiązaniem.
Ustawienia przysłony – T-Stops kontra F-Stops
Kolejną kwestią do rozważenia jest zakres przysłony obiektywu, który jest zwykle mierzony w stopniach przysłony.
Przysłona obiektywu określa ilość światła docierającego do czujnika.
Ogólnie rzecz biorąc, przy większej przysłonie do aparatu dostaje się mniej światła, co jest lepsze w przypadku szerokich, otwartych ujęć. Wysokie ustawienia przysłony są powszechnie używane w przypadku krajobrazów lub zdjęć grupowych.
Niższa przysłona umożliwia dotarcie większej ilości światła do aparatu, co jest często używane w warunkach słabego oświetlenia i dokładniejszego ustawiania ostrości na bliskich obiektach.
Wraz z ustawieniami przysłony na ilość światła docierającego do matrycy aparatu wpływają różne czynniki. Powłoki obiektywu, jakość szkła i niewielkie różnice w konstrukcji obiektywu mogą dawać różne wyniki przy tym samym ustawieniu przysłony.
Podczas edycji materiału z wielu kamer z różnymi obiektywami subtelne różnice w kolorze i oświetleniu stają się bardziej zauważalne.
T-stopy zostały stworzone, aby zapewnić dokładniejszy pomiar światła. Większość obiektywów kinowych wykorzystuje T-stopy, ponieważ T-stopy pozwalają operatorom na zmianę obiektywów i kamer i uzyskiwanie spójnych wyników.
Obiektywy anamorficzne firmy SIRUI wykorzystują stopnie przysłony i mają zakres przysłon od f/1,8 do f/16. Vazen używa T-stopów do swoich anamorficznych soczewek. Mniejszy obiektyw 28 mm ma maksymalny T-stop T2.2, podczas gdy inne zaczynają się od T2.
Jeśli masz dodatkowy sprzęt wideo, w tym inne kamery wideo i obiektywy, które wykorzystują T-stopy, możesz preferować spójność soczewek Vazen.
Jeśli jednak używasz tylko obiektywów z przysłoną, otrzymanie obiektywu z przysłoną w kształcie litery T nie zapewnia znaczącej korzyści.
Wniosek – jaki jest najlepszy nowoczesny obiektyw anamorficzny do kamer MFT?
Vazen i SIRUI to dwie główne opcje, jeśli chodzi o obiektywy anamorficzne do kamer MFT.
Vazen ma droższą linię soczewek anamorficznych. Obiektywy anamorficzne Vazen mierzą ustawienie przysłony w T-stopach, co jest przydatne w przypadku korzystania z innych obiektywów kinowych.
Vazen oferuje również wysokiej jakości optykę dla zwiększonej ostrości, większego rzutu ostrości i większego współczynnika ściśnięcia w poziomie.
Jeśli zależy Ci na najwyższej rozdzielczości i wyrazistości, najlepsze rekomendacje to soczewki Vazen. Jednak soczewki anamorficzne SIRUI są niedrogim wyborem i stanowią krok naprzód w porównaniu z zastosowaniem filtrów anamorficznych.
Obiektywy SIRUI są bardziej przystępne cenowo, co czyni je preferowanym wyborem dla osób z mniejszym budżetem.
Ponieważ obiektywy SIRUI wykorzystują współczynnik ściśnięcia 1,33x, uzyskujesz nieco mniejszą rozdzielczość pionową. Bardziej prawdopodobne jest również zauważenie niespójności w kolorach i poziomach ekspozycji, gdy używasz wielu obiektywów lub aparatów do tego samego ujęcia.
Przy doborze odpowiedniej ogniskowej obiektywy Vazen 28 mm i SIRUI 35 mm zapewniają najszersze pole widzenia. Aby uzyskać większą wszechstronność i wolne od zniekształceń zbliżenia, rozważ użycie obiektywu 40 mm Vazen lub 50 mm SIRUI.
Gdybym był aby wybrać tylko jeden obiektyw na początek, byłby to Vazen 28 mm ze względu na jego wszechstronność (lekkość, gimbal i rozmiar przyjazny dla użytkownika i broni) oraz jakość wykonania.