Umiejętność wyboru statywu jest podstawą dla entuzjastów kamer. Czemu? Ponieważ jest tak wiele dobrych rzeczy, których należy szukać i złych, których należy unikać, a także dlatego, że będziesz żył ze swoim wyborem przez długi, długi czas. Dla kupujących ważne jest, aby rozumieli anatomię tych trójnożnych stworzeń i robili zakupy z myślą o każdej części bestii. Umiejętność efektywnego posługiwania się statywem jest równie ważna, ponieważ pierwszym i najsilniejszym wskaźnikiem kompetentnej pracy jest stabilny obraz; i o to w zasadzie chodzi w statywie.
Anatomia statywu
Wszystkie statywy składają się z dwóch podstawowych elementów:nóg i głowicy. W prostszych modelach oba są połączone na stałe. Ale kiedy wchodzisz do klasy profesjonalnej, zwykle możesz wybrać oddzielnie głowę i nogi, aby spełnić swoje szczególne potrzeby. Zacznijmy od sekcji nóg i, niczym bohater Horatio Alger, kieruj się w górę od dołu.
Większość statywów jest wyposażona w antypoślizgowe gumowe nóżki. Ponadto niektóre mają układy do odsłaniania lub w inny sposób umożliwiania ostrych metalowych nóżek. O ile nie strzelasz na miękkiej, nierównej murawie, takiej jak piasek, ziemia lub trawa, te szpilki rzadko będą potrzebne, z wyjątkiem tego, aby zmieściły się w rozrzutnikach.
Rozrzutnik to trójramienna gwiazda z kielichem na końcu każdej z nich. Aby zapobiec ślizganiu się statywu na gładkich podłogach, należy ustawić rozpórkę na podłodze, a stopki statywu kołki w kubkach rozpórki. Jeśli rozrzutnik ma kółka (nazywa się to wózkiem, chociaż kółka zwykle nie są wystarczająco gładkie do ujęć z wózkami), zawsze możesz przesunąć aparat i statyw z jednego ustawienia do drugiego. Wiele statywów nie wymaga rozpórek, jak zobaczymy.
Nóżki są przymocowane do nóg, które są skonstruowane w dwóch lub więcej sekcjach teleskopowych, dzięki czemu statyw można złożyć do przechowywania i dopasować do wysokości. Sekcje nóg blokują się za pomocą pokręteł, zatrzasków lub krzywek.
U góry nogi są połączone zawiasowo z poziomym pierścieniem, który często zawiera centralną kolumnę schodzącą z pierścienia. Zwykle wewnątrz kolumny znajduje się trzonek, na którym montowana jest kamera. Wałek jest podnoszony i opuszczany za pomocą korby w celu podnoszenia i opuszczania kamery. Kolumna często zakotwicza trzy boczne rozpórki, które rozciągają się do nóg. Te rozpórki usztywniają nogi i sprawiają, że rozpórka jest zbędna. Z tego powodu środkowa kolumna jest często dobrym elementem na nogach statywu.
Miej piłkę… Proszę!
Zanim przejdziemy od nóg do głowy, musimy wyjaśnić funkcję, która czasami jest rozdzielona między nimi:system poziomowania piłek. Zazwyczaj w górnej części nóg znajduje się miseczka, a spód głowy jest dopasowaną kulką, przymocowaną śrubą i powiększoną podkładką wygiętą tak, aby pasowała do miseczki.
Aby wypoziomować statyw, wystarczy poluzować śrubę, wypoziomować głowicę, jednocześnie obracając wbudowaną poziomicę i ponownie dokręcić śrubę. Upływający czas:pięć sekund. Bez poziomowania piłką musisz wyregulować jedną lub więcej długości nóg, aby wypoziomować jednostkę, co jest poważnym problemem.
Niedrogie statywy są sprzedawane z wstępnie zmontowanymi głowami i nogami i prawie nigdy nie mają poziomowania kulowego. Profesjonalne modele na poziomie podstawowym również nie mają tej funkcji – ale są dostępne jako oddzielne komponenty głowy i nóg, które można mieszać i dopasowywać do swojej sytuacji. A to zwykle oznacza, że zaakceptują samodzielny mechanizm poziomowania kulkowego, który przechodzi między głową a nogami. Bogen oferuje bardzo fajną wersję tego samodzielnego systemu kulek za mniej niż 100 USD i jest wart swojej ceny.
Klasa głowy
Najważniejszą częścią statywu jest głowa. To koniec biznesowy wykonuje rzeczywistą pracę. Dobra głowa ma co najmniej cztery podstawowe systemy:uchwyt, zwolnienie, przeciąganie i blokowanie.
Profesjonalny uchwyt patelni (nie mylić z prośbą włóczęgi o zmianę) jest wystarczająco długi, aby zapewnić dobrą dźwignię, lekko wygięty pośrodku dla wszechstronności pozycjonowania i przełączalny z prawej na lewą stronę głowy .
System zwalniający mocuje kamerę do głowicy statywu. Najprostsza wersja to śruba wkręcana w gniazdo statywu kamery. Ta metoda jest powolna, ale prosta. Lepszą opcją jest system szybkiego zwalniania:ukośna płyta, która przykręca się do aparatu i dokuje do łącznika, który wkręca się w głowicę statywu. Wystarczy włożyć płytkę do stacji dokującej, a kamera zablokuje się na głowie. Przesuń dźwignię, aby natychmiast odłączyć kamerę. Mechanizmy szybkiego zwalniania są dostępne jako osobne dodatki dla wszystkich statywów, a w jednostkach lepszej jakości są często wbudowane.
Kontrolki przeciągania dostosowują opór głowy do panoramowania i przechylania i są niezbędne do płynnych ruchów kamery. Elementy sterujące przeciąganiem dostosowują opór ruchu lub „przeciąganie” do wagi aparatu i stylu obsługi statywu.
Dobra kontrola blokady jest koniecznością na każdym przyzwoitym statywie. Wyłącza ruch w pionie, dzięki czemu możesz odejść od kamery bez obawy, że jej głowa powoli opadnie jak staruszek kiwający się na drzemkę i uszkodzi obiektyw zmiennoogniskowy.
Przedziały cen statywów
Oprócz udoskonaleń, takich jak blokady pionowe, wszystkie statywy mają podstawowe elementy, które właśnie omówiliśmy. Skoro więc wszystkie są tak podobne, dlaczego wahają się od 40 do 4000 USD i więcej? Ponieważ są jak samochody:dodatkowe koszty wynikają z udogodnień i udoskonaleń.
Statywy dzielą się na pięć dużych kategorii. W rzędzie ubóstwa znajdziesz tanie, cienkie statywy do aparatów fotograficznych z lepkimi głowami, malutkimi uchwytami i niepewnymi nogami. Te tanie nie są przeznaczone do obsługi kamer. Nawet tam nie idź.
Na poziomie hobbystów możesz otrzymać doskonale dobrą jednostkę za 50-150 USD. Dobrymi przykładami są Vanguard VT-219 (110 USD) i Tiffen Magnum XL (150 USD). Jednostki te są lekkie, dość wytrzymałe i płynnie się przesuwają i przechylają. Brakuje im jednak wyrównywania piłki.
Jeśli jesteś kimś więcej niż zwykłym strzelcem, następny krok w górę (150-500 USD) może być dla Ciebie. Na tym poziomie otrzymujesz nogi, które przetrwają całe życie, ulepszone mechanizmy blokujące nogi i głowice z wyrafinowanym sterowaniem blokowaniem i przeciąganiem.
Niektóre zawierają nawet poziomowanie kulkowe i często można wybrać oddzielne komponenty głowy i nóg, takie jak głowica Bogen 3130 (97 USD) i nogi 3001 (111 USD), a następnie wstawić między nimi samodzielną poziomnicę kulkową. System 2 (330 USD) firmy Camera Supports International to system statywu, który zawiera poziomicę kulkową.
Kiedy awansujesz na zawodowstwo (od 1000 do 2000 USD), rozwijasz potrzebę (i budżet) przejścia z wyższej półki na wysokowydajne statywy. Paradoksalnie, cięższa praca może w rzeczywistości oznaczać mniejszą wagę, ponieważ profesjonalne statywy dla koni roboczych są często wykonane z włókna węglowego i podobnych, zmniejszających wagę materiałów syntetycznych. Zyskujesz również większą wszechstronność w systemach ustawiania nóg, a systemy poziomowania piłki są większe, co zapewnia płynniejszą kontrolę.
Ale prawdziwym krokiem na tym poziomie jest głowa. Sterowanie jest bardziej wyrafinowane, a najważniejsze ruchy pan i tilt są kremowe jak ciepły karmel. Popularne urządzenia to system Cartoni Alpha 1 (1675 USD) oraz statyw Gitzo 1337 i głowica G1380 firmy Bogen, które są sprzedawane razem za 1780 USD i zawierają futerał i pasek do noszenia.
Zaczynając od absurdów, kończymy z wysublimowanym:statywy, które, podobnie jak dobre samochody, są tak pięknie zaprojektowane i wykonane, że przyjemnie się nimi bawić lub po prostu je oglądać. Czy faktycznie działają lepiej? Możliwe, ale ludzie kupują te modele, bo tylko najlepsi je zadowolą. Typowe statywy z górną szufladą to Vinten Vision 5LF (2750 USD) i system Matthews ST-80 (statyw T95 i głowica H80) za 4920 USD.
W której kategorii powinieneś szukać? Zależy oczywiście od Twoich potrzeb, ale oto kilka sugestii:
- Zainwestuj w system kulowy, zintegrowany lub samodzielny. Zaufaj mi.
- Jeśli dopiero zaczynasz, kup statyw o co najmniej jeden poziom wyższy od reszty Twojego sprzętu. Statywy działają prawie w nieskończoność, więc nie kupuj takiego, który jest gorszy od kamery, na którą wyrośniesz za mniej więcej rok.
- Pozostań z uznanymi markami, takimi jak Vinten, Cartoni, Bogen i Matthews. Robili statywy od dawna i przetrwały ze względu na swoją jakość.
Po co się męczyć?
Ponieważ wiele strzelanek wideo nie używa statywu, dlaczego miałbyś to robić? Krótka odpowiedź brzmi:osiągnąć stabilny wizerunek. A co jest tak ważnego w stabilnych ujęciach? Nic, jeśli kręcisz teledyski do heavy metalu. Ale w przypadku innych rodzajów materiałów programowych istnieją dwa dobre powody, dla których potrzebujesz obrazu, który nie przechyla się, nie porusza, nie chybocze ani nie szarpie.
Pierwszym jest komfort widza. Roztrzęsione obrazy są denerwujące i rozpraszające; a jeśli trwają wystarczająco długo, są fizycznie męczące dla oczu widzów, którzy muszą dokonywać setek drobnych poprawek na minutę, aby pozostać skupionym na obrazie przed nimi.
Drugim powodem jest profesjonalna prezentacja. Spokojny, niezachwiany obraz przedstawia widzowi akt klasowy.
Tak więc, zgodnie z obietnicą, jest szybki przegląd wiedzy o statywie. Kiedy wszystko jest powiedziane i zrobione, kup najlepszą jakość, na jaką możesz sobie pozwolić i upewnij się, że masz system poziomowania piłki. To wszystko.