W przypadku postprodukcji wideo i filmów przez dziesięciolecia sytuacja była w stagnacji. W wideo montowałeś liniowo, z taśmy na taśmę z jednego talerza na drugi. W filmie tniesz kawałki celuloidu i sklejasz je razem, aby stworzyć montaż. Obecnie większość edytorów musi aktualizować swój sprzęt i oprogramowanie średnio co trzy lata, aby pozostać w grze. Dzięki wysokiej rozdzielczości oraz rosnącej liczbie kodeków i standardów aktualizacja jest teraz po prostu częścią życia w postprodukcji i edycji wideo z efektami.
Dostarczanie
Od tysiąclecia ludzie widzieli na ścianie napis o przejściu z niezawodnych formatów o standardowej rozdzielczości na HD. Problem dla większości z nas pojawił się w postaci zastrzeżonego sprzętu i kodeków (kompresor-dekompresor). Kiedy Panasonic zdecydował się na własny format 1280×720 DVCPRO HD w porównaniu z high-endowym HDCAM Sony 1920×1080 HDCAM, a poziom prosumentów przeszedł na HDV, ludzie nagle zostali zalani wyborami – wieloma tysiącami dolarów na wybory, które mogą nie być dostępne dla klientów lub gdziekolwiek indziej.
Od tamtej pory oprogramowanie NLE (edycja nieliniowa) do edycji wideo kompensowało to, dostosowując wszystkie opcje, a także wiele systemów dostarczania przez Internet, które lepiej radziły sobie z różnymi formatami. Standaryzacja jest teraz w formatach dostawy. Dzięki temu możemy teraz edytować natywnie i dostarczać nasze treści w bardziej powszechnym formacie. To sprawia, że wybór oprogramowania do tworzenia filmów jest najważniejszą decyzją dotyczącą wydatków.
Trzy duże programy, Apple’s Final Cut Pro, Avid’s Media Composer i Adobe’s Premiere Pro, a także oprogramowanie takie jak Sony Vegas Pro, są bardzo wszechstronnymi programami, ponieważ mogą edytować materiał z prawie każdego aparatu i dostarczać we wszystkich popularnych formatach. Ceny oprogramowania wahają się od 300 do 2500 USD, ale to najlepsze wydane pieniądze. Tyle, ile wygenerował Final Cut Pro X, dzięki najnowszym aktualizacjom, kilka profesjonalnych funkcji zostało ponownie dodanych.
Oddzielne oprogramowanie do tworzenia tytułów wideo to już przeszłość. Zintegrowane oprogramowanie do tworzenia tytułów wideo zastąpiło drogie wtyczki lub oddzielne programy, aby dodać dolne tercje, podstawowe tytuły, a nawet złożoną grafikę tekstową. Oprogramowanie do tworzenia filmów zawsze zawierało w pewnym stopniu oprogramowanie do tworzenia tytułów wideo, ale większość programów do edycji zawiera dość intuicyjne i zaawansowane tytuły.
Definiowanie
Jednym z kluczy do aktualizacji oprogramowania i zdefiniowania jego konieczności jest kompatybilność. Wraz ze zmianą sprzętu w komputerze lub aparatach, odpowiednio zmienia się oprogramowanie. Adobe, Apple i Avid wszystkie aktualizacje wydania zbiegają się z najnowszymi modelami aparatów. Stało się to szczególnie powszechne wraz z pojawieniem się kamer beztaśmowych. Każda kamera ma swój własny kodek, niektóre z różnymi szybkościami transmisji. Wraz z ewolucją kamer, ewoluuje także nasze oprogramowanie i sprzęt.
Firma Adobe uruchomiła miesięczną opcję dzierżawy licencji na swoje oprogramowanie, ponieważ trendy zmieniają się tak szybko, a aktualizacje są częstsze. Dla niektórych osób może to być najbardziej opłacalna opcja, ale dla zaawansowanych użytkowników tradycyjny zakup może być lepszy. Nowe warunki umowy o świadczenie usług nawet teraz stanowią, że jeśli nie dokonasz aktualizacji, i tak możesz utracić licencję na korzystanie z oprogramowania.
Archiwizowanie
Ponieważ kamery odeszły od nagrywania na taśmie, korzyści z postprodukcji są oczywiste, ale nadal istnieje niebezpieczeństwo utraty materiału filmowego. Aparaty, które rejestrują tylko dane, wymagają zarchiwizowania tych danych lub po ich usunięciu znikają na zawsze. Taśmy nie zajmują miejsca na dysku twardym, a taśma Mini DV zajmuje bardzo mało miejsca na półce, dzięki czemu można łatwo zapisać cały surowy materiał z sesji. O ile digitalizacja mogła być kłopotem w czasie rzeczywistym, nie należy przeoczyć długoterminowych korzyści.
W dzisiejszym świecie istnieje kilka sposobów archiwizacji surowego materiału z formatów beztaśmowych. Istnieją dyski twarde, ale istnieje niebezpieczeństwo, że z biegiem czasu mają tendencję do awarii, a Ty wykorzystujesz dużo miejsca na dysku twardym na nagrania, których możesz nigdy nie używać. Przekonałem się, że dyski optyczne są najbardziej opłacalną metodą archiwizacji. Przenośna nagrywarka Blu-ray z niedrogimi dyskami 25 GB bezpiecznie przechowuje wszystkie moje projekty. Dyski mają trwałość ponad 20 lat. A jeśli chodzi o bezpieczeństwo, taśma z danymi może działać wolno, ale nadal jest w dużej mierze uważana za bezpieczną metodę archiwizacji projektów z wysoce niezawodnym zapisem odzyskiwania.
Nadawanie go
W czasach analogowych stacja nadawcza rzadko akceptowała przesyłane przez konsumentów filmy wideo, ponieważ poziom VHS lub podobny format nie był uważany za „jakość nadawania”. O ile nie było to niesamowite, ekskluzywne ujęcie, coś takiego jak porwanie Elvisa przez Marsjan, albo, bardziej realistycznie, szalejące tornado, które unicestwia okolicę – a oni naprawdę tego chcieli – odrzuciliby twoją ofertę.
Kiedy cyfrowe nagrania konsumenckie pojawiły się na ulicach, stacje nadawcze nadal używały tej wymówki, ale prawdziwym powodem, dla którego nie mogły wtedy wykorzystać twojego materiału, był brak niezbędnej technologii do kopiowania materiału. Tylko w ostatnim roku znacznie więcej nadawców zaczęło akceptować formaty inne niż taśmy, a nawet treści HD. Dwa lata temu było to niesłychane. HD miało zbyt wiele smaków i standardów, a w wielu przypadkach firmy kablowe, a nawet stacje telewizyjne nie miały możliwości dodawania treści HD. Teraz wszystko jest dostarczane w formacie MPEG2 lub H.264 ze specyfikacjami, dla których obecne oprogramowanie ma ustawienia wstępne. Wzrost sprzedaży telewizorów LCD/LED/plazmowych spowodował zapotrzebowanie na więcej treści HD, nawet na poziomie lokalnym.
Aktualizacja
Ponieważ firmy produkujące oprogramowanie również produkują zupełnie nowe wersje znacznie szybciej niż wcześniej, podjęcie decyzji o aktualizacji stało się trudniejsze. Nie każdy może sobie pozwolić na aktualizację do nowej wersji swojego oprogramowania co 10-12 miesięcy, mimo że aktualizacja to zwykle ułamek zakupu nowego (np. 695 USD nowego, 249 USD na uaktualnienie). W większości przypadków potrzeba aktualizacji powinna być oparta na aktualnych wymaganiach aparatu. Gdy otrzymasz nową kamerę, jeśli obecne oprogramowanie nie obsługuje kodeka lub nie ma niezbędnych ustawień wstępnych, najprawdopodobniej będziesz musiał zaktualizować oprogramowanie.
W większości przypadków uaktualnienie każdej innej wersji oprogramowania może być dość bezpieczne. Zmiany z wersji drugiej do wersji trzeciej są niewielkie w porównaniu z wersją drugą do czwartej. Firmy nadal oferują zniżki na aktualizację nawet z wcześniejszych wersji. Jednak im dłużej czekasz na aktualizację, tym droższy jest koszt najnowszej wersji.
Oprogramowanie może również oznaczać modernizację sprzętu do edycji wideo. Opracowywane jest nowsze oprogramowanie dla najnowszych kart graficznych, większej ilości pamięci RAM, szybszych procesorów i większej ilości miejsca na dysku twardym. Powoduje to potrzebę zakupu nowego komputera lub przynajmniej nowych komponentów.
Z lustrzankami cyfrowymi na rynku wideo, komputery musiały mieć więcej pamięci RAM i szybsze procesory, aby obsłużyć kodeki z tych kamer. Wraz z kamerami o niskiej kompresji/wysokiej przepływności, takimi jak Panasonic AG-AF100, a zwłaszcza profesjonalnymi kamerami kinowymi, takimi jak RED ONE, potrzebujesz dużo dodatkowej mocy procesora, aby dokonać podstawowych cięć.
Udostępnianie
Media społecznościowe bardzo ułatwiły śledzenie zmian technologicznych w branży. Witryny takie jak Vimeo.com stały się sposobem na obejrzenie przykładowych nagrań wideo z najnowszych kamer, w tym modeli prototypowych. Możesz także zobaczyć grafikę i wtyczki użyte w próbkach wideo z efektami wizualnymi. Ludzie tworzą grupy i listy odtwarzania na podstawie oprogramowania lub kamer, dzięki czemu można zobaczyć całe kolekcje próbek tych stylizacji. Jest to jedna z największych zalet, jakie odnieśliśmy, gdy szybki Internet stał się tak powszechny, a także monitory HD do oglądania materiału filmowego.
Grupy użytkowników i grupy na Facebooku pokazują również wszystkim trendy w postprodukcji. Widzenie, co mają do powiedzenia prawdziwi użytkownicy, bez filtra, może być irytujące, ale zazwyczaj są to surowe i uczciwe opinie.
W końcu każdy użytkownik jest inny. Twoje wymagania zawsze będą najlepiej dopasowane do konfiguracji kamery i tego, jak długo odpowiadają Twoim potrzebom, a następnie oprogramowanie będzie działać. Oprogramowanie ewoluuje, dopasowując się do kamer i sprzętu. Jeśli twoje projekty są nadal w standardowej rozdzielczości, to naprawdę nie potrzebujesz dużej mocy obliczeniowej według dzisiejszych standardów. Po uaktualnieniu do nowszej kamery okaże się, że oprogramowanie do edycji z 2003 r. może nie być w stanie nawet zobaczyć materiału, znacznie mniej go edytując.
Peter John Ross jest wielokrotnie nagradzanym filmowcem i autorem Opowieści z pierwszej linii niezależnego filmowania.