Prawie każdy aparat bezlusterkowy dostępny obecnie na rynku — z wyjątkiem dziwaków, takich jak dziwnie wspaniały Fujifilm X-Pro3 — działa zarówno jako aparat fotograficzny, jak i kamera wideo. Jednak filmowanie w trudnych warunkach zazwyczaj wymaga funkcji specyficznych dla kina, takich jak solidniejsze mocowania akcesoriów i wbudowane systemy chłodzenia, które wykraczają poza zakres modeli hybrydowych. Sony wprowadziło dziś na rynek swój nowy FX3, który bierze odwagę popularnego A7S Mark III i pakuje je w obudowę specjalnie zbudowaną z myślą o długich filmach.
Jak sama nazwa wskazuje, FX3 o wartości 3899 USD jest mniejszym bratem masywnego FX6 firmy Sony, o wartości 6000 USD, który wykorzystuje bardziej tradycyjny korpus w stylu kamery. Wewnątrz jednak FX3 ma ten sam 12-megapikselowy, podświetlany czujnik, który znajduje się w A7S III. Rozdzielczość wydaje się kiepska w przypadku każdego aparatu, który wykonuje również zdjęcia, ale zapewnia wystarczająco dużo miejsca na większe piksele, aby lepiej gromadzić światło, co zapewnia wyjątkową wydajność przy słabym oświetleniu i maksymalne ustawienie ISO 409 600. Obiecuje również ogromny 15-stopniowy zakres dynamiki w odpowiednich okolicznościach.
Jednak w przeciwieństwie do A7 III, FX3 to prawdziwa kamera kinowa. Być może największą różnicę stanowi wbudowany system chłodzenia, w którym wentylator chłodzący montuje się bezpośrednio obok przetwornika obrazu i procesora obrazu. Nagrywanie materiału w wysokiej rozdzielczości generuje dużo ciepła, co w przypadku niektórych kamer może skrócić czas nagrywania. Hybrydowy aparat R5 firmy Canon wywołał wczesną krytykę za przegrzanie po zaledwie kilku minutach fotografowania 8K z powodu braku dedykowanego chłodzenia. FX3 powinien radzić sobie znacznie lepiej w tym dziale.
FX3 nie nagrywa 8K, ale raczej odpowiada jakości obrazu 4K A7 III przy 60 klatkach na sekundę przy wykorzystaniu całej klatki. Strzelcy mogą również zwiększyć liczbę klatek na sekundę do 4K przy 120 fps, jeśli chcą trochę przyciąć czujnik, aby wykorzystać mniejszą część chipa w imię szybkości.
Jeśli chodzi o formaty, FX3 oferuje dokładnie te same opcje, co A7 III, a także kilka bardziej zaawansowanych formatów kinowych poza zakresem A7 III.
Podczas gdy korpus nie ma wbudowanego wizjera na poziomie oczu, jest kwadratowy -off form factor znacznie ułatwia mocowanie akcesoriów, takich jak mikrofony lub rigi. Posiada pięć portów montażowych 1/4-20 UNC (zwykle określanych jako „ćwierć dwudziesta” lub po prostu „gniazda na statyw”) w różnych punktach korpusu w celu zabezpieczenia innego sprzętu.
FX3 jest dostarczany z uchwytem XLR, który mocuje się za pomocą stopki akcesoriów aparatu i dodaje parę wysokiej jakości wejść audio oraz dwukanałowe gniazdo słuchawkowe.
W celu ułatwienia obsługi aparatu, gdy jest trzymany w ręku, Sony wyposażyło go w pięcioosiową stabilizację obrazu w korpusie, która porusza czujnikiem, aby przeciwdziałać drganiom aparatu podczas fotografowania. Stabilizacja oferuje teraz „tryb aktywny” specjalnie dostosowany do utrzymywania płynności ujęcia podczas trzymania aparatu w dłoni. FX3 oferuje również znane — i ogólnie doskonałe — działanie autofokusa firmy Sony, w tym różne tryby śledzenia.
Przy 3 899 USD FX3 nie jest dużo droższy niż 3 498 USD A7 III. Biorąc pod uwagę ceny uchwytu XLR, które same w sobie wynoszą 600 USD, co jest świetną okazją dla strzelanek kinowych. Dzięki temu posunięciu Sony zbliżyło się do terytorium kamer Pocket Cinema firmy Blackmagic. Trudno sobie wyobrazić, że hybrydowy A7 III będzie trzymał się składu znacznie dłużej, ponieważ FX3 wydaje się znacznie lepszą opcją dla strzelanek wideo, a 12-megapikselowa rozdzielczość nie przytnie go do większości zastosowań związanych z fotografią. Być może firma Canon zareaguje w dalszym ciągu jeszcze mniejszym modelem kinowym, co może sprawić, że ten poziom kamer wideo będzie jednym z najciekawszych segmentów na całym rynku.