Czy zastanawiałeś się kiedyś, jaką różnicę robią studyjne modyfikatory światła w twoich portretach?
Czy jesteś w ogóle przekonany, że wpływają one na jakość światła? Pomyślałem, że zrobię mały eksperyment, aby pokazać efekty, jakie kilka podstawowych modyfikatorów światła studyjnego może mieć na twoich portretach.
Dla niektórych odpowiedni modyfikator może sprawić, że obraz będzie świetny, a zły może go zepsuć.
Warunki techniczne
Po pierwsze, jeśli jesteś nowy w sztucznym oświetleniu, spójrzmy na kilka terminów technicznych.
Flash – elektroniczne sztuczne źródło światła, które emituje krótki, nagły wybuch światła. Błysk jest również znany jako stroboskop w Ameryce Północnej.
Reflektor – panel, który odbija światło z powrotem w kierunku źródła i jest dostępny w kolorze srebrnym, złotym, czarnym, białym, tkaninowym lub innym materiale.
Modyfikator światła – przedmiot przymocowany z przodu lampy błyskowej, aby zmienić jakość i efekt światła wpadającego do aparatu.
Strzelaj – przez Umbrella – parasol wykonany z półprzezroczystego materiału, który przepuszcza światło.
Rozproszenie – materiał, który równomiernie rozprasza światło podczas jego przechodzenia, dzięki czemu światło jest bardziej miękkie oraz mniej olśniewające i ostre.
Softbox – komora zamknięta zwykle wyłożona białą lub srebrną tkaniną, dostępna w różnych kształtach (np. kwadrat, prostokąt, parasol, ośmiokąt). Softbox ogranicza światło z lampy błyskowej i uwalnia je przez materiał rozpraszający, umożliwiając w ten sposób większą kontrolę nad rozmiarem i rozproszeniem światła, które dociera do obiektu.
Siatka – zwykle wykonane z pasków tkaniny, które są zszyte razem, tworząc siatkę 3D, która jest przymocowana do modyfikatora światła. Siatka ogranicza skupienie światła, czyniąc je bardziej kierunkowymi, co daje fotografowi większą kontrolę. Ogranicza również lub ogranicza rozchodzenie się światła na inne obszary.
Modyfikatory oświetlenia studyjnego użyte w tym artykule
Zacznijmy od schematu oświetlenia, jak pokazano poniżej. Mój zestaw składał się z 2 świateł i następujących:
- ciemna ściana
- duży srebrny reflektor na panelu po lewej stronie
- lampa błyskowa wysoko na lewym aparacie, aby trochę rozjaśnić włosy – nie chodziło mi o ogromne oddzielenie od tła, ponieważ korzystałem z jasnej sofy, która już oddziela tło od obiektu. Chciałem też dość ciemnego, nastrojowego oświetlenia, więc pokryłem lampę błyskową kilkoma warstwami dyfuzora. Robiąc to, odetnij światło i ogranicz je do tematu, zamiast uderzać w ścianę
- lampa błyskowa w aparacie po prawej stronie, do której przyczepiłem różne modyfikatory
- modyfikatory światła studyjnego:osłona lampy błyskowej, przezroczysty parasol, softbox parasolowy, softbox 90 x 60, tkanina rozpraszająca, siatka
Możesz także robić zdjęcia jednym światłem, oczywiście tutaj znajdziesz samouczek dla początkujących, jak tworzyć dramatyczne portrety za pomocą jednego światła.
Po lewej:Parasol nr 1 skierowany w tył. Po prawej:#2 Parasol przestrzelony skierowany w stronę.
#1 Parasol typu shoot-through odwrócony od obiektu
W przypadku powyższego obrazu po lewej użyłem parasola jako zdjęcia z lampą błyskową skierowaną od obiektu. Widać, że nadal światło pada na twarz fotografowanej osoby, ale cienie po lewej stronie twarzy i szyi są znacznie bardziej wyraźne i ostre. Światło w ogóle nie było w stanie dotrzeć do reflektora po lewej stronie obiektu.
#2 Parasol do strzelania skierowany w stronę obiektu
Porównaj to z obrazem po prawej stronie. Obróciłem lampę błyskową i parasol o 180 stopni tak, aby flesz był skierowany w stronę obiektu i strzelił zza parasola. Cienie są znacznie bardziej miękkie, do obiektu dociera więcej światła, a także widać światło padające na sofę po lewej stronie, co oznacza, że odbłyśnik wykonuje swoją pracę, odbijając trochę światła z powrotem.
Po lewej:#3 Goły błysk z kapturem. Po prawej:#4 Softbox parasolowy
#3 Goły flesz z kapturem
W przypadku powyższego obrazu po lewej stronie kręciłem tylko za pomocą elektronicznej lampy błyskowej i dołączonej do niej osłony. Ponieważ jest raczej mały, ogranicza nieco rozprzestrzenianie się światła i skupia je bardziej na oświetlanym obszarze.
Światło rozlewa się tylko wtedy, gdy światło opuszcza maskę. Cienie na twarzy są tutaj nadal określone i nie są tak gładkie, jak bym chciał, ale jest znacznie lepszy niż na #1, gdzie cienie są znacznie ciemniejsze i ostrzejsze.
#4 Parasol softbox
Na powyższym obrazku po prawej użyłem głębokiego softboxa parasolowego, dzięki czemu mogłem odwrócić zarówno lampę błyskową, jak i parasol od obiektu. Parasol jest pokryty srebrem, który odbija całe światło z powrotem w kierunku obiektu przez tkaninę rozpraszającą. Uzyskana jakość światła jest bardziej miękka i bardziej równomiernie rozłożona dzięki odbijaniu i rozpraszaniu.
Porównaj to z obrazem nr 2, który używał tylko parasola przeziernego bez odbicia. Zwróć uwagę, że jakość światła jest delikatniejsza dla skóry i bardziej równomiernie rozprowadzana, z delikatniejszymi cieniami na szyi i pod nosem.
Po lewej:#5 Softbox bez panelu dyfuzyjnego. Po prawej:#6 Softbox z panelem dyfuzyjnym.
#5 Softbox bez panelu dyfuzyjnego
Na powyższe obrazy przełączyłem się na prostokątny softbox 90 x 60. Ten po lewej to przykład bez panelu dyfuzyjnego zakrywającego softbox. Fotografowanie obiektu bez panelu dyfuzyjnego jest jak fotografowanie z kapturem, jak w przykładzie nr 3 (kaptur ma również srebrną podszewkę), tylko softbox jest większy.
Światło jest odbite od obiektu na srebrną wyściółkę softboxa i odbijane od srebrnej wyściółki w kierunku obiektu bez konieczności przechodzenia przez panel dyfuzyjny.
#6 Softbox z panelem rozpraszającym
Porównując oba powyższe obrazy, czy zauważasz łagodniejszą jakość światła na twarzy fotografowanej osoby na obrazie z „włączoną” dyfuzją? To subtelna różnica, ale to widzę. Przyjrzyj się jeszcze bliżej, a zobaczysz, że światło bez dyfuzji jest chłodniejsze i nieco ostrzejsze. Pochodzi bezpośrednio ze srebrnej wyściółki softboxa, która nie przeszła żadnej dyfuzji.
Ta różnica jest zauważalna na sofie; ten po lewej jest odrobinę ostrzejszy, a ten po prawej ciemniejszy i równy. Porównaj lewe oko fotografowanej osoby (po prawej stronie aparatu) – cień na lewym obrazie jest silniejszy i głębszy niż ten po prawej stronie.
Taki jest modyfikujący efekt nawet jednej tkaniny dyfuzora!
Po lewej:#7 Softbox z siatką. Po prawej:softbox z siatką #8 z regulowaną mocą.
#7 Softbox z siatką
Do powyższego zestawu oświetleniowego przymocowałem siatkę, dzięki czemu jest to posrebrzany softbox z panelem rozpraszającym plus siatka przymocowana z przodu panelu rozpraszającego. Ta konfiguracja nazywa się softbox z siatką.
Zwróć uwagę, ile światła zostało odcięte. Światło skupia się na twarzy, a na ubraniach, ramionach i zewnętrznych obszarach fotografowanej przestrzeni pojawia się bardzo niewiele światła.
Wynikowy obraz jest dużo ciemniejszy, bardziej nastrojowy i cieplejszy w tonie. Uważam jednak, że jest to zbyt niedoświetlone, a szczegóły na sukience gubią się, kiedy chciałam je pokazać. Zielona ściana wyglądała na zbyt czarną, a sukienka wydawała się zbyt mocno w nią wtapiać.
#8 Gridded softbox z regulacją mocy
Na powyższym obrazku po prawej stronie pozostawiłem włączony softbox z siatką i dostosowałem moc błysku do swoich upodobań, aby przywrócić żądane szczegóły. To nowe ustawienie lampy błyskowej bardziej rozjaśniło twarz i przywróciło rozjaśnienia do włosów i oczu. Pozwoliło to również na odrobinę światła w tle.
W końcu produkt końcowy, który miałem na myśli, używał teksturowanego tła, więc dodałem tę teksturę do mojej ciemnozielonej ściany w Photoshopie. Aby zapoznać się z przewodnikiem krok po kroku, jak dodawać tekstury i kreatywne nakładki, zobacz ten post. Moim zdaniem subtelna tekstura dodaje obrazowi więcej dramatyzmu i lepiej pasuje do ciemnego i nastrojowego oświetlenia, którego szukałem.
Czy uważasz, że to bezpośrednie porównanie modyfikatorów światła było pomocne? Daj mi znać, a także podziel się swoimi eksperymentami z oświetleniem studyjnym w komentarzach poniżej.