Ten artykuł pokaże różnicę między portretami zrobionymi za pomocą softboxa parasolowego a naturalnym światłem okiennym, zasadniczo lampą błyskową, a naturalnym światłem. Moim celem było uchwycenie naprawdę miękkiego światła na skórze w obu konfiguracjach, ponieważ nie lubię ostrego światła i ostrych cieni, które nawet z modyfikatorami światła nadal mogą się zdarzyć.
Bałem się flasha
Zanim użyłem lampy błyskowej lub jakiegokolwiek sztucznego światła, zawsze bałem się tego pomysłu. Wydawało mi się, że to bestia, która wymagała oswojenia lub pomysłu nie do pokonania w mojej głowie. Czytanie instrukcji nie pomogło, wszystkie były dla mnie żarłoczne. Kiedy już pokonałem mentalną przeszkodę, najtrudniejszą częścią było zrobienie pierwszego kroku. Potem góra za każdym razem staje się mniejsza.
Jestem typem ucznia empirycznego, który uczy się, próbując tego, a następnie czytając trochę o tym, popełniając błędy i doskonaląc się w tym. Zdałem sobie sprawę, że naprawdę muszę dogłębnie o czymś przeczytać i spróbować, a cykl zaczyna się od nowa. Ale tym razem trochę więcej wiem, co robię.
Moją pierwszą próbą użycia sztucznego światła była lampa błyskowa. Robiłem portrety moich dzieci, gdy były małe, poruszając się delikatnie po polu minowym, jakim jest Nikon CLS lub Creative Lighting System. Uzyskałem kilka uderzających zdjęć – prześwietlonych, ale udało mi się przywrócić podświetlenia w Photoshopie i zmienić je na czarno-białe. Ale byłem pod wrażeniem wyników, jakie wtedy uzyskałem. W rzeczywistości są dumnie eksponowane na ścianie w moim domu.
Kolejnym dużym krokiem było usunięcie wyzwalaczy (nadajników i odbiorników), co zlikwidowało niezręczność posiadania linii wzroku między aparatem a lampą błyskową. Linia wzroku oznacza, że w systemie CLS aparat i lampa błyskowa muszą „widzieć” się nawzajem, aby się komunikować. Aparat mówi lampie błyskowej, kiedy ma zadziałać, ale jeśli coś fizycznie stanie na drodze między nimi, lampa błyskowa nie zadziała. Możesz sobie wyobrazić, jakie to trudne podczas pracy z wijącymi się dziećmi!
Po tych pierwszych próbach bariery mentalne powoli opadły i zrobiłem więcej małych kroków, aby używać lampy błyskowej… dodając tutaj zestaw nadajników-odbiorników (nadajnik i odbiornik w jednym), parasolkę tam, softbox, a następnie dodając siatkę do to…. przejście od jednej lampy do wielu konfiguracji lampy błyskowej.
Konfiguracja Studio
Beżowe tło
Konfiguracja Flash z beżowym tłem.
W przypadku głównej konfiguracji studia czułem, że softbox parasolowy jest idealnym światłem (ze sprzętu, który posiadam), aby osiągnąć mój cel. W softboxie parasolowym światło skierowane jest z dala od obiektu w kierunku parasola, który jest wewnątrz pokryty srebrem. Następnie odbija się z powrotem w kierunku obiektu przez biały dyfuzor. W efekcie światło jest najpierw odbijane, a następnie rozpraszane, dzięki czemu jest dwukrotnie bardziej miękkie.
W przypadku ustawienia beżowego tła moje główne światło znajdowało się po prawej stronie aparatu. Dodałem latarkę do włosów naprzeciw głównego światła (kamera zwrócona do tyłu) na jej głowie, która była po prostu lampą błyskową z nasadką ze strumieniem (czarna karta zwinięta do tuby) przykryta dyfuzorem (do tego użyłem małego reflektora).
Czarne i zielone tło
Przeniosłem główne światło do ustawienia z czarnym tłem, tak aby było teraz w lewym aparacie. Światło okna na prawym aparacie zapewniało światło wypełniające. Dodałem również tylne światło, ponownie lampę błyskową na statywie, jako światło separacji (wyjaśnione poniżej).
Zielone tło znajdowało się na przeciwległej ścianie do czarnego, więc zrobiłem odwrotną konfigurację do powyższego, aby uzyskać te same wyniki.
Konfiguracja oświetlenia naturalnego
Czarne tło bez separatora
Ponieważ włosy mojego obiektu nie były całkiem czarne, mogłem uciec bez separatora, jak pokazano na zdjęciu po prawej stronie.
Kolejną ważną uwagą, którą należy wziąć pod uwagę, jest to, że jeśli światło w oknie nie jest tak silne, jak chcesz, możesz dodać odbłyśnik po lewej stronie, aby zapewnić trochę światła wypełniającego i nieco bardziej wyrównać cienie. Zwykle robię to w zależności od takich czynników, jak natężenie naturalnego światła wpadającego przez okno, ubrana osoba (np. jeśli ma ciemne ubrania pochłaniające światło, założyłbym reflektor, aby uniknąć ostrych zmian ze światła na cień ).
Czarne tło z separatorem
Czarne tło z wykorzystaniem naturalnego światła z okna i światła separatora błysku w tle.
Teraz naprawdę kocham naturalne światło. O wiele prościej jest z nim pracować, ALE tylko wtedy, gdy masz go we właściwym miejscu i nie zawsze jest to możliwe. Światło w oknie w moim studio pada tylko z jednej strony i rozpraszam je przezroczystymi zasłonami z woalu. Zawsze chcę, aby moje światło w oknie padało z boku pod kątem 45 stopni (tak jak główne światło w studiu powyżej). Problem polega na tym, że ściana w tle nie jest gładka, więc ustawiłem przed nią czarne tło.
To bardzo prosta konfiguracja, ale nie bez zastrzeżeń! Jeśli obiekt ma czarne włosy, konieczne jest umieszczenie separatora między tłem a obiektem, aby jego włosy nie zlewały się z tłem. Separatorem może być po prostu lampa błyskowa na statywie lub jakieś ciągłe światło LED. Zmieniam położenie tylnego światła, albo w górę, w kierunku obiektu, aby uzyskać naprawdę subtelne odbicie światła, albo w kierunku tła, aby uzyskać dramatyczny rozbłysk światła, jak pokazano po lewej stronie.
Całe naturalne światło z okna.
Wniosek
Jeśli boisz się flasha, zachęcam do wypróbowania go z prostymi konfiguracjami, takimi jak te powyżej, i od tego momentu. Niezależnie od tego, czy używasz naturalnego, czy sztucznego światła, ważne jest, aby wiedzieć, gdzie umieścić światło lub obiekt w stosunku do dostępnego światła, aby osiągnąć pożądane rezultaty.
Porównanie:naturalne światło po lewej, błysk po prawej.
Pamiętaj, że manipulując dowolnym światłem za pomocą kątów, pozycji i odległości lub używając modyfikatorów i rozpraszania, jesteś w stanie naśladować każdy rodzaj światła, chociaż wymagałoby to praktyki. Wielu fotografów używa różnych sztucznych lamp błyskowych w jednym ujęciu, inni używają całkowicie naturalnego światła, ale z użyciem modyfikatorów, takich jak v-flaty, reflektory, karty itp., aby dodać lub odjąć światło.
Najważniejszym wnioskiem jest tutaj samodzielne ustalenie, jakie są twoje preferencje i wypróbowanie takich rzeczy, jak manipulowanie światłem na różne sposoby, aby osiągnąć swoją wizję. Mam nadzieję, że podobał Ci się ten mały samouczek i porównanie. Jeśli masz więcej wskazówek, podziel się nimi w sekcji komentarzy poniżej.