Chcesz wiedzieć o kamerach stojących za Netflix Originals? Oto kamery oficjalnie zatwierdzone przez Netflix — oraz filmy i seriale, które z nich korzystają.
Minęło trochę czasu, odkąd rozmawialiśmy o standardach kamer Netflix i programach z nich korzystających. Rzućmy okiem na zaktualizowane wymagania, a także na to, czego używają najnowsze programy Netflix.
Wymagania dotyczące aparatu Netflix
Kamery muszą mieć prawdziwy czujnik 4K UHD (o szerokości równej lub większej niż 3840 fotokomórek). Wymagania dotyczące przechwytywania pozwalają na korzystanie z formatu RAW (REDCODE, ARRIRAW itp.) oraz SKOMPRESOWANEGO (XAVC, ProRes lub inne formaty obsługujące I-Frame). Netflix wymaga również przetwarzania co najmniej 16-bitowego liniowego lub 10-bitowego dziennika oraz minimalnej szybkości transmisji danych wynoszącej 240 Mb/s przy 23,98 kl./s.
Kamery, które nie spełniają tych standardów, muszą zostać zatwierdzone przez Netflix i są dozwolone w niektórych przypadkach użycia, takich jak kamery zderzeniowe, POV, drony i pod wodą.
Zatwierdzone kamery Netflix
Od czasu naszego ostatniego raportu Netflix dodał kilka nowych kamer do swojej zatwierdzonej listy, w tym Panasonic AU-EVA1, Canon C700 FF, kamery telewizyjne Sony i dodatkowe kamery RED. Netflix utrzymał również tradycyjne (i mylące) nazwy kamer RED, które od tego czasu zmieniły się na DSMC2 BRAIN z wybranymi czujnikami.
Pamiętaj, że nie jest to pełna lista, a inne kamery są dozwolone po uzyskaniu zgody. (Kodachrome został przechwycony na Super 35.)
Oto lista zatwierdzonych kamer.
- ARRI Alexa 65
- 6K — 6560 x 3100
- PRZYJAZD
- ARRI Alexa LF
- 4,5K — 4448 x 3096
- PRZYJAZD
- ProRes 422 HQ (lub wyższy)
- Blackmagic URSA Mini 4.6K
- 4,6K — 4608 x 2592
- CinemaDNG RAW
- Blackmagic URSA Mini Pro 4.6K
- 4,6K — 4608 x 2592
- CinemaDNG RAW
- Canon C300 MK II
- 4K — 4096 × 2160
- Canon RAW
- XF-AVC (4K)
- Canon C500
- 4K — 4096 × 2160
- Canon RAW
- Canon C700
- 4,5 K — 4512 x 2376
- 4K — 4096 × 2160
- Canon RAW
- XF-AVC (4K)
- Kwatera główna ProRes (4K)
- Canon C700 FF
- SUROWY FF — 5952 x 3140
- RAW 2,35 — 5952 x 2532
- 4K — 4096 × 2160
- UHD — 3840 x 2160
- Canon RAW
- XF-AVC (4K)
- Kwatera główna ProRes (4K)
- Panasonic VariCam 35
- 4K — 4096 × 2160
- V-RAW
- AVC-Intra4K
- Panasonic VariCam LT
- 4K — 4096 × 2160
- V-RAW
- AVC-Intra4K
- Panasonic VariCam Pure
- 4K — 4096 × 2160
- V-RAW
- Panasonic AU-EVA1
- 4K — 4096 × 2160
- All-Intra 400
- Wymagane oprogramowanie układowe 2.02 lub nowsze
- Panavision DXL2
- 8K — 8192 x 4320
- REDCODE RAW
- RED BROŃ VV 8K (Monstro, Smok)
- 8K — 8192 x 4320
- REDCODE RAW
- RED BROŃ 8K S35 (hel)
- 8K — 8192 x 4320
- REDCODE RAW
- RED EPIC-W 8K S35 (hel)
- 8K — 8192 x 4320
- REDCODE RAW
- CZERWONA BROŃ 6K (smok)
- 6K — 6144 x 3160
- REDCODE RAW
- RED EPIC 6K (smok)
- 6K — 6144 x 3160
- REDCODE RAW
- RED EPIC-W 5K S35 (Bliźnięta)
- 5K — 5120 x 2700
- REDCODE RAW
- CZERWONY SZKARŁAT-W 5K (smok)
- 5K — 5120 x 2700
- REDCODE RAW
- RED RAVEN 4.5K (smok)
- 4,5K — 4608 × 2160
- REDCODE RAW
- Sony Wenecja
- 6K — 6048 x 4032
- SUROWE
- X-OCN
- XAVC-I
- Sony F55
- 4K — 4096 × 2160
- F55RAW
- X-OCN
- XAVC-I (4K)
- Sony F65
- 4K — 4096 × 2160
- F65RAW
- F65RAW-LITE
- XAVC (4K)
- Sony FS7 / FS7 II
- 4K — 4096 × 2160
- XAVC (4K)
- Sony HDC-4300
- 4K 4096 x 2160
- Wideo w paśmie podstawowym 4K
- Sony PXW-Z450
- UHD 3840 x 2160
- Tryb XAVC-I QFHD 300
Kamery za kulisami popularnych oryginałów Netflix
Romowie
Zdobywca Oscara za najlepszą reżyserię, najlepsze zdjęcia i najlepszy film nieanglojęzyczny w 2019 roku został nakręcony cyfrowo na Alexie.
Romowie Pakiet aparatu:
- ARRI Alexa 65
- Prime 65
- PRZYJAZD
Stranger Things
Stranger Things 3 Pakiet aparatu:
- RED DSMC2 Monstro 8K
- Obiektywy Leica Summilux-C
- REDCODE RAW
Sprawdź tę wspaniałą kinematografię zza kulis drugiego sezonu.
Ballada o Busterze Scruggsie
Buster Scruggs Pakiet aparatu:
- Arri Alexa Mini
- Arri Alexa XT Studio
- Zeiss Master Prime
- Soczewki Fujinon Alura 15,5-45 i 30-80
- ARRIRAW 3.4K Otwarta brama
W wywiadzie dla IndieWire operator Bruno Delbonnel powiedział:
Ozark
Ozark Pakiet aparatu:
- Panasonic VariCam 35
- Ugotuj S4
- Zeiss Super Speed
- Soczewki Hawk V-Lite i V-Lite Vintage ’74
Podczas rozmowy z Awards Daily, DP Ben Kutchins powiedział:
W innym wywiadzie dla Deadline, Kutchines powiedział:
Sprzątanie z Marie Kondo
Sprzątanie z Marie Kondo Pakiet aparatu:
- Canon C300
- Fujinon Cabrio Cine Zooms (sześć 19-90mm, trzy 85-300mm, jeden 14-35mm)
W wywiadzie dla Post Perspective, DP Tom Curran podzielił się:
Jeśli chodzi o uzyskanie wystarczającej ilości światła do fotografowania w małych domach:
Nawiedzony dom na wzgórzu
Nawiedzony dom na wzgórzu Pakiet aparatu:
- ARRI ALEXA 65
- Soczewki Prime 65 i Prime 65 S
Aresztowany rozwój
Zatrzymany rozwój Pakiet aparatu:
- Panasonic VariCam LT (sezon 5)
- Powiększenia Fujinon Cabrio (15-35 mm, 19-90 mm i 85-300 mm)
- 10-bitowe pliki 422 UHD (3840×2160) AVC Intra przy 23,98 kl./s.
- V-Log (z V-709 LUT na planie)
- RED Epic (sezon 4)
- Soczewki Angenieux Optimo
- Panasonic AJ-HDC27 Varicam (poprzednie sezony)
Operator Patrick Stewart dał wgląd w produkcję.
Możesz przeczytać ten wspaniały, szczegółowy artykuł w Indie Shooter.
Czarne lustro
Czarne lustro Pakiety aparatu:
- ARRI ALEXA (sezon 1)
- RED Epic (sezony 2-3)
- ARRI ALEXA 65 (Sezon 4 + Bandersnatch)
- RED Dragon (USS Callister, dodatkowe odcinki)
- Sony F55 (używany jako drugi/trzeci aparat)
13 powodów, dla których
13 powodów, dla których Pakiet aparatu:
- Panasonic VariCam 35 (sezon pierwszy)
- Jastrząb V-Lite
- Obiektywy Leica Summilux-C
- Panavision Millennium DXL (sezon drugi)
- Czerwony hel 8K (sezon drugi)
W wywiadzie dla Pro Video Coalition operator Andrij Parekh powiedział:
Korona
Korona Pakiet aparatu:
- Sony F55
- Panchros Vintage Cooke Speed
- Szkło migoczące Tiffena
Podczas udostępniania informacji zakulisowych magazynowi ASC, Adriano Goldman powiedział:
Zagubiony w kosmosie
Zagubieni w kosmosie Pakiet aparatu:
- Czerwona broń 8K
- Leica Summilux-C Primes
W wywiadzie dla brytyjskiego operatora filmowego DP Sam McCurdy dzieli się:
Następnie powiedział:
Narcos:Meksyk
Narcos:Meksyk Pakiet aparatu:
- Czerwony smok DSMC2
- Hawk V‑Lite (obiektywy 28, 35, 45, 55, 65, 80, 110 i 140 mm)
- Soczewki anamorficzne Hawk Vintage ’74
- DJI Inspire 1 (ujęcia z drona)
Podczas rozmowy z Vantage Film operator Luis Sansans podzielił się:
Chilling Adventures of Sabrina
Mrożące krew w żyłach przygody Sabriny Pakiet aparatu:
- CZERWONY Hel 8K
- Seria Panavision G — seria Ultragold anamorficzna
POŁYSK
POŁYSK Pakiet aparatu:
- CZERWONY smok (sezon 1)
- Broń RED 8K S35 (sezon 2)
- Soczewki anamorficzne Cooke /i Prime
W rozmowie z Indie Wire autor zdjęć Christian Sprenger dzieli się:
„Wygląd GLOW ma na celu przeniesienie widzów do realistycznego otoczenia Los Angeles lat 80., a następnie w określonych momentach do wyniosłego świata fantasy profesjonalnego wrestlingu. Wraz z niestandardowym filmowym LUT z LightIron LA, nieco nieprecyzyjna jakość anamorficznych obiektywów Cooke w połączeniu z rozdzielczością Red wydawały się idealnym sposobem na odniesienie się do nostalgii widzów za kinem lat 80-tych. Ponieważ używamy nowoczesnej technologii, fotografując z t2,3 na obiektywach i bardzo wyższych czułościach ISO w aparacie, mogłem oświetlić bardzo naturalnie i nastrojowo zamiast tradycyjnego „oświetlenia telewizora.” Moim celem było stworzenie podstawy obrazu Pokaż, aby czuć się bardzo dyskretnym i dojrzałym, więc kiedy postanowiliśmy wzmocnić estetykę, pojawiłby się silny kontrast stylistyczny. Stało się to bardzo potężnym narzędziem do opowiadania historii przez cały sezon, jednocześnie ugruntowując ogólną narrację i występy”.
Wszystkie obrazy z Netflix.