Często słyszysz o nauce o kolorze w kręgach kamer, ale do czego dokładnie to się odnosi i jaki ma to wpływ na twoje obrazy?
Termin „nauka o kolorze” często pojawia się w świecie aparatów fotograficznych, ale co to jest i jak wpływa na wykonywane przez nas obrazy? Rozłóżmy to.
Nauka o kolorze w świecie kamer bardzo różni się od nauki o kolorze (czyli tego, jak ludzkie oko interpretuje światło o różnych długościach fali jako kolor). Nauka o kolorach również nie jest fizjologią koloru ani tym, jak różne kolory wpływają na nasze wspomnienia lub emocje — ale są ze sobą powiązane. (Dojdziemy do tego później.)
Nauka o kolorze to sposób, w jaki dany czujnik lub marka czujnika zmienia reprodukowane przez siebie kolory. Wbudowana w czujnik kamery technologia color science to zasadniczo wewnętrzna tablica LUT, czyli tablica przeglądowa.
Można by zapytać, dlaczego producenci aparatów manipulują kolorami schodzącymi z matrycy. Dlaczego po prostu nie pozwolić czujnikowi na rejestrowanie całej gamy kolorów, oddając wszystko fotografowi lub filmowcowi, aby mogli manipulować nim w poście?
Niektóre firmy to robią. Kamery RED były „neutralne kolorystycznie” przez długi czas, dopóki nie przeszły do bardziej subiektywnej przestrzeni kolorów z IPP2. Sony nadal tworzy bardzo dokładne — niektórzy powiedzieliby, że sterylne — obrazy.
Co jest a co widzimy
Dlaczego kamery Canon, ARRI i Panasonic nie wytwarzają „dokładnych” kolorów, ma związek z fizjologią koloru i historią kina. Kiedy ARRI zaprojektowało swoją cyfrową kamerę kinową (Alexa), nie próbowali tworzyć dokładnych kolorów, ale raczej kolory, które bardzo przypominały te uchwycone na filmie 35 mm i emulsji chemicznej. Oznaczało to, że odcienie skóry (gdzie żółcie i czerwienie zbliżyły się do pomarańczowego, spłaszczając skórę, ukrywając niedoskonałości kolorów i zmieniając odcienie skóry) wydawały się bardziej spójne.
Canon podążał ściśle z kolorami, które naśladują zdjęcia 35 mm. Firma Canon wprowadziła jeszcze cieplejsze kolory i zaprojektowała obiektywy kinowe, aby jeszcze bardziej ulepszyć i uzupełnić własny wygląd.
Color Science to nie tylko ponowne mapowanie kolorów w aparacie — to coś głębszego. Różne kolory mają różną intensywność, więc ciemna czerwień może być nienasycona, podczas gdy jasna czerwień może wydawać się bardziej żółta.
Nauka o kolorach aparatu jest wbudowana w łańcuch przechwytywania aparatu. Niektóre elementy nauki o kolorze są bardziej korygujące niż estetyczne, co może wynikać z prób kompensacji przez producenta odcieni w filtrze IR, optycznym filtrze dolnoprzepustowym lub innej części łańcucha obrazu. Pierwsze mini kamery Blackmagic Ursa zostały dostarczone z zauważalnym purpurowym odcieniem w przechwyconym materiale, ale kolejna aktualizacja oprogramowania poprawiła to.
Nagrania „Wstępnie ocenione”
Nauka o kolorze stała się ważniejsza, ponieważ czas realizacji uległ skróceniu. Ludzie chcą, aby aparat tworzył obrazy, które mają dużą szerokość geograficzną, ale nie wymagają szczegółowej oceny w poście. Chcą „wyglądu ARRI” lub „wyglądu Canon”, ponieważ za to płacą ich klienci.
Nie bez powodu siedem z ośmiu filmów nominowanych do najlepszego obrazu zostało nakręconych kamerami ARRI. Ten wygląd stał się standardem w narracyjnych, wysokobudżetowych filmach fabularnych, mimo że ma najniższą rozdzielczość i najwyższy koszt ze wszystkich marek.
Oprócz zakresu dynamicznego (w którym Alexa się wyróżnia), nic nie stoi na przeszkodzie, abyś odzwierciedlał legendarny kolor Alexy we własnych filmach, niezależnie od tego, jaką kamerą wybierzesz. Zrobiłem LUT, który przenosi kolory Canona do przestrzeni kolorów Alexa, a materiał filmowy wydaje się prawie nie do odróżnienia od siebie. Pytanie brzmi: Czy chcesz robić to ze wszystkim, co robisz? Ujęcie po ujęciu, film za filmem?
Jeśli podoba Ci się wygląd określonego aparatu, z pewnością ma sens strzelanie tym aparatem i nie trzeba wykonywać tego dodatkowego kroku.
Firma RED, która przez większą część dekady miała bardzo dokładne odwzorowanie kolorów — niektórzy powiedzieliby, że jest to płaskie — nauka o kolorach, zobaczyła swoich klientów przechodzących do ARRI i postanowiła stworzyć bardziej filmowy, „Kodak” wygląd za pomocą IPP2. Możesz nawet otworzyć wszystkie swoje stare pliki Red Raw i zmienić je w nowy wygląd, który pokazuje, jak bardzo Color Science jest funkcją przetwarzania końcowego — a nie jak obraz jest przechwytywany.