Spójrz na sprzęt i szkło, które stoją za tegorocznymi filmami nominowanymi do Oscara, i zdobądź zakulisowe informacje od samych filmowców.
Górne zdjęcie:Rodrigo Prieto na planie Ciszy przez Kodaka
Jeśli chodzi o kręcenie filmów, tak naprawdę nie ma znaczenia, jaki masz sprzęt — o ile masz świetną historię. To powiedziawszy, jeśli masz historię tak dobrą, że podoba się Akademii, z pewnością nie zaszkodzi mieć też fajny sprzęt.
Oto kamery i soczewki za wieloma najpopularniejszymi nominowanymi do Oscara w 2017 roku.
La La Land
Zdjęcie:Damien Chazelle za pośrednictwem Summit Entertainment
Nominacje do Oscara: 14, w tym Najlepszy film, Najlepszy reżyser, Najlepsze zdjęcia, Najlepszy montaż filmu
Reżyser: Damien Chazelle
Reżyser obrazu: Linus Sandgren
Aparat: Panavision Panaflex Millennium XL2
Soczewki: Panavision Anamorphic (seria C, seria E), niestandardowy Panavision 40 mm anamorficzny
Format: Film — 35 mm (Kodak Vision3 500T 5219, Kodak Vision3 250D 5207), 16 mm (Kodak Vision3 500T 7219)
Proporcje obrazu: 2,55 :1
W wywiadzie dla MovieMaker, Linus Sandgren, FSF mówi o kręceniu na filmie z soczewkami anamorficznymi.
Przeczytaj cały wywiad z Sandgren na MovieMaker.
Światło księżyca
Nominacje do Oscara: 8, w tym Najlepszy film, Najlepszy reżyser, Najlepsze zdjęcia, Najlepszy montaż filmu
Reżyser: Barry Jenkins
Reżyser zdjęć: James Laxton
Aparat: ARRI ALEXA XT Plus
Obiektywy: Hawk V-Lite, Angenieux Optimo A2S
Format: Cyfrowe — ProRes
Proporcje obrazu: 2,35 :1
Operator James Laxton, ASC, rozmawiał z Filmmaker Magazine o swojej prostej konfiguracji kamery.
Laxton i kolorysta Alex Bickel rozmawiali z IndieWire o wyglądzie filmów i LUT.
Jeśli chodzi o monitorowanie koloru, Laxton powiedział magazynowi Filmmaker:
Przeczytaj więcej o kinematografii i kolorze na IndieWire oraz wywiad w Filmmaker Magazine.
Przyjazd
Zdjęcie:Bradford Young za pośrednictwem Paramount Pictures
Nominacje do Oscara: 8, w tym najlepszy film, najlepszy reżyser, najlepsze zdjęcia, najlepszy montaż filmu
Reżyser: Denis Villeneuve
Reżyser obrazu: Bradford Young
Aparaty: ARRI ALEXA XT M, ARRI ALEXA XT Plus, ARRI ALEXA SXT
Obiektywy: Camtech Vintage Ultra Prime, Kowa Cine Prominar, Zeiss Super Speed
Format: Cyfrowe — ARRIRAW
Proporcje obrazu: 2,35 :1
Bradford Young, ASC zwrócił się do linii ARRI ALEXA na Przybycie . Oto fragment jego wywiadu z No Film School.
IndieWire zagłębiło się w proces Younga:
W odniesieniu do ruchu kamery w filmie Young powiedział No Film School:
Przeczytaj więcej o pracy Younga nad IndieWire i przeczytaj jego wywiad z No Film School
Lew
Zdjęcie:Greig Fraser, Rita Roy, Sunny Pawar i Garth Davis za pośrednictwem filmów Kino filmowe
Nominacje do Oscara: 6, w tym Najlepszy film, najlepsze zdjęcia
Reżyser: Garth Davis
Reżyser zdjęć: Greig Fraser
Aparaty: ARRI ALEXA XT, ARRI ALEXA XT M, RED EPIC DRAGON
Obiektywy: Nieznany
Format: Cyfrowy
Proporcje obrazu: 2,35 :1
Greig Fraser, ASC, ACS przeprowadził wywiad z No Film School, gdzie DP opowiadał o swoim sprzęcie pomocniczym na miejscu w Indiach.
Przeczytaj cały wywiad w No Film School.
Piekło lub wysoka woda
Zdjęcie:Chris Pine i David Mackenzie przez Empire
Nominacje do Oscara: 4, w tym Najlepszy obraz, najlepszy montaż filmu
Reżyser: David Mackenzie
Reżyser zdjęć: Giles Nuttgens
Aparat: ARRI ALEXA XT Studio
Obiektywy: Hawk V-Lite, Angenieux Optimo A2S
Format: Cyfrowe — ARRIRAW
Proporcje obrazu: 2,35 :1
Giles Nuttgens, BSC rozmawiał ze Studio Daily o swoich sesjach zdjęciowych na planie Hell or High Water .
Przeczytaj cały artykuł w Studio Daily.
Ukryte postacie
Zdjęcie:Mandy Walker z magazynu ICG
Nominacje do Oscara: 3, w tym Najlepszy obraz
Reżyser: Theodore Melfi
Reżyser zdjęć: Mandy Walker
Aparat: ARRIFLEX 416, Panavision Panaflex Millennium XL2
Soczewki: Panavision Ultra Speed MKII, Panavision Primo (seria E, seria T, ATZ), nieznany Canon
Format: Film — 35 mm i 16 mm (Kodak 100D, 250D, 500T)
Proporcje obrazu: 2,35 :1
Odnośnie ukrytych postaci ruch kamery, operator kamery A i Steadicam Jason Elson powiedział magazynowi ICG:
Mandy Walker, ASC, ACS mówiła o wychwytywaniu kolorów:
Przeczytaj więcej o Walker i jej ekipie na stronie International Cinematographers Guild Magazine.
Manchester nad morzem
Zdjęcie:Kenneth Lonergan z perspektywy postu
Nominacje do Oscara: 6, w tym najlepszy film, najlepszy reżyser
Reżyser: Kenneth Lonergan
Reżyser obrazu: Jody Lee Lipes
Aparat: ARRI ALEXA XT
Obiektywy: Canon K35, Angenieux Optimo
Format: Cyfrowe — ARRIRAW
Proporcje obrazu: 1,85 :1
Reżyser i scenarzysta Kenneth Lonergan rozmawiał z magazynem Filmmaker o procesie pisania tego filmu dla Johna Krasińskiego i Matta Damona, aż po latach sam wyreżyserował film.
Przeczytaj cały wywiad w Filmmaker Magazine.
Przełęcz piły
Zdjęcie:Simon Duggan za pośrednictwem Panavision
Nominacje do Oscara: 6, w tym Najlepszy film, Najlepszy reżyser, Najlepszy montaż filmu
Reżyser: Mel Gibson
Reżyser obrazu: Simon Duggan
Aparat: ARRI ALEXA XT Plus, RED EPIC DRAGON, Blackmagic Pocket Cinema Camera
Obiektywy: Panavision Primo, Primo V, Leica Summilux-C, Angenieux Optimo
Format: Cyfrowe — ARRIRAW
Proporcje obrazu: 2,35 :1
Simon Duggan, ASC, ACS rozmawiał z IndieWire o kręceniu epopei wojennej.
Aby stworzyć intensywność, druga jednostka umieściła kamery kieszonkowe Blackmagic na kaskaderach biegnie przez eksplozje.
Jeśli chodzi o trzy główne sekwencje bitew, Duggan mówi
Przeczytaj cały wywiad na IndieWire.
Płoty
Zdjęcie:Charlotte Bruus Christensen i Denzel Washington za pośrednictwem MovieMaker
Nominacje do Oscara: 4, w tym Najlepszy obraz
Reżyser: Denzel Washington
Reżyser zdjęć: Charlotte Bruus Christensen
Aparat: Panavision Panaflex Millennium XL2
Soczewki: Seria Panavision C, ATZ i AWZ2
Format: Film — 35 mm (Kodak Vision3 50D 5203, Vision3 250D 5207, Vision3 200T 5213, Vision3 500T 5219)
Proporcje obrazu: 2,35 :1
W swoim wywiadzie dla MovieMaker Magazine, Chartlotte Bruus Christensen opowiedziała o swoim wyborze kręcenia filmu.
Odnośnie wszystkich ruchów kamery na początku filmu Christensen stwierdza,
Przeczytaj cały wywiad w MovieMaker Magazine.
Cisza
Zdjęcie:Martin Scorsese, Rodrigo Prieto i ekipa za pośrednictwem listy odtwarzania
Nominacje do Oscara: Najlepsze zdjęcia
Reżyser: Martin Scorsese
Reżyser obrazu: Rodrigo Prieto
Aparaty: ARRI ALEXA Studio, ARRICAM Lite
Obiektywy: Zeiss Master Anamorphic, soczewki Angenieux Optimo
Format: Cyfrowe — ARRIRAW, Film — 35 mm (Kodak Vision3 250D 5207, Vision3 200T 5213, Vision3 500T 5219)
Proporcje obrazu: 2,35 :1
Rodrigo Prieto, ASC, AMC spotkał się z No Film School, aby omówić swoją pracę nad Ciszą .
Przeczytaj cały wywiad w No Film School.
Zwierzęta nocne
Zdjęcie:Tom Ford i Seamus McGarvey w Screen Daily
Nominacje do Oscara: Najlepszy aktor drugoplanowy
Reżyser: Tom Ford
Reżyser zdjęć: Seamus McGarvey
Aparat: Panavision Panaflex Millennium XL2
Obiektywy: Soczewki Panavision Primo
Format: Film — 35 mm (Kodak Vision3 200T 5213, Vision3 500T 5219)
Proporcje obrazu: 2,35 :1
Seamus McGarvey, ASC, BSC rozmawiał z IndieWire o swojej pracy przy obu Nocturnal Animals i Księgowy.
Zwierzęta nocne zawiera wymyśloną historię w jednym z umysłów postaci.
Przeczytaj więcej wywiadu McGarveya na IndieWire.
Nagrody Akademii za osiągnięcia naukowe i techniczne
Akademia Sztuki i Nauki Filmowej przyznał już odznaki Akademii Naukowej i Inżynierii ARRI, RED Digital Cinema i Sony.
ARRI ALEXA
CZERWONA EPICKA
Sony F65 CineAlta
Przeczytaj resztę zdobywców Oskarów za osiągnięcia naukowe i techniczne
Oto Infografika do udostępniania który zanurza się w narzędziach najlepszych nominowanych do Oscara za zdjęcia do Oscara w 2017 roku
Oscary® i Oscary® są zarejestrowanymi znakami towarowymi ©Academy of Motion Picture Arts and Sciences® – ©A.M.P.A.S.®