Jeśli chcesz dowiedzieć się, jak zrobić scenę kinową, najpierw wiedz, że światło jest prawdopodobnie najważniejszym czynnikiem w Twoim ujęciu. Jeśli chodzi o to, kinematografia i fotografia to sztuka uchwycenia tych naturalnych odbić w przyjemny i genialny sposób.
Niedawno Artlist stworzył świetny spot o kompozytorze Ianie Post. Film skupiał się na jego źródle inspiracji, doświadczeniu w świecie kompozytorskim i reakcjach na jego pracę w projektach filmowych na całym świecie. Produkcja była zarówno intrygująca, jak i mocna wizualnie. Wielu filmowców pytało, jak zrobić scenę filmową i jak zrobiono oświetlenie. Jeśli jeszcze tego nie widziałeś, sprawdź poniżej. Możesz także sprawdzić jego muzykę bez tantiem na Artlist.
Dlatego spotkaliśmy się z twórcą filmów Artlist Liranem Friedmanem, aby zobaczyć, jak zorganizował produkcję.
Artlista:Dziękujemy za poświęcenie czasu na podzielenie się z nami niektórymi swoimi sztuczkami. Czy możesz mi na początek opowiedzieć o tym, co robisz w Artlist?
Liran Friedman :Nie ma problemu. Dużo skupiam się na kreatywnych treściach marketingowych i promocjach wideo oraz współpracuję z naszymi filmowcami i partnerami YouTuber na całym świecie. To dynamiczny i ekscytujący czas dla robienia filmów, a Artlist jest w czołówce tego trendu, więc dobrze się bawię. Aha, i piję sporo kawy w studiu Artlist. (śmiech)
Uzyskaj nieograniczoną muzykę
dla Twoich filmów
Rozpocznij bezpłatnie teraz AL:Haha. Brzmi dobrze. Dobre oświetlenie i dobra kawa tworzą świetny film. Więc proszę, opowiedz nam trochę o tym, jak stworzyłeś kinowy wygląd filmu Iana Posta, używając swojej konfiguracji oświetlenia. Jaki był pierwszy krok?
LF :Cóż, proces nie zaczyna się od wyboru sprzętu, ale raczej od pomysłu na to, jak dany element ma wyglądać zgodnie z treścią wyrażaną przez osobę. Zacząłem od siedzenia z Ianem, żeby wyczuć, o co mu chodzi. Znałem jego muzykę, ale chciałem uchwycić emocjonalną stronę jego twórczości. Właśnie tam naprawdę jest wpływ.
Jest tak wciągającym i pełnym pasji facetem, że nie zajęło mi dużo czasu, aby wyobrazić sobie, jak powinien wyglądać ten kawałek. Następnym krokiem było podjęcie decyzji o sprzęcie, aby to się stało.
Chcę podkreślić, że nie potrzebujesz tego samego sprzętu, którego używamy. Większość efektów można stworzyć za pomocą bardzo prostych i niedrogich elementów.
AL:Czy kiedykolwiek pozwalasz, aby ograniczenia Twojego sprzętu dyktowały Twoje odczucia?
LF :Dobre pytanie. Niewiele osób ma nieograniczone budżety, zasoby i sprzęt, ale to nie powinno wpływać na twoją kreatywność i nigdy ogranicz swoje pomysły. Wizualizuję ujęcie i zastanawiam się, jak to zrobić. W 99,9% przypadków możesz to zrobić. W wielu przypadkach możesz bawić się dostępnym naturalnym światłem, aby Twoje ujęcie wyglądało kinowo bez żadnego sprzętu.
AL:Krótko mówiąc, jaka była twoja wizja?
LF :Narażony. Ian to światowej klasy kompozytor z długą i ugruntowaną karierą w pisaniu i wykonywaniu muzyki filmowej. A ponieważ partytura jest duszą filmu, chciałem zobaczyć, gdzie znalazł inspirację i jak się czuje, gdy widzi swoją muzykę połączoną z czyjąś wizją na filmie. To bardzo osobiste sprawy. Ian był niesamowity i szczery. Musiałem uchwycić to samo wrażenie wizualnie.
AL:Teraz pytania techniczne. Czego użyłeś i dlaczego?
LF :Do ustawienia czerwonego tła użyliśmy Arri SkyPanel S60C. To świetne światło LED, jedno z najlepszych na rynku, które pozwala kontrolować odcień i nasycenie. Podobny efekt można uzyskać za pomocą prostego światła LED i żelu. Czerwone tło sprawiło, że było intymnie i z bliska.
Innym czynnikiem było to, że rzutowaliśmy światło na szarą ścianę za Ianem. Szary to wspaniały kolor, na który można rzucać światło, ponieważ nie powoduje rażącego odbicia, takiego jak biel, ani nie pochłania wszystkich kolorów, takich jak czerń.
Do skupienia światła na Ianie użyliśmy 3200K Kino Flo. Uwielbiam to światło za ciepło. Możesz stworzyć skupienie reflektora bez robienia niczego ostrego. To sprawiło, że scena była bardziej osobista.
Ostatnim elementem wyposażenia była maszyna do zamglenia. Użyliśmy Antari HZ-100. To naprawdę świetny sposób na rozproszenie światła z całej konfiguracji i uzyskanie bogatego, kinowego wyglądu.
W drugiej scenie użyliśmy Kino Flo i Arri SkyPanel i dodaliśmy trzecie światło – Westcott Flex z dużym dyfuzorem, który oświetlił twarz Iana. Ustawiliśmy światło bardzo blisko Iana, aby oddzielić go od tła. Dyfuzor stworzył przyjemne, miękkie światło, które pięknie padło na twarz Iana i dodało chłodnego blasku oczom. Do lampy do włosów użyto Kino Flo, która dała naprawdę ładny kontrast kolorystyczny z Westcott, który jest światłem 5600K.
Aby zapewnić odpowiednią atmosferę, wykorzystaliśmy panel Arri SkyPanel z zielonym kloszem. Wyglądało to świetnie, ponieważ odbijało się od zestawu perkusyjnego za Ianem i nadawało temu rodzajowi charakteru występu na żywo. Stworzyło to również efekt „wyróżniania się” tej sceny na tle reszty filmu i naprawdę ładnie działał w przeciwieństwie do żółtej kanapy, na której siedział Ian. Użyliśmy również maszyny Haze. Po prostu wszystko rozgrzewa.
Właśnie tego użyliśmy do ustawienia oświetlenia w filmie i byłem bardzo zadowolony z wyników.
AL :Na pewno wyglądało świetnie. Dziękujemy za udostępnienie Liran i wróć ponownie, aby porozmawiać z nami o swoich przyszłych projektach.
LF :Nie przegapiłbym tego. Dziękuję za zaproszenie.