Za chwilę weźmiesz udział w najkrótszym na świecie teście psychologicznym. Gotowy? W porządku. Zwróć uwagę na swoją reakcję na następujące słowo:statyw .
Teraz porównaj swoją odpowiedź z wynikami naszej ogólnopolskiej ankiety naukowej:
- Zastanawiam się, co nowego na stronach zamówień pocztowych:43,2%.
- O rany, ta kolumna spada:37,5%.
- ZZZZZZZZZZZZ:19,1%
Oczywiście dwie dziesiąte procenta odpowiedziało:„Statywy to moje życie!” Oczywiście jego nazwisko
okazało się brzmieć Bogen.
Kamery? Wow! Czysty sprzęt do edycji? Tak! Ale kiedy temat schodzi na wsparcie kamery,
mózg zamienia się w kamień.
Szkoda, ponieważ funkcją obsługi kamery jest pomoc w tworzeniu stabilnego obrazu, a stały
obraz jest pierwszą i najbardziej oczywistą oznaką kompetentnego tworzenia filmów. Poza tym jest o wiele więcej na ten temat
niż tylko statywy i takie tam, więc pracuj ze mną tutaj, dobrze? Omówimy kilka pomysłowych sposobów na stabilizację
aparatu trzymanego w ręku, a następnie przyjrzymy się monopodom, statywie, stabilizatorom aparatu i sprzętowi specjalnego przeznaczenia. (Dla rekordu, systemy stabilizacji obrazu również dodają stabilności, ale są tematem samym w sobie.)
A jeśli nadal potrzebujesz przynęty, aby móc czytać, będzie nawet szykowny projekt rzemieślniczy na
deszczowe popołudnie!
Spokojnie, jak ona idzie
Przed zbadaniem sposobów na stabilizację kamery musimy ustalić, dlaczego powinieneś się przejmować w
pierwszym miejscu.
Odpowiedź zaczyna się od wielkiego tyrana świata wideo:kadru. (Słowo „klatka” również
odnosi się do pojedynczego obrazu wideo, ale tutaj używamy tego terminu na oznaczenie obramowania obrazu.) Chociaż
rzadko o tym myślisz, każda sekunda każdego filmu a wideo, jakie kiedykolwiek nakręcono, jest uwięzione w żelaznym prostokącie
ramki.
Natomiast ludzkie widzenie nie obejmuje tej nieruchomej granicy. Aby to zademonstrować, wyprostuj
ramiona na wysokości oczu z obydwoma palcami wskazującymi skierowanymi ku niebu. Patrząc prosto przed siebie, powoli przesuwaj
ramiona na boki, poruszając palcami wskazującymi. (Lepiej wypróbuj to na osobności; oszczędza to żmudnych
wyjaśnień.)
Skoncentruj się na tych machających palcach. Gdy przeniosą się do twojego widzenia peryferyjnego, staną się
coraz bardziej niewyraźne. W końcu, przy około 160 stopniach rozsunięcia ramion, stopniowo zanikają
. Zauważ, że nie przekraczają nagle jakiejś granicy, która maskuje je z widoku, czyli nie wychodzą
„poza kadru”. Powodem jest oczywiście to, że nasza wizja nie ma wokół siebie wyraźnej ramy, z której można by się wyrwać – jest
kontinuum od ostrego z przodu do niejasnego po bokach, aż w końcu, cóż, nic.
Chodzi o to, że kiedy chodzisz, biegasz lub prowadzisz samochód, obraz dostarczany przez
system wizyjny kołysze się tak samo stale, jak najbardziej drżący materiał wideo. Ale bez nieruchomej ramy,
do porównania (dosłownie ramy odniesienia) ten ruch jest rzadko zauważany. Twoje oczy i mózg
współpracują w „systemie stabilizacji obrazu”, który działa prawie idealnie.
Ale kiedy oglądasz film, drżący materiał przyciąga uwagę, ponieważ nawet najmniejszy
ruch kontrastuje z idealnie nieruchomą ramką wokół niego. Ponieważ dobry film zachęca do
dostrzegania treści obrazu, a nie samego obrazu, niestabilne obrazy są prawie zawsze niepożądane.
Stabilność z ręki
Wielu twórców wideo kręci filmy z ręki przez większość czasu, a nawet przez cały czas, więc sprawdźmy kilka sposobów
na stabilizację kamery bez statywu lub monopodu. Krótko mówiąc, Twoja strategia trzymania się za rękę to
przymocuj aparat, a jeśli nie możesz tego zrobić, przygotuj się, a jeśli nie możesz tego , trzymaj
powou.
Jeśli to możliwe, ustaw kamerę na czymś — na blacie ściany lub poręczy, stole lub regale —
na dowolnej poziomej powierzchni. Aby zobaczyć, co kręcisz, ustaw wizjer w górę, aby móc przez niego
przeglądać (pod warunkiem, że kamera jest wyposażona w obrotowy wizjer). Co więcej, użyj zewnętrznego ekranu LCD,
wbudowanego w aparacie lub jeżdżącego na jego akcesorium.
Nie przeocz pionowych powierzchni. Prawdą jest, że nie możesz wiele zrobić z bokiem kamery przyklejonym
do ściany, ale w przypadku pełnowymiarowych jednostek przynajmniej możesz oprzeć się o
zarówno plecy, jak i aparat. ściana, drzewo, słup świetlny – cokolwiek.
Jeśli nie możesz usztywnić aparatu jedną z tych metod, spróbuj usztywnić się, trzymając go za rękę.
Ponownie oprzyj się o pionową podporę lub oprzyj łokcie na dowolnej poręcznej poziomej powierzchni. W przypadku małych kątów
spróbuj klęczeć, a nie kucać. Czteropunktowy rozstaw kolan i stóp zapewnia stabilniejszą
platformę aparatu niż same stopy.
Tam, gdzie niepraktyczne jest wzmacnianie kamery lub siebie, ćwicz dobre techniki trzymania się za rękę
. Krótko:
- Użyj zewnętrznego wizjera, aby twarde czoło nie dotykało aparatu. Jeśli masz tylko wewnętrzny wizjer, co najmniej trochę odsuń od niego oko.
- Trzymaj aparat obiema rękami, łokcie odsunięte od ciała, aby mogły działać jak amortyzatory. Niektórzy zalecają trzymanie łokci mocno po bokach, aby uzyskać dodatkowe wzmocnienie, ale to działa tylko wtedy, gdy oddychasz mniej więcej tak często, jak wieloryb.
- Jeśli jednak strzał nie będzie trwał zbyt długo, postaraj się nie oddychać. Weź głęboki oddech, wypuść połowę, a resztę zatrzymaj i strzel.
- Pracuj z lekko ugiętymi kolanami, ponownie tak, aby działały jak amortyzatory.
- Jeśli przesuniesz kamerę, stań ze stopami równolegle do środka ruchu, a następnie przekręć górną część ciała do tyłu, aż będziesz w stanie wykadrować początek. Zapobiegnie to efektowi ludzkiego precla, który rujnuje końcówki wielu ujęć z patelni.
Oto kilka dodatkowych wskazówek dotyczących ujęć z chodzenia:
- Tu znowu miej ugięte kolana, chociaż chodzenie w ten sposób przypomina Groucho
Marksa biegnącego w pogoni za Margaret Dumont. - Idąc równolegle do poruszającego się obiektu, poruszaj się na boki w sposób na wpół kraba.
- Udawaj, że kamera jest bardzo pełną filiżanką bardzo gorącej kawy, którą musisz nosić bez
rozlania ani kropli. To niesamowite, jak to ustabilizuje twoją rękę.
Na koniec, niezależnie od tego, czy jesteś w usztywnieniu, czy nie, w ruchu lub w bezruchu, nagraj film z ręki za pomocą obiektywu
przy najszerszym możliwym ustawieniu kąta. Pamiętaj, że obiektywy szerokokątne zwykle minimalizują skutki
drgań aparatu.
Jedna stopa, trzy stopy, cztery
Pierwszym krokiem od trzymania za rękę jest monopod - jednonożny wspornik aparatu. Najprościej mówiąc, monopod to po prostu laska ze śrubą na górze, która wkręca się w gniazdo statywu kamery. Bardziej
zaawansowane monopody składają się z dwóch sekcji, które możesz dostosować do wysokości lub całkowicie zwinąć w celu
przechowywania.
Dobrą wiadomością dotyczącą monopodów jest to, że są bardzo lekkie i kompaktowe, a ich konfiguracja jest prosta. Zła wiadomość jest taka, że umożliwiają one jedynie ograniczone ruchy kamery w poziomie (panoramowanie) i prawie żaden ruch w pionie (przechylanie). Powodem jest to, że w przypadku monopodu punkt obrotu nie znajduje się bezpośrednio pod aparatem
(jak w przypadku statywu), ale daleko w dół, gdzie koniec drążka styka się z podłożem. Oznacza to, że każde przechylenie musi
być wykonane w promieniu prawie sześciu stóp.
Do płynnego panoramowania i przechylania potrzebny jest statyw. (Dlaczego nie użyć „czworonoga”, fanów ciekawostek?
Odpowiedź:ponieważ możesz ustawić trzy nogi na dowolnej nierównej powierzchni bez chybotania. Cztery nogi wymagają płaskiej
podłogi.)
Oto kilka wskazówek dotyczących efektywnego korzystania ze statywu. Najpierw upewnij się, że jest idealnie wypoziomowany, zwłaszcza jeśli
będziesz panoramować. Aparat na przechylonym statywie może pokazywać poziomą linię horyzontu po rozpoczęciu ujęcia, ale
kiedy obracasz aparat przez panoramowanie, horyzont będzie się coraz bardziej przechylać w miarę obracania. Lepsze statywy
mają wbudowane poziomnice, a najlepsze modele mają głowice, które można wypoziomować niezależnie od
nog.
Następnie dostosuj sterowanie naciągiem, aby głowica statywu lekko opierała się próbom jej przesuwania.
Pomoże to wygładzić panoramowanie i przechylanie. Upewnij się, że naprężenie w pionie jest wystarczająco wysokie, aby
kamera nie przechylała się do przodu lub do tyłu, gdy jest pozostawiona bez nadzoru. Może to nie tylko zranić aparat, ale
sprawia, że wyglądasz (i czujesz się) jak idiota.
Niektóre statywy są wyposażone w dwukierunkowe nóżki do szorstkich lub gładkich powierzchni, jak widać na
rysunku 1. Pokrętła do gładkiej podłogi będą działać odpowiednio na zewnątrz na żwirze lub murawie, ale na nierównej powierzchni
szpilki szpecą podłogę z płytek lub winylu, więc nigdy nie używaj ich w pomieszczeniach.
Stabilizatory
Innym podejściem do stabilizacji aparatu jest stabilizator, z którego najbardziej znanym jest Steadicam
JR (499 USD NTSC, 695 USD PAL, 310-836-7991). GlideCam to kolejna uznana marka stabilizatorów (1 399 USD
DUAL-G, 800-949-2089).
Stabilizator kamery składa się z platformy kamery z uchwytem i ramieniem równoważącym.
Zewnętrzny monitor LCD zwykle znajduje się na przeciwwadze.
Aby użyć stabilizatora, zacznij od zamontowania aparatu na płycie i dostosuj
przeciwwagę, aż będzie idealnie skompensować masę aparatu. (Może to być czasochłonny
proces). Po zrównoważeniu aparatu można nim sterować, trzymając za uchwyt stabilizatora i
obserwując zewnętrzny ekran LCD podczas fotografowania.
Użytkownicy zgłaszają, że opanowanie stabilizatorów wymaga znacznej wprawy i nie są szczególnie
wygodne w ciasnych przestrzeniach. Ale gdy już dobrze kontrolujesz stabilizator, możesz wykonywać ruchy, które
wyglądają tak, jakby kamera była na wózku lub dźwigu albo unosiła się na magicznym dywanie.
Bardzo niedrogą alternatywą dla stabilizatorów jest Biddlestick, który można kupić u producenta za mniej niż 20 USD (401-423-1682). Jest to zasadniczo odcinek rury ze śrubą statywu u góry
i uchwytem na dole. Po prostu wkręć Biddlestick do gniazda statywu kamery, chwyć uchwyt
i nagraj. Pomimo swojej ekstremalnej prostoty, ten produkt zapewnia znaczną stabilność kamkordera, a jego
wielu użytkowników przysięga na to.
Najprostszym stabilizatorem kamery ze wszystkich jest statyw, najlepiej lekki model odpowiedni do pracy z aparatem. Aby z niego skorzystać, wystarczy złożyć nogi statywu i zamontować kamerę na głowie. Następnie noś aparat i trójnóg za głowę podczas fotografowania. Wiszący ciężar nóg zrównoważy
kamerę.
Wsporniki specjalnego przeznaczenia
W czasach, gdy konwencjonalne statywy są niepraktyczne lub niedostępne, specjalny wspornik aparatu
może wypełnić rachunek. Osobiście polegam na moim statywie stołowym. Trzy 6-calowe nogi chowają się w 8-
calowej rurze korpusu do przechowywania, a głowica zamontowana na kulce pozwala mi precyzyjnie wycelować kamerę.
Często obracam ciało poziomo, pod kątem prostym do pionowej kamery i przyciskam je do ściany lewą ręką
podczas obsługi kamery prawą.
Do montażu kamer w nietypowych miejscach firmy produkujące sprzęt oświetleniowy, takie jak Lowel i Bogen, oferują
gwintowane śruby statywu, które można przymocować do statywów oświetleniowych, studzienek lub rur. Niektóre hollywoodzkie firmy produkcyjne mają uchwyty do kamer z podstawami z przyssawkami, do montażu na szkle lub gładkim
metalu.
Ale to przenosi nas na dość ezoteryczne terytorium, więc wróćmy do tanich i prostych sposobów
na stabilizację kamery.
Tanie wsparcie
Najtańszy i najprostszy jest odcinek plecionej linki nylonowej (dostępnej w emporii sprzętowej) oraz pierścień przymocowany do śruby statywu, które można kupić w sklepach z aparatami fotograficznymi. (Często ten pierścień i śruba są przymocowane do paska na rękę do noszenia aparatu fotograficznego. Wyrzuć ten pasek.) Oto, jak możesz zmienić te proste elementy w lepiej wyglądający film.
- Przywiąż linkę do pierścienia i wkręć śrubę statywu do gniazda statywu kamery. Upuść drugi koniec linii na ziemię.
- Przykucnij lekko w celu obniżenia wysokości kamery i stań mocno na końcu nylonowej linki. Wyprostuj
do normalnej wysokości strzału, aby linia była napięta. - Strzelaj, już.
Kiedy już to opanujesz, ta mała platforma naprawdę pomaga w utrzymaniu kamery. I waży
może sześć uncji i mieści się w kieszeni.
Kolejnym niezbędnym akcesorium do usztywniania aparatu jest worek fasoli. Chodzi o to, by skompensować
nierówne powierzchnie (i tandetne podstawy wielu kompaktowych kamer) poprzez umieszczenie woreczka na podłożu
a następnie wsunięcie do niego kamery. Nie tylko zapewnia to większe bezpieczeństwo aparatu; umożliwia także
pochylenie urządzenia w górę lub w dół o kilka stopni, aby pomóc wykadrować ujęcie, jak widać na rysunku 2.
Możesz kupić worek na kamerę od dużych dostawców wideo za mniej niż 60 USD, ale oto, jak
zrobić go za 5 USD lub mniej. Na początek określ rozmiar, którego będziesz potrzebować:mały dla kompaktowych
kamer lub duży dla pełnowymiarowych urządzeń VHS.
Następnie zdobądź fasolę. Niektórzy ludzie lubią piankowe granulki używane do wypychania puf. Można je
nabyć w sklepach z tkaninami i tapicerką. Osobiście uważam, że są one zbyt lekkie, aby stworzyć torbę, która zostanie
na miejscu. Ponieważ piasek czy śrut są oczywiście za ciężkie, wolę klasyczny wypełniacz:fasolę. Kup torebkę jednego
rodzaju fasoli (lub suszonego groszku) zamiast opakowań z odmianami sprzedawanymi do zupy.
Teraz utwórz wewnętrzną torebkę z fasolą, częściowo wypełniając zamykaną, wytrzymałą torbę do zamrażania (rozmiar 1 galon
dla kompaktów lub ogromny nowy rozmiar 2 galonów dla VHS). Zrób to z poręczną kamerą,
abyś mógł zobaczyć, jak torba utrzymuje ją po wypełnieniu różnymi ilościami ziaren.
Gdy plastikowa torebka zostanie wypełniona w sposób zadowalający, zamknij ją, a następnie podwójnie zaklej taśmą klejącą.
(Pamiętaj, że intrygujące, ale niewygodne rzeczy zdarzają się fasolom, gdy wchłaniają wodę.)
Ostatnim krokiem jest wykonanie poszewki na poduszkę z szorstkiej tkaniny (płótna lub nawet ręcznika frotte), w którą
zamknie się śliski plastikowy worek fasoli. Zszyj trzy boki, a na czwartej załóż klapkę z zapięciem na rzep. (Być może możesz nakłonić współmałżonka do zrobienia okładki, to znaczy, jeśli wie, jak szyć.)
Włóż torebkę, zamknij klapkę i gotowe.
Gdy zaczniesz korzystać z tego ultranowoczesnego podejścia do stabilizacji kamery, pokochasz to i
zastanawiasz się, jak mogłeś się bez niego obejść.
Dobre strzelanie!