W firmie Videomaker podstawowe błędy podczas nagrywania nazywamy „Siedmioma grzechami śmiertelnymi dotyczącymi aparatu”. Dzisiejsze kazanie zwraca uwagę na te wykroczenia kamery. Aby przejść do pościgu, siedem śmiertelnych grzechów związanych z kamerą, których się boisz, to:Węże strażackie, Strzelanie do zdjęć, Polowanie na głowy, Podświetlenie, Motorzooming, Wstawanie i bieganie. Ponieważ zawsze fajnie jest rozmawiać o grzechu, czytaj dalej, aby poznać soczyste szczegóły.
I. Węże strażackie
Firehosing oznacza kierowanie kamery niewyraźnie na jedną rzecz po drugiej podczas każdego ujęcia, bez ociągania się, aby cokolwiek odpowiednio wykadrować lub dać widzom dobry widok:tort urodzinowy… patelnia do córki otwieranie prezentów… patelnia do prezentów… patelnia do oglądania gości… przewijanie wstecz do córki… podczas gdy twoi widzowie cierpiący na chorobę morską myślą, przesuń się, aby wyjść… wymyśl wymówkę dla odejścia.
Aby uniknąć tego prawdziwie amatorskiego wyglądu, postępuj zgodnie z kilkoma prostymi zasadami:
II. Fotografowanie
Snapshooting oznacza nagrywanie serii akcji, które są zbyt krótkie, aby redaktorzy mogli z nich korzystać, a widzowie do dekodowania. Aby uniknąć robienia zdjęć, obróć kamerę co najmniej pięć sekund przed rozpoczęciem ważnej akcji i pięć sekund po tym, jak myślisz, że akcja została zakończona. To da edytorowi swobodę wyboru punktu początkowego i końcowego ujęcia.
Pomiędzy początkowym i końcowym materiałem, rzuć znaczną ilość materiału, powiedzmy, co najmniej pięć sekund. (Nawet w trybie nieruchomej klatki moja kamera Mini DV automatycznie wyznacza siedem sekund każdej klatki.)
Możesz strzelić jeszcze dłuższy otwór, aby ustawić swój strzał. Zacznij kręcić, uspokój się, aby uzyskać stabilne obrazowanie, dopracuj kompozycję według własnego uznania, a następnie rozpocznij pięciosekundowe odliczanie wstępu do ujęcia. W ten sposób możesz wyciąć błędy i korekty podczas edycji.
III. Headhunting
Headhunting polega na wyśrodkowaniu oczu fotografowanej osoby w kadrze, jak przez celownik. To naturalny błąd, ponieważ tak patrzymy na ludzi. W rezultacie twoi badani wydają się stać w dziurze.
Aby uniknąć tego niedorzecznego spojrzenia, umieść oczy fotografowanej osoby w dowolnym miejscu w górnej jednej trzeciej kadru. Jest to łatwe, jeśli stosujesz metodę kompozycji Reguła trzech, wyrównując ważne elementy obrazu z wyimaginowaną siatką typu „kliknij i szpic”. Ta sztuczka działa dla wszystkich rozmiarów obiektów, od dużych zbliżeń do pełnych ujęć, choć może nie być praktyczna w przypadku długich ujęć.
Korzystając z zasady trójpodziału, wkradnijmy się do kilku dodatkowych wskazówek:poszukaj pokoju i pokoju prowadzącego. O ile obiekty nie patrzą bezpośrednio na kamerę, wyglądają lepiej, gdy są umieszczone poza środkiem, z dala od kierunku ekranu, w którym patrzą (patrz pokój). Gdy po ekranie poruszają się ludzie, konie, samochody lub stonogi, trzymaj je po tej stronie kadru, która znajduje się naprzeciwko ich celu. Ten główny pokój pozwala uniknąć wrażenia, że podczas ruchu tłoczą się na krawędzi kadru.
IV. Podświetlenie
Umieść obiekt przed jasnym niebem, oceanem, oknem lub jasną ścianą budynku i voil. Właśnie stworzyłeś sylwetkę, która może być artystyczna, ale nie pokazuje zbyt wiele tematu. To podświetlenie ma miejsce, ponieważ system automatycznej ekspozycji naświetla jasne tło, a nie ciemniejszy obiekt przed nim.
Masz kilka możliwości uniknięcia tego problemu. W kolejności malejącej preferencji są to:
Ponadto niektóre kamery umożliwiają łączenie opcji, takich jak:
1. Powiększ, aby wypełnić cały kadr obiektem.
2. Pozwól, aby automatyczna ekspozycja była idealnie ustawiona dla wspomnianego obiektu.
3. Zablokuj ekspozycję (zwykle po prostu przełączając się na tryb ręczny).
4. Oddal, aby wykadrować oryginalną kompozycję.
V. Motorzoom
Motorzooming powoduje niepotrzebne i zbyt częste powiększanie. Spójrz prawdzie w oczy, większość zoomów to nic innego jak zmiana rozmiaru obiektu. Zwykle szybciej i lepiej jest to osiągnąć za pomocą dwóch ujęć i edycji zamiast jednego ujęcia z zoomem. Oto kilka szybkich zasad lepszego powiększania.
Po pierwsze, staraj się nie powiększać więcej niż raz w jednym ujęciu. Wchodzenie i wychodzenie, wchodzenie i wychodzenie wygląda amatorsko i może być subtelnie irytujące dla widzów. Jeśli chcesz zmienić rozmiar obrazu, użyj zoomu zatrzaskowego, aby poruszać się tak szybko, jak silnik zoomu przeniesie Cię do nowej kompozycji, dostosuj ją i kontynuuj fotografowanie. Jeśli obiekt jest statyczny, możesz po prostu wyedytować powiększenie między dwiema kompozycjami. W przypadku poruszających się obiektów lepiej jest sfotografować fragment (pokrewne ujęcie, które wyklucza obiekt), aby zastąpić brakujący zoom i zapobiec przeskokowi.
Kiedy naprawdę, naprawdę chcesz powiększyć, upewnij się, że jest zmotywowany. Zadaj sobie pytanie, dlaczego obiekt powinien powoli rosnąć lub zmniejszać się na ekranie. Przykład:MEDIUM SHOT:listonosz trzymający list. POWOLNE PRZYBLIŻANIE, aby pokazać adres zwrotny to Harvard Admissions Office.
Podobnie jak w przypadku każdego ruchu, wyrównaj początkowe i końcowe klatki przed faktycznym wykonaniem zoomu, aby uzyskać bardziej satysfakcjonujące kompozycje. Jeśli Twój zoom ma zmienną prędkość, zdecyduj, jak szybka powinna być zmiana i przećwicz kontrolowanie prędkości.
Wreszcie, nigdy nie zbliżaj bezpośrednio do trybu powiększenia cyfrowego, jeśli zamierzasz zachować powiększenie w gotowym programie. Ponieważ zoom cyfrowy pogarsza jakość obrazu, pogrubienie obrazu będzie oczywiste i nieatrakcyjne.
VI. Przyzwoite
Pionowanie oznacza komponowanie każdego ujęcia z poziomu oczu wyprostowanej osoby dorosłej, co znowu jest naturalnym błędem. Ale dobry reżyser wie, że każdy temat ma idealną perspektywę. Dzieci, zwierzęta i sterowane radiowo buggy na wydmach chcą mieć małe kąty, aby pokazać świat z ich wysokości. Parady, tańce i pościgi samochodowe najlepiej sprawdzają się pod dużym kątem, aby pokazać na ekranie wzory, które tkają.
Większość nowoczesnych kamkorderów zawiera zewnętrzne ekrany LCD, które ułatwiają trzymanie kamkordera z dala od oka i komponowanie obrazów. (Na zewnątrz, ja osłaniam swoją przed odblaskami ramą z tkaniny.) Zawsze używaj zewnętrznego szukacza, gdy to możliwe, trzymając jego zewnętrzną krawędź palcami lewej ręki i obracając go podczas podnoszenia lub opuszczania kamery, tak aby ekran był zawsze skierowany w stronę twoje oczy.
Następnie idź wysoko, zejdź niżej, przejdź do perspektywy, której podmiot wydaje się chcieć. Nawiasem mówiąc, ujęcia pod małym i dużym kątem są często bardziej dramatyczne przy ustawieniach szerokokątnych, które wzmacniają wrażenie głębi kompozycji.
VII. Bieganie
Jogging oznacza robienie chwiejnych ujęć z ręki. Aby temu zaradzić i wygładzić obrazy:
Dobre strzelanie!