Świat wideo się zmienia. Heck, to się zmieniło. Nie tak dawno, gdybyś zobaczył coś niewiarygodnego w telewizji, będąc w miejscu publicznym, podskoczyłbyś i odwrócił się od tego prawie kwadratowego obrazu, pogrzebał w kieszeniach po drobne i pobiegł do automatu telefonicznego, żeby zadzwonić do przyjaciela. W dzisiejszych czasach możesz oglądać szerokoekranowy program telewizyjny, prowadzić wideorozmowę ze znajomym, a także nagrywać i edytować filmy w wysokiej rozdzielczości na smartfonie lub tablecie.
Jaka różnica robi kilka lat. Zapytaj 15-latka, czy wie, co to jest automat telefoniczny, a prawdopodobnie powie Ci, że to piosenka Maroon 5. (Zapytaj 55-latka, czym jest Maroon 5 i cóż… nieważne!)
Chociaż edycja materiału nakręconego na najnowocześniejszym urządzeniu z ekranem dotykowym, takim jak tablet, jest całkiem fajna, prawdopodobnie nie jest to, co robisz na co dzień. Jeśli tak, raczej nie będziesz się martwić edycją dla wyjścia wideo SD.
Dla reszty z nas musimy być adaptowalnymi skrzyniami na narzędzia do chodzenia, gotowi do podjęcia wszelkich projektów, jakie wymyślą nasi klienci. Częścią umiejętności wymaganych od skutecznego edytora jest umiejętność zmiany kierunku, adaptacji i szybkiego uczenia się. Nauczmy się więc edytować HD na wyjście SD i dodać kolejne narzędzie do skrzynki z narzędziami, zaczynając od podstaw.
Wysoka i standardowa rozdzielczość
Oto przyspieszony kurs:wysoka rozdzielczość lub HD ogólnie odnosi się do obrazów wyświetlanych w proporcjach 16:9 w rozmiarze 1280 pikseli na 720 pikseli lub 1920 pikseli na 1080 pikseli.
Obrazy mogą być wyświetlane z przeplotem (naprzemiennie górne i dolne pola odtwarzane sekwencyjnie z prędkością wystarczająco dużą, aby oszukać nasze oko do zobaczenia jednego obrazu – powszechnie określane jako „i”, np. 1080i) lub progresywne (pokazując pełny obraz w każdej klatce – potocznie określane jako „p”, np. 1080p). Popularne wyświetlacze HD obejmują telewizory plazmowe, LED i LCD, płaskie monitory komputerowe i większość urządzeń mobilnych.
Standardowa rozdzielczość (SD) nie jest tak szeroka i seksowna jak nasze obecne telewizory i monitory z płaskim ekranem. Jest to generalnie obraz z przeplotem o znacznie mniejszej liczbie pikseli – w Ameryce Północnej jest to dokładnie 640 na 480 pikseli (480i). Wyobrażając sobie obszar oglądania 4:3, pomyśl o swoim starym telewizorze w drewnianej szafce na poddaszu. Nie tylko zawierał jeden lub trzy pistolety katodowe i ważył tyle, co moja ciotka Edna, ale miał też ekran, który był cholernie zbliżony do kwadratu, prawda? To jest ekran o standardowej rozdzielczości.
Chociaż nastąpiła zmiana w kierunku nadawania cyfrowego, wysokiej rozdzielczości i telewizji, nadal istnieją standardy HD i SD. W zależności od dostawcy usług i używanej metody dostarczania, nadawca z Ameryki Północnej może nadawać w rozdzielczości 480i, 720p, 1080i lub 1080p.
Dla profesjonalistów wideo oznacza to, że przejście z SD na HD i brak jednego standardu wideo zmusiły nas do stania się mistrzami wielu aspektów kręcenia, edycji, konwertowania, kodowania, dostarczania i transmogryfikacji, OK, nie tak bardzo ten ostatni, ale zdecydowanie musieliśmy przyjąć stromą krzywą uczenia się, aby nadążyć za formatami, proporcjami pikseli, kodekami oraz mnogością technologii i standardów internetowych, filmowych i telewizyjnych.
Spróbujmy rzucić trochę światła na jeden aspekt tej trudnej zmiany, a jest to nauka o edycji wideo HD w celu dostarczania SD.
Zanim jednak przejdziemy do edycji, ważne jest, aby wiedzieć, dlaczego ktoś może zdecydować się na nagrywanie wideo HD, gdy wie, że ujrzy światło dzienne tylko jako wideo SD.
Dlaczego warto wybrać materiał HD do projektów SD
1. Głębia i kompresja kolorów – nowsze kamery HD rejestrują więcej kolorów na piksel, oferując opcje nagrywania materiału w pełni nieskompresowanego. Osoby korzystające z kompresji w materiałach HD oferują ładne, małe rozmiary plików.
2. Powiększanie i panoramowanie – kiedy łączymy nasze filmy, zdarzają się chwile, w których żałujemy, że nie udało nam się uzyskać ciaśniejszych kadrów, przybliżyć nieco akcję lub móc wolniej powiększać lub pomniejszać. Materiał HD umożliwi edytorom powiększanie i pomniejszanie oraz panoramowanie na boki bez wypadania z ramki SD.
3. Koszt – sprzęt jest teraz tak tani i tak dobry, że nie ma sensu wydawać dużych pieniędzy na starszą technologię. W rzeczywistości większość studiów chce być na bieżąco z najnowszą technologią i po prostu uczyć się, jak zaspokajać potrzeby różnych klientów w miarę pojawiania się projektów.
4. Nauka – klienci, którzy teraz szukają SD, prawdopodobnie będą szukać HD w przyszłości, a tymczasem możesz nauczyć się udoskonalać przepływ pracy HD pod kątem SD.
Więc jaka część przepływu pracy wymaga dopracowania?
Autostrada do bezpiecznej strefy
Najbardziej oczywistą rzeczą, jaką zauważamy porównując materiał HD i SD, jest to, że SD jest znacznie węższy niż HD. Nawet w jakości HD istnieją granice tego, co można bezpiecznie wyświetlić. Są one nazywane tytułowymi bezpiecznymi strefami i bezpiecznymi strefami akcji i znajdują się odpowiednio 10 procent i 5 procent od krawędzi materiału. Istnieje również trzecia strefa, zwana bezpieczną strefą centralnego cięcia. Środkowa bezpieczna strefa cięcia odnosi się do sekcji 4:3 klatki wideo, która mieści się w środku materiału 16:9 HD. Zajmiemy się nimi za chwilę.
Brzmi dość łatwo, ale jako redaktor, jak upewnić się, że grasz w granicach barier? Przyjrzyjmy się bliżej tym bezpiecznym strefom. Zacznij od włączenia bezpiecznych przewodników akcji i bezpiecznych tytułów w naszym oprogramowaniu do edycji. Chociaż są one przeznaczone do materiałów HD, mogą nam pomóc.
Zewnętrzny prostokąt nazywany jest strefą „bezpieczną dla akcji”, co oznacza, że możesz bezpiecznie prowadzić swoją akcję (działanie aktorów, dudziarzy, gęsi, itp.) w tej strefie bez ryzyka utraty jej na niektórych ekranach lub monitorach .
Wewnętrzny prostokąt nazywany jest strefą „tytułową bezpieczną”. W przypadku telewizji warto trzymać wszystkie swoje tytuły w tej strefie, aby uniknąć ich zniknięcia z boku niektórych wyświetlaczy.
Uwaga:w przypadku Internetu praktyczną zasadą jest utrzymywanie tekstu tytułu w bezpiecznej strefie akcji, a nie w bezpiecznej strefie tytułu w telewizji. Większość witryn hostingowych nie przycina filmów.
Nieco w obrębie tytułowej bezpiecznej strefy znajduje się nasza centralna strefa bezpieczna. Wielu strzelanek i redaktorów używa tytułowej bezpiecznej strefy jako swojej środkowej strefy bezpieczeństwa, ale prawdziwy obszar 4:3 znajduje się w tytułowej bezpiecznej strefie.
Oprogramowanie do edycji historycznie zawierało bezpieczne prowadnice wycinane pośrodku, więc jeśli używasz bieżącego programu do edycji lub wcześniejszego, powinieneś być w stanie włączyć bezpieczne prowadnice wycinane pośrodku i dostosować materiał w tej strefie. W chwili tego drukowania wydaje się, że więcej pakietów do edycji niż nie, nie jest już dostarczanych z tymi bezpiecznymi przewodnikami. Będą one jednak zawierać przewodniki po tytułach i działaniach, a szybkie spojrzenie w Internecie powinno pomóc w odnalezieniu obrazu przewodnika z kanałem alfa, który można narzucić na warstwy projektu i wykorzystać jako przewodnik.
Martwienie się o wszystkie te bezpieczne strefy wystarczy, aby stworzyć zmarszczki, więc zajmijmy się czymś prostszym:edycją i przycinaniem materiału filmowego.
Zakładając, że Twój materiał filmowy jest bezpieczny w środku, będziesz miał prostą pracę jako montażysta. Następnie wystarczy utworzyć sekwencję o standardowej rozdzielczości w oprogramowaniu do edycji, upuścić martwy środek kadru materiału HD, a następnie edytować jak zwykle. Twoja akcja powinna wyglądać dobrze na wyjściu SD, a krawędzie HD zostaną przycięte.
Rzeczy nie zawsze są tak proste, jak posiadanie perfekcyjnie nakręconego materiału, ale to OK – materiał HD na osi czasu SD może być dobry z kilku powodów. Jako montażysta, bez względu na to, jak materiał został nakręcony, możesz nie chcieć tego, co wylądowało w środku kadru. Może chcesz uderzyć w strzał. Może chcesz wykonać łagodny ruch dolly. Nie tylko będziesz mieć swobodę przesuwania materiału w dowolnym kierunku bez wypadania z kadru, ale także będziesz mógł nieco powiększyć ujęcia, nie martwiąc się zbytnio o pogorszenie obrazu.
Co zrobić, jeśli nadal chcesz prezentować swój materiał na wspaniałym, panoramicznym ekranie, ale musisz wyprowadzić go na SD? Ponownie pracując na osi czasu SD, upuść materiał HD i przeskaluj go do szerokości klatki SD. Zobaczysz natychmiastową wadę, którą jest wprowadzenie czarnych pasków na górze i na dole, co oznacza, że materiał nie wypełnia całej klatki. Niezależnie od tego, niektórzy dostawcy treści mogą wybrać ten format. Myślę, że to dlatego taśmy VHS pojawiały się w trybie pełnoekranowym i szerokoekranowym. Fajnie jest mieć wybór. Dodatkową zaletą jest to, że jako edytor możesz używać czarnych obszarów, aby dołączyć tekst lub grafikę. Dolne tercje, napisy i inne treści mogą znajdować się w tych przestrzeniach bez nakładania się na obraz.
W pewnym momencie prawdopodobnie napotkałeś jeden lub więcej typowych problemów z materiałem z przeplotem, takich jak migotanie przeplotu lub czesanie. Może przeniosłeś stare taśmy VHS na cyfrowe i oglądasz je na wyświetlaczu progresywnym, a może masz starszą kamerę z przeplotem i edytujesz materiał na obecnym laptopie. Tak czy inaczej, widziałeś migotanie i/lub czesanie.
Migotanie z przeplotem jest również nazywane twitterem międzyliniowym. Dlatego w 140 znakach, interline twitter jest „efektem aliasingu stworzonym przez cienkie linie i pewne szczegóły z wystarczająco dużą częstotliwością, aby zbliżyć się do rozdzielczości poziomej wyświetlacza”. #like_when_broadcasters_wear_dressed_shirts
Aby ominąć problem migotania lub twittera między wierszami, podczas tworzenia lub nadawania treści z przeplotem zazwyczaj unika się drobnych i bardzo ostrych szczegółów.
Czesanie jest wynikiem oglądania materiału z przeplotem na monitorze progresywnym. To, co faktycznie widzisz, to ruch treści w materiale z przeplotem zawierającym dwa różne pola, które zmieniałyby się podczas oglądania na ekranie z przeplotem. Te dwa pola są technicznie przechwytywane w różnym czasie, a następnie odtwarzane sekwencyjnie na tyle szybko, że nie możemy ich rozróżnić i zobaczyć tylko płynne odtwarzanie, wyświetlacze progresywne z niewielkim lub bez usuwania przeplotu nie mają innego wyjścia, jak pokazywać oba pola jednocześnie.
Na szczęście istnieją świetne opcje dla montażystów, którzy muszą regularnie zajmować się materiałem z przeplotem. Każda większa platforma edycyjna ma co najmniej jedno narzędzie – a czasem więcej niż jedno – w celu zmniejszenia lub wyeliminowania problemów wynikających z przeplotu. Wszelkie pakiety kodowania lub kompresji oferują opcję usuwania przeplotu również podczas ponownego kodowania materiału.
SD lub HD, z przeplotem lub progresywnym, bezpieczna w akcji, bezpieczna dla tytułu, bezpieczna przy wyśrodkowaniu, migotanie, czesanie… jest wiele rzeczy, których należy się nauczyć na temat materiału filmowego oraz tego, jak go interpretować i pracować z nim. Ten artykuł w żadnym wypadku nie jest ostatecznym przewodnikiem, ale mam nadzieję, że następnym razem, gdy będziesz mieć do czynienia z projektem wymagającym nagrania materiału w wysokiej rozdzielczości i edytowania go w celu dostarczenia w standardowej rozdzielczości, ta guzek nie uformuje się w twoim gardle.
Jak w życiu, przy każdym projekcie edycyjnym zawsze zależy od Ciebie, jaką drogę wybierzesz, aby osiągnąć swoje cele. Niektóre będą działać, a niektóre będą wymagały pewnych poprawek, ale te podróże określają nas jako redaktorów.
Każdy doświadczony edytor ma w zanadrzu kilka sztuczek, a wiele z nich ma sprawdzone przepływy pracy, które działają dla nich za każdym razem, ale ich metody mogą nie być twoimi metodami, aby uzyskać pożądany rezultat. Wszyscy wykorzystujemy technologię, aby znaleźć własną drogę, zatrzymując się, aby po drodze podłapać sztuczkę lub dwie. Kontynuuj poszukiwania.
Russ Fairley jest właścicielem firmy produkującej filmy pod klucz, która prezentuje ponad 200 filmów rocznie, w tym filmy internetowe, reklamy telewizyjne i relacje z wydarzeń na żywo.
Obsługa nagrań
Działka migocze
Wniosek