Kluczowanie Chroma może wydawać się zniechęcającym zadaniem dla niewtajemniczonego edytora wideo, ale nie musi tak być. Właściwe planowanie i przygotowanie to długa droga do ustawienia czystego klucza chrominancji. Każdy edytor wideo, od nowicjusza po doświadczonego weterana, wyposażony w podstawową wiedzę na temat narzędzi do kluczowania kolorem, może ukryć się na widoku i wyciągnąć idealny klucz.
Kluczowanie chromatyczne to proces wyboru wąskiego zakresu chromatycznego w obrazie wideo i zastosowania tego wyboru do kanału alfa wideo, dzięki czemu jest przezroczysty. Język poprodukcyjny często odnosi się do kluczowania kolorem jako „wyciągnięcia klucza”. Jest to technika, z którą każdy montażysta wideo powinien być zaznajomiony i w końcu zacznie działać. Kluczowanie chromatyczne nigdy nie było łatwiejsze niż obecnie ze względu na możliwości technologiczne sprzętu produkcyjnego i narzędzi postprodukcyjnych.
Idealny klucz chowa się na widoku, nigdy nie można go znaleźć.
Dopracuj to w poście
Istnieją sytuacje, których edytor wideo nigdy nie naprawi w poście, ale jeśli materiał z kluczem chrominancji zostanie nakręcony poprawnie, edytor wideo może z całą pewnością dopracować go w poście. Prawie każdy program do edycji wideo ma możliwość wykonania klucza chrominancji, niektóre są bardziej szczegółowe niż inne. Opisany tutaj proces wykorzystuje Keylight w Adobe After Effects. Jest to powszechna aplikacja do pracy z kluczem chrominancji i oferuje solidny zestaw funkcji. Chociaż proces tutaj jest specyficzny dla Keylight, jego podstawowe zasady i techniki przekładają się na aplikacje do edycji wideo i efekty wideo. Istnieją obszerne książki o wyciąganiu idealnego klucza, ale przedstawione tutaj wskazówki są wprowadzeniem, które pomogą redaktorowi w zrozumieniu praktyk kluczowania kolorem.
Czas na śmieci
Edytor wideo może ustawić się tak, aby znacznie ułatwić wyciąganie klucza. Edytor wideo powinien wyświetlić podgląd materiału przed dokonaniem wyboru.
Powinni szukać regionów tła chrominancji, które są niezgodne z większością tła chrominancji. Jeśli występuje nieprawidłowość, taka jak cień powstały w wyniku zaniku światła, a obiekt materiału filmowego nigdy nie przecina tej części ekranu, edytor powinien zamaskować tę część obrazu. Jeśli montażysta czuje się komfortowo w maskowaniu materiału filmowego i animowaniu masek, zrobi sobie przysługę, animując matę śmieci wokół tematu. Obiekt nigdy nie powinien naruszać krawędzi maski. Zmniejsza to obszar ekranu, z którego edytor musi wyciągnąć klucz, i na dłuższą metę ułatwia to.
Dokonaj wyboru
Najłatwiejszym sposobem uzyskania natychmiastowych wyników za pomocą kluczowania kolorem jest dokonanie właściwego wyboru. Keylight i inne klucze chromatyczne mają narzędzie zakraplacza, dzięki czemu edytor wideo może wybrać kolor, który chce kluczować. Istnieje kilka prostych sposobów na dokonanie najlepszego wyboru, który będzie wymagał mniej finezyjnej pracy podczas wyciągania klucza. Wybrany kolor powinien być taki, który reprezentuje środkowy zakres koloru, który ma być kluczowany. Częściej niż nie będzie pewien stopień rozbieżności w wartościach luminancji na tle klucza chrominancji. Wybranie piksela reprezentującego środek tego zakresu luminancji ułatwi wyizolowanie wszystkich prawidłowych pikseli o tej samej wartości koloru.
Wyboru należy dokonać w pobliżu obiektu, ale nie na pikselu graniczącym z obiektem. Jeśli występuje kompresja w kanałach kolorów materiału filmowego, piksel tuż obok obiektu może być nieco odbarwiony od reszty tła. Po wybraniu koloru ekranu edytor zauważy przezroczystość swojego obrazu, miejmy nadzieję, że na całym kolorowym tle chroma.
Punkt widzenia
Przydatną funkcją Keylight i taką, która istnieje w innych wtyczkach do kluczowania, jest menu rozwijane Widok. Menu Widok pozwala edytorowi zobaczyć różne wizualizacje klucza. Oczywistymi opcjami są opcje Źródło, Źródło alfa i Wynik końcowy. Źródło pokazuje materiał źródłowy bez zastosowanej wtyczki Keylight, Źródło alfa pokazuje kanał alfa materiału źródłowego, a Wynik końcowy pokazuje aktualny wynik końcowy klucza skonfigurowany przez Keylight.
W menu Widok dostępnych jest jedenaście opcji, ale żadna nie jest bardziej przydatna do dopracowania klucza niż widok Mata ekranowa.
Widok Matówka ekranu pokazuje reprezentatywną matówkę, która jest generowana przez wybór i udoskonalenie klucza chrominancji przez użytkownika. Czarny reprezentuje całkowitą przezroczystość, podczas gdy biały reprezentuje pełną nieprzezroczystość. Szary reprezentuje zmienną przezroczystość, przechodzącą od bieli (całkowicie nieprzezroczysty) do czarnego (pełna przezroczystość). Edytor wideo może lepiej dopracować swój klucz, wyświetlając i rozumiejąc widok Mata ekranowa.
Wyciąganie idealnego klucza
Po zastosowaniu garbage matte i dokonaniu selekcji kolorów edytor wideo może udoskonalić ich klucz. Jedną z rzeczy, które mogą zauważyć w widoku matówki ekranu, są piksele szarego „szumu” wewnątrz obszarów głównie czarnych lub białych. Powinno to być wskazówką dla montażysty, że na jego obrazie widać rozmycie kolorów lub szum wizualny, który jest nieodłączny od materiału filmowego. Jeśli to nie zostanie naprawione, w ostatecznych wynikach pojawi się albo ziarnisty szum w kluczowych obszarach, albo przezroczyste dziury w obiekcie.
Pierwsza regulacja, którą należy wykonać, dotyczy wzmocnienia ekranu i balansu ekranu. Wzmocnienie ekranu wpływa na obszary obrazu, które są wybrane za pomocą koloru ekranu, wybranego przez użytkownika koloru chrominancji. Wzmocnienie ekranu jest domyślnie ustawione na 100. Zwiększenie tej wartości zwiększa wzmocnienie wybranego koloru, często usuwając szumy w czarnych obszarach matówki ekranu. Balans ekranu jest domyślnie ustawiony na 50. Mierzy wartość nasycenia wybranego koloru kluczowania chrominancji i porównuje go z innymi podstawowymi kolorami obrazu. Obniżenie wartości balansu ekranu spowoduje wyeliminowanie szarego szumu z głównie białych obszarów matówki ekranu lub tego, co powinno być tematem redaktora. Ważną rzeczą, na którą należy zwrócić uwagę, jest to, że moderacja jest przyjacielem redaktora. Dobrze nagrany materiał nie będzie wymagał większych korekt. Większe zróżnicowanie dokonywanych korekt wprowadzi niekorzystne wyniki do końcowego obrazu. Odrobina finezji zajdzie daleko.
W sekcji Matryca ekranu w Keylight edytor wideo odnotuje kilka wyborów. Dwa, które pomogą im udoskonalić klucz, to Clip Black i Clip White. Działają dokładnie tak, jak sugeruje ich nazwa, obaj przycinają swoje końce widma luminancji w matowym ekranie. Clip Black podniesie podłogę tego, co jest odczytywane przez Keylight jako czarne w macie, a wszystko poniżej wybranej wartości zostanie odczytane jako czarne i stanie się przezroczyste. Podobnie Clip White przytnie wszystko powyżej wybranej wartości do bieli, czyniąc ją w pełni nieprzezroczystą.
Kluczowanie chromatograficzne jako proces nie jest nieuchwytne. Jednak każdy klucz wyciągnięty przez redaktora powinien być. Odbiorcy nie powinni znajdować ukrytych pikseli. Najlepsza praca pozostanie niezauważona, a przynajmniej zostanie doceniona jako dobrze wykonany obraz, który składa się w całość bez rozpraszania widza. Edytor wideo, który spędza czas na szukaniu szczegółów, które usprawnią ich pracę, na pewno je odnajdzie.
PASEK BOCZNY
Wyciągnięcie klucza rozpoczyna się w produkcji
Kamery wideo przesyłają materiał do różnych formatów i kodeków. Jednym ze sposobów, w jaki kodeki wideo zmniejszają rozmiar pliku materiału filmowego, jest skompresowanie wartości kolorów obrazu bardziej niż wartości luminancji obrazu. Podpróbkowanie chrominancji, choć zwykle niewidoczne dla ludzkiego oka, staje się widoczne wizualnie, gdy informacja o kolorze obrazu jest przetwarzana za pomocą efektów, takich jak kluczowanie kolorem. Informacje o zredukowanych kolorach są wyświetlane jako cyfrowe artefakty na wynikowym obrazie. Formaty z próbkowaniem kolorów 4:2:2 lub lepszym najlepiej sprawdzają się w procesie chroma key.
Nie jest łatwo być zielonym
Podstawą kluczowania kolorem jest użycie izolowanego koloru w celu uzyskania przezroczystości. Tło używane do nagrywania materiału z kluczem chrominancji powinno być płaskie i spójne. Najczęściej używane kolory to zielony i niebieski, ponieważ są najłatwiejsze do wyizolowania. To nie tylko zieleń lub błękit, różne odcienie działają, ale najlepsze rezultaty uzyskuje się na tłach, które są specjalnie zabarwione na potrzeby kluczowania kolorem.
Podświetl to dobrze
Odpowiednia farba może zapewnić ludzkiemu oku jednolite kolorowe tło, ale nie dla aparatu. Oświetlenie i cienie odgrywają dużą rolę w kręceniu właściwego materiału z kluczem chrominancji. Fotografowane tło w kolorze chroma i obiekt na pierwszym planie powinny być oświetlone oddzielnie. Można to osiągnąć, odciągając obiekt od tła, umożliwiając rozlanie światła i rozproszenie cieni. Ważne jest również, aby używać wysokiej jakości instrumentu oświetleniowego, który zapewnia spójny i zrównoważony kolor, bez zmiany wartości chromatycznej tła. Światła, takie jak Lowel PRO Power LED, to ściemnialne źródła światła, które zapewniają zrównoważone światło bez zmiany koloru.
Chris „Ace” Gates jest czterokrotnym laureatem nagrody Emmy, scenarzystą i producentem wideo.