W przypadku aparatów o podobnych specyfikacjach i wyglądzie trudno jest odróżnić, dlaczego kamera skupiająca się na wideo jest droższa niż hybryda. Dowiedzmy się.
Dziesięć lat temu aparaty były dedykowane aparatami fotograficznymi z funkcją wideo rzucaną z boku, a rozróżnienie między modelami i liniami znajdowało się w działaniu aparatu i tym, co mógł, a czego nie mógł zrobić. Istniała wyraźna różnica między podstawowym Canonem 550D a profesjonalnym 5D Mk II.
Idąc dalej, gdy wideo stało się tak integralną częścią ekosystemu aparatów, widzieliśmy, że większość aparatów stała się przyzwoitą hybrydą — co oznacza, że aparat był zdolny zarówno do robienia świetnych zdjęć, jak i doskonałych filmów. Jednak w tym okresie użytkownicy kamer byli nieco złamani. Nawet jeśli kamera była bardziej skupiona jako strzelanka, jeśli nie spełniała najnowszych specyfikacji wideo, co podniosłoby wartość i byłoby kosztem innej funkcji, kamera spotkała się z letnią reakcją.
Niemniej jednak, być może w odpowiedzi na ten dyskurs, zaczęliśmy widzieć, jak producenci dzielą swoje flagowe modele na trzy różne warianty — dedykowaną kamerę fotograficzną, dedykowaną kamerę wideo i hybrydę.
Widzieliśmy, że zostało to ugruntowane dzięki linii Sony A7, która jest podzielona między lepszą wydajność wideo A7S III, dedykowane narzędzie do zdjęć, czyli A7R IV, i hybrydowy A7 III.
Niedawno widzieliśmy, jak Panasonic zastosował tę metodę w nowej linii Lumix S1, w której hybrydowy S1 jest przeciwieństwem fotocentrycznego S1R lub zatwierdzonego przez Netflix narzędzia wideo S1H. W miarę postępów nie zdziwiłbym się, gdyby firma Canon dalej wdrażała tę strukturę w linii EOS R.
Podstawową korzyścią z tego wszystkiego jest to, że jeśli miałbyś skakać z modelu na model, nie ma ogólnej znaczącej różnicy między kompilacjami aparatu a, co ważniejsze, wewnętrznym systemem menu. Oczywiście będą niewielkie odchylenia, ale nie będzie to ogólna rozbieżność. W większości przypadków kamery wyglądają identycznie.
Chociaż zamierzamy używać S1 i S1H jako wizualnych przykładów w całym artykule, najpierw wyjaśnię, że nie jest to bezpośrednia recenzja, która naprawdę zestawia S1 z S1H, mimo że rzeczywiście porównujemy cechy obu kamer — czekaj, co?
Trzymać się. Trzymaj się mnie.
Zamiast ogólnego przeglądu, ten artykuł służy jako wprowadzenie dla nowych filmowców, którzy mogą nie być zaznajomieni z różnicami między modelem wideocentrycznym a modelem hybrydowym z tej samej serii kamer. W ciągu ostatnich kilku lat byłem właścicielem lub kierowałem całą serią Sony A7, a obecnie mam pod ręką modele S1 i S1H.
Po tym wskoczmy i spójrzmy na S1 w porównaniu do S1H, aby zobaczyć, gdzie model zorientowany na wideo ma pierwszeństwo przed hybrydą.
Ergonomia
Konstrukcje aparatów pozostają stosunkowo takie same, chociaż S1H ma większą długość i jest cięższy, co dobrze wróży strzelcom, którzy nie używają żadnej formy wsparcia. Być może przede wszystkim widzimy jedną ważną implementację projektu, która przynosi korzyści szczególnie twórcom wideo:widoczny przycisk nagrywania.
Chociaż z tyłu S1 znajduje się niezręcznie umieszczony przycisk nagrywania wideo, jest to prawdopodobnie jeden z najmniejszych przycisków w aparacie i nie jest aż tak funkcjonalny. (Chociaż należy zauważyć, że można również nagrywać, naciskając przycisk migawki w trybie wideo.) Jednak w przypadku S1H, podobnie jak w kamerach kinowych, posiadanie identyfikowalnego czerwonego przycisku jest bardzo pomocne.
Jak już wspomniano, ta cecha projektowa jest zawsze widoczna w kamerach kinowych i jest ku temu konkretny powód. Kiedy z boku urządzenia znajduje się kilkanaście przycisków, czasami ten ułamek sekundy na znalezienie odpowiedniego przycisku REC może być kosztowny, szczególnie w środowisku dokumentalnym, gdy kamera nie ma nagrywania w pamięci podręcznej. Duży przycisk REC jest również dostępny w Sony A7S III, flagowym modelu wideo Sony dla linii A7, jak widać poniżej po prawej.
Podobnie jak A7S III (i w przeciwieństwie do A7 III lub A7RIV), S1H ma ekran przegubowy, który pozwala autoprezentantom sprawdzić kadrowanie.
Podczas gdy S1 ma wysuwany ekran — doskonały do fotografowania i wideo z podróży, ale nie w stylu S1H. Należy również zauważyć, że ekran przegubowy S1H również wysuwa się z korpusu, aby uniknąć blokowania portów połączeń z boku. To zawsze był duży problem w przypadku hybryd z ruchomym ekranem.
Godnym uwagi dodatkiem do S1H jest wentylator rozpraszający ciepło. Dlaczego S1H musi rozpraszać ciepło? Cóż, sprawdźmy elementy wewnętrzne.
Wewnętrzne
S1 może nagrywać wideo 4K do 30p (lub do 60p z kadrem APS-C). W żadnym wypadku nie jest to negatywem dla aparatu o wartości 2500 USD, biorąc pod uwagę szereg innych funkcji aparatu. Spójrzmy jednak na krawędź, którą ma S1H.
- Nagrywanie 6K przy 24 kl./s w proporcjach 3:2 – ten współczynnik wykorzystuje cały czujnik.
- 5,4K do 30p (3:2)
- 5,9K do 30p (16:9)
- Kino 4K (4096 x 2160) do 30p i 60p (APS-C)
Dodatkowo S1H może być używany z obiektywami anamorficznymi, ponieważ ma kilka funkcji zaprojektowanych do wspierania fotografowania z obiektywami anamorficznymi.
S1H może nagrywać wewnętrznie 10 bitów w 4K i Cinema 4K do 30p oraz do 60p z kodekiem HEVC. Ale ostatnio, dzięki aktualizacji oprogramowania układowego, możesz teraz filmować w 12-bitowym RAW, gdy jest on nagrywany zewnętrznie na Atomos Ninja, podczas gdy S1 początkowo będzie w stanie wyprodukować 4K (do 60p) w 8-bitowym.
Jednak S1 ma również aktualizację oprogramowania, która odblokuje 10-bit i V-log. Ale ta aktualizacja oprogramowania kosztuje 199 USD. Nie chcę zapychać artykułu listą trybów nagrywania w Wikipedii, ale jeśli porównasz liczbę trybów nagrywania w S1H z S1, zobaczysz, że różnica jest ogromna.
Natywny 10-bitowy 6K i ewentualnie zewnętrzny 12-bitowy RAW całkowicie zastępuje natywny 8-bitowy 4K hostów S1. I tutaj możesz zobaczyć, gdzie idą dodatkowe pieniądze z metki. W moim ostatnim filmie, w którym używałem S1H, wiele ujęć zostało nakręconych o zmierzchu i świcie w kierunku gradientowego nieba. Gdybym filmował w 8-bitowej wersji, jak tylko zacząłbym oceniać niebo, zobaczylibyście, jak kolory kruszą się wraz z pasami.
Należy zauważyć, że zwykle z hybrydowego do nieruchomo-centrycznego lub wideo-centrycznego, zwykle istnieje różnica z czujnikiem, na przykład przeskok z czujnika 12,1 MP w A7S III do czujnika 24,2 MP w A7 III. Podobnie w linii Panasonica, gdy przeskoczymy do S1R 47,3 w porównaniu do S1 i S1H w wieku 24 lat.
I to jest coś, na co warto zwrócić uwagę — zarówno S1, jak i S1H mają ten sam czujnik. Ale jest jeden mały dodatek, optyczny filtr dolnoprzepustowy w S1H, który zapewnia, że nie będzie żadnych artefaktów mory — to duże w przypadku wideo.
Operacje w menu i kamerze
Byłoby nieefektywne, gdyby menu różniło się całkowicie od modelu S do modelu S i na szczęście tak nie jest. W większości układ menu jest taki sam.
Ale kiedy jednocześnie przechodzisz przez oba menu, zaczniesz widzieć drobne dodatki do S1H, które sprawiają, że jest to model wideo typu go-to w porównaniu z S1, takie jak ustawienia kodu czasowego, ustawienia wyjścia nagrywania HDMI, a zwłaszcza opcja przełączać się między czasem otwarcia migawki a kątem otwarcia migawki.
W S1H możesz ustawić kąt migawki na 180 stopni i pozostawić to ustawienie bez zmian, gdy przełączasz się na różne dostępne szybkości klatek. W modelu S1, który działa tylko z szybkością migawki, musiałbyś regulować szybkość migawki za każdym razem, gdy zmieniasz liczbę klatek na sekundę, aby utrzymać migawkę 180 stopni.
Na zdjęciu powyżej, chociaż tył jest praktycznie taki sam, a menu są identyczne, widać, że zawartość S1H (po prawej) jest naprawdę zgodna z dedykowanym narzędziem wideo. Podczas gdy w przypadku hybrydy możesz poczuć, że nadal ma sentyment „najpierw zdjęcie, potem wideo”.
Podsumowanie
Podsumowując:kiedy producent ma flagowy model podzielony na trzy różne narzędzia, które mają wiele wspólnych elementów, mimo to można znaleźć pewne podstawowe różnice między modelami hybrydowymi i wideocentrycznymi.
- Ergonomia kamer została zaprojektowana do użytku wideo.
- Funkcjonalność i operacje w aparacie są bardziej praktyczne w przypadku filmowania niż robienia zdjęć.
- Istnieją zwiększone i ulepszone możliwości nagrywania wideo, zarówno z rozdzielczością, jak i szybkością transmisji danych.
Chociaż w tym artykule używaliśmy S1 i S1H, możesz łatwo zamienić specyfikacje i zastąpić je A7III i A7SIII. Artykuł przeczytałby to samo.
Należy jednak wziąć pod uwagę istotny czynnik. Chociaż dedykowana kamera wideo będzie lepsza w wideo niż hybryda, nie oznacza to, że hybryda jest przestarzała. Zwykle statystyki hybrydy tylko nieznacznie mieszczą się w modelu wideocentrycznym.
Pomiędzy Sony i Panasonic hybryda zwykle kosztuje 2500 USD, więc nie jest tak, jakbyś pracował z następną generacją. Nadal pracujesz z profesjonalnym narzędziem. W większości przypadków można zwykle uzyskać jakość modeli zorientowanych na wideo przy dodatkowych zakupach. Kompromis polega na zapłaceniu za więcej i uzyskaniu wszystkiego w aparacie lub zapłaceniu mniej, aby później kupić dodatki.
Jeśli przeczytałeś ten artykuł i chciałbyś zobaczyć pełne zestawienie S1 i S1H, gorąco polecam wideo Geralda Undone.