Potrzebujesz pomocy w wyborze najlepszych głośników do monitorów audio, które pasują do Twojej muzyki, budżetu i przestrzeni do nagrywania? Jesteśmy tutaj, aby pomóc.
Spis treści
Zrozumieć monitory studyjne
Co sprawia, że monitor jest dobry?
Komponenty monitora:Z czego wykonane są Twoje monitory?
Monitory studyjne z zasilaniem
Monitory studyjne bez zasilania
Kontrolery głośności monitora studyjnego
Jak wybrać monitory?
Pełne wykorzystanie monitorów
Chcemy Ci pomóc
Słowniczek dotyczący monitorów studyjnych
Niezależnie od tego, czy nagrywasz i miksujesz duży projekt, czy po prostu chcesz nagrać swój głos i gitarę w swoim domowym studiu, zestaw studyjnych monitorów referencyjnych jest niezbędny. Dobry zestaw monitorów pozwoli Ci dokładnie usłyszeć to, co nagrywasz. Ale zanim kupisz zestaw monitorów, najprawdopodobniej masz pytania:Co odróżnia monitory studyjne od zwykłych zestawów głośnikowych? Co sprawia, że monitor jest dobry? A jak powinien brzmieć dokładny monitor?
Ten przewodnik pomoże Ci odpowiedzieć na te i inne pytania, dzięki czemu znajdziesz odpowiedni zestaw monitorów do swoich potrzeb związanych z nagrywaniem i budżetu.
Zrozumienie monitorów studyjnych
Kiedy miksujesz muzykę w studiu nagraniowym, twoje uszy ostatecznie pokierują twoimi decyzjami o tym, jakie poprawki wprowadzić – które częstotliwości wzmocnić, a które wyłączyć. Głośniki, których używasz do odtwarzania, mają duży wpływ na to, jak słyszysz te dźwięki. Aby uzyskać miks dokładnie taki, jaki chcesz, nie chcesz, aby głośniki dodawały żadnych kolorów — chcesz, aby dokładnie odtwarzały nagrane dźwięki. To jest zadanie wysokiej jakości monitora studyjnego.
Monitory studyjne są zaprojektowane do odtwarzania sygnałów audio, które są tak płaskie, jak to możliwe w całym słyszalnym spektrum częstotliwości. W przeciwieństwie do konsumenckich głośników stereo, które można modyfikować w celu uzyskania silnego basu i mocnego dźwięku, dobre monitory studyjne nie podkreślają określonych częstotliwości w stosunku do innych. Dobry monitor zapewni dokładną, spójną reakcję bez względu na poziom głośności. Pozwala to na krytyczne wsłuchanie się w to, jak niektóre elementy miksu brzmią przy różnych głośnościach. Przechwytują również ulotne muzyczne transjenty, które dodają subtelności i niuansów odtwarzanym dźwiękom.
Oczywiście, aby sygnał pozostał płaski, potrzeba wysokiej jakości komponentów i wyczerpującej inżynierii, a to jest jedna z głównych różnic odzwierciedlonych w cenach monitorów studyjnych. To powiedziawszy, jeśli masz ograniczony budżet na wyposażenie swojego domu lub studia projektowego, znajdziesz monitory w umiarkowanej cenie, które mogą wykonać tę pracę.
Ten przewodnik pomoże Ci zrozumieć, czego szukać. Jeśli chcesz zacząć przyglądać się wielu opcjom, jakie oferuje Musician’s Friend, pełną kolekcję monitorów studyjnych znajdziesz tutaj.
Tannoy Reveal 402 brzmi jak znacznie większy monitor i oferuje szeroki sweet spot, więc nie są zablokowane w ciasnej pozycji mieszania.
Co sprawia, że monitor jest dobry?
Zabawna rzecz w monitorach studyjnych:gdy po raz pierwszy usłyszysz dźwięk odtwarzany przez wysokiej jakości monitor z płaską krzywą odpowiedzi, może to brzmieć źle. Ale dzieje się tak tylko dlatego, że Twoje uszy są przyzwyczajone do konsumenckich głośników stereo, które wykorzystują sztuczki dostrajania, aby sztucznie tworzyć między innymi większe, mocniejsze basy oraz przyjemniejsze i bardziej przyjazne tony wysokie.
Tak więc duża część kupowania monitorów polega na przygotowaniu się do słuchania rzeczy w inny sposób, a to oznacza myślenie o specyfikacjach i funkcjach w inny sposób. Zamiast szukać efektów, takich jak wzmocnienie basów, chcesz skupić się na tym, jak dokładnie głośniki będą odtwarzać dźwięki w konkretnym środowisku studyjnym.
Liczby i specyfikacje
Kiedy kupujesz monitory, zobaczysz wiele liczb, terminów i akronimów, takich jak pasmo przenoszenia, THD i SPL, a także bardziej znane terminy, takie jak waty i rozmiary przetworników. (Patrz glosariusz na końcu tego przewodnika, aby uzyskać pełne definicje).
Te specyfikacje teoretycznie zapewniają miniaturowy szkic tego, jak monitor będzie działał podczas nagrywania, miksowania i masteringu. Niektóre specyfikacje są wynikiem testów przeprowadzonych przez producenta w celu określenia wydajności ich produktów.
Chociaż specyfikacje są pomocne, należy pamiętać, że testy określające specyfikacje często nie są ustandaryzowane, więc 0,01% THD jednego producenta może być 0,3% THD innego. Informacje te są nadal przydatne dla potencjalnego kupującego, o ile zdajesz sobie sprawę, że specyfikacje to tylko punkt wyjścia. Ostatecznie musisz ufać swoim uszom – a także recenzentom sprzętu i innym muzykom. Nic nie zastąpi uważnego, krytycznego słuchania. Czytanie recenzji zarówno przez ekspertów, jak i użytkowników może pomóc w doskonaleniu najlepszych opcji.
Zakres częstotliwości
Ponieważ oczekujesz od swoich monitorów dokładności, jedną z pierwszych rzeczy, które będziesz chciał potwierdzić, jest to, że mogą obsłużyć pełny zakres częstotliwości Twoich nagrań. Większość specyfikacji monitorów podaje najniższą częstotliwość, jaką obsługują, w Hz (herc) i najwyższą częstotliwość w kHz (kiloherc). Dla większości prac nagraniowych odpowiednie jest pasmo przenoszenia 50Hz-20kHz. Jak omówimy nieco później, ogólny zakres częstotliwości może być nieco mniej krytyczny niż zdolność monitora do odtwarzania wszystkich tych częstotliwości bez zniekształceń lub zmian.
Muzycy z ograniczonymi budżetami monitorów przyznają JBL 308P MKII wysokie noty za jego dokładność i moc.
Zanim zdecydujesz, że monitor jest godny, biorąc pod uwagę jego zakres częstotliwości, pamiętaj, że ta specyfikacja sama w sobie nie mówi Ci jak monitor będzie obsługiwał częstotliwości. Jasne, monitor, na który patrzysz, może obsługiwać zakres, powiedzmy, od 40 Hz do 21 kHz, ale skąd możesz mieć pewność, że będzie odtwarzał te częstotliwości stosunkowo równomiernie?
Chcesz zobaczyć wskazanie, jaka będzie zmienność w całym zakresie częstotliwości. Wyraża się to w decybelach. Na przykład, jeśli specyfikacja zakresu częstotliwości monitora jest określona jako 40 Hz-21 kHz ± 2 dB, oznacza to, że niektóre częstotliwości mogą być głośniejsze lub cichsze nawet o 2 decybele w różnych punktach w całym zakresie.
W przypadku większości zastosowań ocena ± 3 dB lub mniej zapewni dobrze zrównoważony dźwięk.
Jeśli pracujesz z muzyką z dużą ilością basów, taką jak hip-hop lub EDM, lub pracujesz z miksami dźwięku przestrzennego 5.1 lub 7.1, możesz rozważyć subwoofer studyjny, który poradzi sobie z częstotliwościami do 30 Hz lub niższymi.
Subwoofer studyjny JBL LSR310S sięga aż do 27 Hz, aby pomóc Ci miksować materiał o niskiej częstotliwości z dokładnością.
Zatrzymaliśmy się przy stoisku JBL na Winter NAMM 2018, aby przyjrzeć się serii JBL 3 Monitory studyjne MKII.
Całkowite zniekształcenia harmoniczne (THD)
Specyfikacja THD (całkowite zniekształcenia harmoniczne) jest również wskaźnikiem ogólnej dokładności, ale w inny sposób niż pasmo przenoszenia. THD informuje, jak czysto monitor może odtwarzać dowolny dźwięk, który mu dostarczasz. Przez większość czasu termin THD tak naprawdę odnosi się do THD+N, (całkowite zniekształcenia harmoniczne plus szum), więc gdy widzisz THD, zwykle możesz uwzględnić szum w równaniu.
Każdy obwód audio dodaje trochę szumu i zniekształceń; pytanie brzmi ile. Czysty obwód audio powinien być bardzo bliski zeru pod względem ilości zniekształceń i szumów, które dodaje, tj. około 0,001%. Źle zaprojektowany obwód audio doda sporo zniekształceń, w zakresie od 0,3 do 1%. Chociaż prawdopodobnie nie zobaczysz tego typu liczb na monitorach, często zobaczysz tak wysokie (i wyższe) liczby na głośnikach i słuchawkach konsumenckich; kolejny powód, dla którego nie powinieneś ich używać do nagrywania.
M-Audio BX5 D3 Crimson Monitor ma izolowany sterownik wysokich częstotliwości, aby zminimalizować zniekształcenia i zapewnia płynną odpowiedź do 35 kHz.
Moc
Chociaż zwykle nie jest to tak ważne w sytuacjach studyjnych, moc monitorów studyjnych, mierzona w watach, może być specyfikacją do rozważenia, szczególnie w przypadku większych pomieszczeń lub studiów. Ogólnie rzecz biorąc, 10-60 watów powinno wystarczyć do sypialni lub domowego biura wielkości studia. Większe pokoje i średniej wielkości studia mogą wymagać więcej. Dzięki zasilanym monitorom, które zawierają własne wbudowane wzmacniacze, producenci dopasowują moc do każdego przetwornika, aby uzyskać optymalną wydajność w całym zakresie częstotliwości sterownika.
Projektowanie bliskie, dalekie lub średnie
Kiedy przeglądasz Musician’s Friend w poszukiwaniu monitorów studyjnych, czasami zobaczysz terminy bliskie, średnie lub dalekie w opisie monitora. Ostatecznie odnosi się to do konfiguracji odsłuchu, do której zaprojektowano monitor, przy czym pole bliskie jest zoptymalizowane pod kątem bliskiej odległości odsłuchu, a pole dalekie ma na celu dokładne przenoszenie dźwięku na większą odległość.
Dzięki kompaktowej konstrukcji i stosunkowo małym głośnikom monitory bliskiego pola nadają się do większości zastosowań studyjnych, ponieważ pozwalają przede wszystkim słyszeć dźwięk dochodzący bezpośrednio z głośników, a nie dźwięk odbijający się od ścian i sufitu. Są one umieszczone bezpośrednio przed Tobą i ustawione pod kątem do wewnątrz, dzięki czemu Twoja głowa tworzy punkt równobocznego trójkąta między dwiema obudowami monitora. Optymalna pozycja słuchania jest określana jako „najlepszy punkt”.
Monitor bliskiego pola KRK Rokit Powered Generation 3 oferuje doskonały zwrot z każdej zainwestowanej złotówki z zaskakująco potężnym odpowiedź basów i ogólna dokładność.
Jeśli masz większy pokój, w którym głośniki muszą być umieszczone dalej, lepiej sprawdzą się monitory średniego lub dalekiego pola. Należy pamiętać, że w przypadku monitorowania średniego lub dalekiego pola pomieszczenie, w którym pracujesz, musi być poddane obróbce akustycznej, aby uzyskać dokładną reprodukcję dźwięku z monitorów. Tutaj możesz przejrzeć listę zabiegów akustycznych Musician’s Friend, których będziesz potrzebować.
Komponenty monitora:Z czego wykonane są twoje monitory?
Nowoczesny monitor składa się z trzech podstawowych części:przetworników, obudowy i obwodów elektronicznych. Monitory zasilane — zdecydowanie najpopularniejszy obecnie typ — zawierają również wewnętrzny wzmacniacz.
Tak naprawdę nie można wyróżnić żadnego elementu jako ważniejszego. Każda część jest zaprojektowana do pracy w połączeniu ze wszystkimi innymi. Posiadanie świetnego przetwornika nie przyniesie wiele dobrego, jeśli obudowa nie jest odpowiednio zaprojektowana do użytku z tym przetwornikiem.
Sterowniki
W typowym monitorze są dwa typy przetworników:niskotonowe i wysokotonowe. Bardziej nietypowy monitor trójdrożny ma również przetwornik średniotonowy.
W konfiguracjach monitorowania dźwięku przestrzennego 2.1, 5.1 i 7.1 będzie osobny subwoofer (w takich konfiguracjach .1).
W monitorze dwudrożnym głośnik niskotonowy obsługuje niskie, niskie średnie i średnie częstotliwości, podczas gdy tweeter obsługuje wysokie średnie i wysokie częstotliwości. W trójdrożnym monitorze dodano przetwornik średniotonowy, który obsługuje częstotliwości średniotonowe. Po dodaniu subwoofera do zestawu monitorującego, subwoofer przejmuje część niskich częstotliwości i wszystkie bardzo niskie częstotliwości.
Producenci używają różnych materiałów do budowy swoich przetworników. Do produkcji głośników wysokotonowych używa się jedwabiu, mylaru, szkła, węgla, tytanu i stopów metali. Mylar to syntetyczny polimer opracowany w latach 50. XX wieku, który naśladuje jedwab, ale nie ma na niego wpływu wilgoć. Szkło i węgiel są używane do zastosowań, w których wymagana jest bardzo wysoka moc i zapewniają dokładną, rozszerzoną odpowiedź w zakresie wysokich częstotliwości (HF). To samo dotyczy metalowych głośników wysokotonowych wykonanych z tytanu i innych stopów metali, które zapewniają precyzyjną, rozszerzoną odpowiedź HF i mogą obsługiwać wyższą moc.
Głośniki niskotonowe, średniotonowe i subwoofery są zwykle zbudowane w kształcie stożka z osłoną przeciwpyłową pośrodku i elastycznym, ale wytrzymałym obramowaniem, które umożliwia przesuwanie się i wysuwanie stożka i cewki głosowej. Stożek jest zwykle wykonany z poddanego obróbce papieru lub tkaniny, polipropylenu, włókien aramidowych, włókna szklanego lub kevlaru. Papier i tkanina są tradycyjnymi materiałami na stożki, używanymi ze względu na ich jedwabistą wydajność przy niższych kosztach. Polipropylen, włókna aramidowe, włókno szklane i kevlar to alternatywne materiały do budowy membrany opracowane w celu zbudowania niezwykle trwałego membrany głośnika. Lżejszy stożek może mieć szybszą reakcję przejściową, co skutkuje dokładniejszym dźwiękiem, szybciej reagując na dynamiczne zmiany o wysokiej częstotliwości w muzyce.
Szafy
Dobrze zaprojektowana obudowa monitora studyjnego zapewnia maksymalną wydajność dzięki swoim przetwornikom. Inżynierowie projektują obudowę wokół sterownika. Powinno to być jak najmniej rezonansowe, aby obudowa w żaden sposób nie zmieniała ani nie zabarwiała wyjścia. Z tego powodu obudowy monitorów są zwykle budowane z wytrzymałych, sztywnych materiałów, takich jak metal lub gęsty plastik, z wewnętrznymi wzmocnieniami i specjalnie zaprojektowanymi złączami, aby wyeliminować niepożądany rezonans.
Konstrukcja obudowy często zawiera również porty lub pasywne radiatory — elementy, które pomagają monitorowi w reprodukcji niskich tonów, poprawiając czystość i obsługę niskich częstotliwości. Zapromieniowane krawędzie otworów przetworników i narożników monitora poprawiają czystość dźwięku i obrazowanie dźwięku, zmniejszając dyfrakcję fal dźwiękowych.
Obwód
Oprócz decydowania, czy potrzebujesz zasilanego lub niezasilanego monitora (więcej na ten temat poniżej), Twoim głównym zmartwieniem powinny być rodzaje połączeń, jakie ma. Sprawdź wejścia oferowane przez monitor, aby upewnić się, że będą działać z istniejącym sprzętem. W przypadku połączeń monitory mają zwykle gniazda 1/4", TRS, XLR, RCA lub S/PDIF. Niektóre oferują tylko wejścia niezbalansowane lub zbalansowane, a niektóre mają oba.
Popraw IQ swoich połączeń dzięki naszemu przewodnikowi zakupu kabli.
Zasilane monitory studyjne
Zasilane monitory studyjne, czasami określane jako monitory aktywne, są zdecydowanie najpopularniejszym wyborem dla studiów projektowych i domowych. Obudowując własne wzmacniacze, eliminują potrzebę stosowania zewnętrznego wzmacniacza do ich napędzania. Wiele z nich jest bi-wzmacnianych — każdy głośnik ma własny dedykowany wzmacniacz mocy zaprojektowany do obsługi jego zakresu częstotliwości, dzięki czemu głośnik może działać optymalnie.
Zasilany monitor studyjny Yamaha HS8 wykorzystuje bi-amplifikację do indywidualnego zasilania niskich i wysokich sterowniki częstotliwości.
Obejrzyj krótką prezentację wideo po monitorach studyjnych Yamaha z serii HS.
Monitory studyjne bez zasilania
Chociaż nie oferują wygody urządzeń zasilanych, niezasilane monitory studyjne, zwane również monitorami pasywnymi, mają swoje zalety. Ponieważ wymagają oddzielnego, zewnętrznego wzmacniacza mocy, monitory te zapewniają pewną elastyczność w doborze komponentów i konfiguracji zestawów wielogłośnikowych. Zwykle mają również obwody zwrotnicy do dzielenia wysokich i niskich częstotliwości.
Dodatkowo, dla tych, którzy mają już wzmacniacz mocy do swojego studia, głośniki bez zasilania mogą oferować przewagę cenową, ponieważ ich koszt nie uwzględnia wzmacniacza pokładowego.
Niezasilany Avantone Mixcube jest popularnym wyborem do określania, jak będzie brzmiała Twoja muzyka podczas odtwarzania mniejszy, konsumencki sprzęt audio.
Kontrolery głośności monitorów studyjnych
Jeśli poważnie myślisz o uzyskaniu doskonałego dźwięku ze swojego miksu, możesz mieć skonfigurowanych wiele par monitorów w swoim studio. W swoim domowym studiu możesz używać zarówno monitorów średniego, jak i bliskiego pola, aby uzyskać różne punkty odniesienia. A może chcesz przełączyć się z dokładności swoich monitorów studyjnych, aby zobaczyć, jak Twoje nagranie zabrzmi w systemie stereo klasy konsumenckiej.
Jeśli którakolwiek z tych sytuacji dotyczy Ciebie, będziesz potrzebować dobrego studyjnego kontrolera głośności, który pozwoli Ci szybko i łatwo zrównoważyć poziomy między monitorami i przełączać się między zestawami głośnikowymi. Upewnij się, że znajdziesz taki, który pomieści taką liczbę wyjść głośnikowych, jakiej potrzebujesz. A jeśli będziesz przełączać się między źródłami dźwięku, upewnij się, że kontroler ma również wbudowaną tę funkcję. Znajdziesz tutaj wiele opcji kontrolera monitora.
Pasywny kontroler monitora Mackie Big Knob to narzędzie do pokoju kontrolnego, które łączy kontrolę poziomu i przełączanie monitora , wybór źródła i zawiera funkcje talkback.
Jak wybrać monitory?
Idealny monitor będzie się różnić w zależności od osoby i aplikacji. To, co działa dla Ciebie, może nie działać dla innych muzyków i odwrotnie, więc znalezienie monitora, który działa dla Ciebie, nie jest tak proste, jak po prostu zapytać znajomych i kolegów muzyków, czego używają, i kupić ten sam model.
Ogólnie rzecz biorąc, dobry monitor to taki, któremu można ufać, którego uszy znają bardzo dobrze i którego można słuchać przez dłuższy czas bez zmęczenia. Obwody i głośniki powinny być solidne — zdolne do obsługi wymagań dotyczących głośności i obsługi częstotliwości, a także szczytów, trzasków i nagranego surowego dźwięku bez zakłóceń.
Jak ze wszystkimi rzeczami w życiu, dostajesz to, za co płacisz. W przypadku monitorów istnieje dość silna korelacja między ceną a wydajnością. Profesjonalne użytkowanie gwarantuje budżet na profesjonalnym poziomie, ale hobbyści i muzycy nagrywający mogą pozostać w swoim budżecie i nadal kupować monitory zapewniające solidne wskazówki dźwiękowe podczas nagrywania i miksowania ich muzyki.
Na przykład, jeśli nagrywasz głównie śpiew i grę na gitarze akustycznej, mała para monitorów bliskiego pola prawdopodobnie spełni Twoje potrzeby. Jeśli tworzysz utwory hip-hopowe do freestyle'owych lub popowych piosenek inspirowanych klubami, możesz chcieć uzyskać system 2.1 z subwooferem. Tworzysz piosenki i ścieżki dźwiękowe do gier wideo, wideo, filmów lub telewizji? Najlepszym rozwiązaniem jest system dźwięku przestrzennego 5.1 lub 7.1. Jeśli nagrywasz zespoły rockowe lub pracujesz z różnymi talentami, rozważ monitory z 8-calowymi głośnikami niskotonowymi i dużą mocą, aby Twój system zawsze sprostał zadaniu.
Kup najlepsze monitory, na jakie Cię stać, a następnie naucz się z nich naprawdę dobrze korzystać. To może nie być tak łatwe i efektowne, jak uzyskanie najnowszego, najlepszego, największego i najlepszego zestawu monitorów bliskiego pola, ale jeśli działają dla Ciebie, kogo to obchodzi? Prawie każdy przyzwoity monitor bliskiego pola dostępny obecnie na rynku wysadzi twoje głośniki stereo lub komputerowe z wody pod względem dokładności.
Maksymalne wykorzystanie monitorów
Jak uczysz się korzystać z monitorów? Dobre pytanie. Pokazuje, że zwracasz uwagę. Zacznij od częstego słuchania swoich monitorów. Nie tylko podczas nagrywania, ale także z wyborem ulubionych nagrań; tych, których naprawdę dobrze znasz.
Jak wspomnieliśmy na początku, przygotuj się na to, że Twoje monitory będą brzmiały inaczej niż zwykłe głośniki stereo. Słuchaj dalej, omiń płaski, nieopisany dźwięk, a z czasem nauczysz się, jak Twoje monitory reagują na inny materiał muzyczny. Pomoże Ci to zrozumieć nie tylko, w czym Twoje monitory są dobre, ale także w czym nie dobry w – i jak powinieneś zrekompensować te niedociągnięcia, aby Twoje miksy nadal brzmiały tak, jakbyś kupił monitory z budżetem na pro-studio.
Jeśli używasz systemu 2.1, jego obfitość basów może skłonić cię do uwierzenia, że twoje miksy mają odpowiedni dół, ale kiedy odtwarzasz dźwięk na mniejszym, konsumenckim systemie, basy mogą prawie zniknąć. Sprawdź więc swoje miksy na kilku systemach i miksuj je pod kątem mocnych stron swojego systemu.
Ostatnia uwaga dotycząca nowych monitorów. Nie możesz po prostu postawić ich na półce za zestawem do nagrywania, podkręcić ich i nazwać to dniem. Monitory bliskiego pola są przeznaczone do umieszczania w pobliżu, zazwyczaj w odległości 3-5 stóp od słuchacza, bez przeszkód, które mogą zakłócać fale dźwiękowe pochodzące z przetworników. Dotyczy to również ścian, ponieważ odbite fale dźwiękowe z tyłu lub obok monitorów mogą zabarwiać sposób, w jaki słyszysz.
Podkładki pod monitory odizolują Twoje monitory od powierzchni, na której się znajdują, zwiększając ich dokładność. Będziesz także chciał je ustawić, abyś automatycznie znalazł się w najlepszym miejscu, gdy siadasz do miksowania. Stojaki na monitory mogą również pomóc w ich optymalnym ustawieniu, a obróbka akustyczna może poprawić środowisko monitorowania, nawet w przypadku korzystania z monitorów bliskiego pola.
Dowiedz się więcej o nagrywaniu i tym, jak monitory pasują do obrazu domowego studia z naszego Przewodnika zakupu sprzętu do nagrywania.
Nie możesz teraz zhakować ceny monitorów? Przeczytaj Czy mogę nagrywać i miksować muzykę tylko za pomocą słuchawek?
Jesteśmy tutaj, aby pomóc Ci usłyszeć
Po przeczytaniu tego przewodnika, jeśli nadal nie możesz zdecydować, które monitory studyjne są dla Ciebie najlepsze, zadzwoń do znajomego zespołu Musician's Friend Gear Head pod numer 877-880-5907, aby uzyskać pomoc w ustaleniu tego. Wysłuchamy i przekażemy informacje zwrotne — dobre, pomocne!
Słowniczek monitorów studyjnych
gniazdo 1/4 cala — Znany również jako wtyczka telefonu. Niezbalansowane połączenie przy użyciu złącza telefonicznego kabla krosowego. Najbardziej podstawowe połączenie audio.
2.1 — Konfiguracja monitorowania z dwoma głównymi monitorami i oddzielnym subwooferem do obsługi częstotliwości basowych.
Dźwięk przestrzenny 5.1 — zobacz dźwięk przestrzenny.
Dźwięk przestrzenny 7.1 — zobacz dźwięk przestrzenny.
Bas — Odnosi się do części sygnału audio o niskiej częstotliwości, zwykle od 20 Hz do około 150 Hz. Również ogólnie odnosi się do nut o niskim tonie.
Zrównoważony — Obwód audio z dwoma ekranowanymi przewodami biegnącymi z odwrotną polaryzacją i równymi uziemieniem. Zbalansowane okablowanie zapewnia bezszumowy transfer dźwięku w obszarach podatnych na zakłócenia elektryczne, takich jak studia nagraniowe i sale koncertowe. Wymaga symetrycznych wejść/wyjść i symetrycznych kabli.
Biamplifikacja lub Biamped — Praktyka używania oddzielnych wzmacniaczy mocy i zwrotnicy do napędzania oddzielnych elementów w obudowie głośnika. Często w połączeniu z aktywnym wzmocnieniem, w którym wzmacniacze są wbudowane w obudowę głośnika.
Szafka — Również kabina lub kolumna głośnikowa. Szafka zwykle odnosi się do obudowy, w której montowany jest sterownik. Obudowa służy kilku celom poza zwykłą obudową sterownika i jego obwodów. Zapobiega to negatywnym falom dźwiękowym fazy z tyłu przetwornika, powodującym anulowanie fazy z pozytywnymi falami dźwiękowymi fazy z przodu przetwornika, a także poprawia wydajność i odpowiedź częstotliwościową przetworników.
Oddzielanie — Albo odłączyć. Proces izolowania monitorów od ich konstrukcji nośnej, aby zapobiec niepożądanemu przenoszeniu dźwięku i wibracji. Specjalnie zaprojektowane podkładki i stojaki spełniają tę funkcję.
Dyfrakcja — Zagięcie fali dźwiękowej, które występuje, gdy obiekt odchyla ją od toru.
Kierowca — Odnosi się do surowego głośnika zamontowanego w obudowie lub obudowie. Jest to aktywna część systemu głośników, która faktycznie tworzy fale dźwiękowe.
Zmęczenie ucha — Stan, który pojawia się po wielu godzinach słuchania i pracy z dźwiękiem, zwykle podczas miksowania. Wydaje się, że dzieje się to szczególnie często podczas monitorowania dźwięku przy dużej głośności lub podczas słuchania dźwięku o przesadnych częstotliwościach, np. za dużo tonów wysokich lub średnich.
Płaski dźwięk — Również płaska odpowiedź. Głośnik lub inny sprzęt audio o płaskiej charakterystyce dźwięku nie będzie w naturalny sposób wzmacniał ani zmniejszał żadnej częstotliwości, gdy jest przez niego odtwarzany sygnał audio. Teoretycznie płaski sygnał wejściowy będzie wyglądał tak samo płasko, jak wszedł, chociaż jest to praktycznie niemożliwe przy obecnej technologii monitorów. Termin pochodzi z wykresów odpowiedzi częstotliwościowej, gdzie płaska odpowiedź jest reprezentowana jako płaska linia pozbawiona szczytów lub dolin.
Częstotliwość — Odnosi się do określonych dźwięków i pewnych segmentów dźwięku zdefiniowanych przez jego wysokość, np. częstotliwości wysokich, średnich, niskich itp. Standardowa definicja częstotliwości to liczba wystąpień zdarzenia w jednostce czasu. Częstotliwość drgań dźwięków związana z ich długością fali wpływa na wysokość dźwięków, które słyszymy w muzyce. Otwarta struna E na gitarze basowej generuje częstotliwość podstawową 41,5 Hz. Wysokie otwarte struny E na standardowej gitarze generują częstotliwość podstawową 1,3 kHz.
Zakres częstotliwości — Zakres częstotliwości, jakie sprzęt audio może transmitować lub odtwarzać. Zwykle określane w postaci np. 20Hz-20kHz. W połączeniu z THD daje pewne wyobrażenie o dokładności komponentu. Im szerszy zakres częstotliwości, tym więcej częstotliwości usłyszysz wyraźnie.
Odpowiedź częstotliwościowa — Wynik zakresu częstotliwości w funkcji amplitudy. Specyfikacja (20Hz-20kHz ±3dB) oznacza, że dla danego sygnału wejściowego podany zakres częstotliwości (20Hz-20kHz) będzie odtwarzany w określonym zakresie poziomów (±3dB) w porównaniu z oryginalnym sygnałem. Wszelkie częstotliwości poza tym zakresem mogą, ale nie muszą, mieścić się w zakresie poziomów. Na przykład:sprzęt o płaskiej charakterystyce częstotliwościowej da ci dokładniejsze wyobrażenie o tym, jak naprawdę brzmi twój dźwięk.
Herc — Skrót Hz. Herc to jednostka używana do pomiaru częstotliwości, a jeden herc jest równy jednemu cyklowi na sekundę, np. sinusoida 60 Hz wykonuje 60 cykli na sekundę. Kiloherc — w skrócie kHz — jest często używany, gdy liczba cykli na sekundę przekracza tysiąc. Hertz nosi imię Heinricha Hertza, XIX-wiecznego niemieckiego fizyka, który był jednym z pierwszych naukowców, którzy badali fale radiowe.
We/Wy — Skrót od wejścia/wyjścia. Ogólnie odnosi się do połączeń w sprzęcie audio.
Mastering — Proces, w którym ostateczne nagranie wykonania audio jest przygotowywane i przetwarzane dla zamierzonych nośników dystrybucji. Zwykle wiąże się to z ograniczaniem, kompresją, korektorem, normalizacją, obrazowaniem stereo i edycją w celu uzyskania profesjonalnego i spójnego dźwięku przeznaczonego dla nowoczesnego sprzętu radiowego i odtwarzania wysokiej jakości.
Średnia tonacja — Odnosi się do części sygnału audio o średniej częstotliwości, zwykle od 150 Hz do około 2,5 kHz. Również ogólnie odnosi się do nut o średniej wysokości.
Przetwornik średniotonowy — Przetwornik w wielogłośnikowym głośniku przeznaczony do odtwarzania częstotliwości średnich.
Mieszanie — Proces korzystania z miksera, sprzętowego lub programowego, w celu dostosowania i zrównoważenia poziomów i zawartości częstotliwości występu audio lub nagranego dźwięku w celu przyjemnego ulepszenia dźwięku.
Monitorowanie — Również monitor studyjny lub monitor referencyjny. System głośników zaprojektowany specjalnie z myślą o odtwarzaniu materiałów audio z wysoką wiernością w celu krytycznego słuchania podczas procesu nagrywania i miksowania. Odmiany obejmują bliskie pole, surround, aktywne i pasywne. Monitory bliskiego pola są przeznaczone do stosowania w bardzo bliskiej odległości od słuchacza w celu zmniejszenia zakłóceń pochodzących z akustyki pomieszczenia. Monitory aktywne mają wbudowane wzmacniacze mocy, które eliminują potrzebę stosowania zewnętrznego wzmacniacza. Monitory pasywne wymagają zewnętrznego wzmacniacza mocy.
Monitor bliskiego pola — Monitor zaprojektowany do umieszczenia bliżej Ciebie — a dokładniej Twoich uszu — niż wszystko, co mogłoby zakłócać fale dźwiękowe pochodzące z głośnika, takie jak ściana, sufit, meble itp. Zapoznaj się z sugestiami dotyczącymi rozmieszczenia.
Faza — Miara w stopniach, która określa, jak daleko w swoim cyklu znajduje się fala dźwiękowa, przy czym pełny cykl wynosi 360 stopni. Jeśli dwie fale są w przeciwfazie, powoduje to anulowanie części obu fal. Dwie identyczne fale dokładnie przesunięte w fazie o 180 stopni całkowicie się zniosą.
RCA — Bardziej poprawnie nazywane wtyczką gramofonową, to połączenie zostało opracowane i spopularyzowane przez Radio Corporation of America (RCA) do użytku z ich sprzętem audio. Najczęściej używany w parach stereo.
Monitor referencyjny — Również monitor montowany w podsufitce. Duży, tradycyjny monitor stosowany w specjalistycznych instalacjach z nieskończoną przegrodą w profesjonalnych studiach muzycznych. Te drogie konfiguracje monitorów znajdują się od 8 do 10 stóp lub więcej od miejsca odsłuchu.
S/PDIF — Skrót od Sony Philips Digital Interface Format. Interfejs do cyfrowego dźwięku, który wykorzystuje do transmisji kable optyczne lub koncentryczne. S/PDIF jest oparty na standardzie AES/EBU i może zapewnić dwa kanały audio 24-bit/96 kHz w jednym kierunku. Do wykonania połączenia S/PDIF należy używać wyłącznie kabla S/PDIF 70 omów. Niektóre monitory mają złącza S/PIDF.
SPL — Poziom ciśnienia akustycznego. Pomiar głośności lub amplitudy fali dźwiękowej. SPL są mierzone w decybelach (dB).
Fala dźwiękowa — Seria uciśnięć w powietrzu, które przenoszą dźwięk. Fale dźwiękowe są reprezentowane wizualnie za pomocą falistej, poziomej linii, przy czym górna część fali wskazuje na ściskanie, a dolna część na rozrzedzenie.
Subwoofer — Przetwornik używany do odtwarzania bardzo niskich częstotliwości, czasami umieszczony w oddzielnej obudowie od głośnika niskotonowego, średniotonowego i wysokotonowego.
Dźwięk przestrzenny — Wielokanałowy system audio, który tworzy scenę dźwiękową 3D. Opracowany przez Dolby Labs dźwięk przestrzenny zazwyczaj obejmuje kanały 5.1, co oznacza kanał centralny; przednie kanały l/r; tylne kanały l/r; i subwoofer. A second configuration, 7.1 adds two surround speakers at the sides for a more encompassing audio field.
Sweet spot — The optimal listening position for studio reference monitors. Provides the listener with the right blend of tonal balance, stereo separation, detail, and overall sound image. In general, the sweet spot for a pair of near-field monitors is three to five feet in front of and midway between the pair, with the listener’s ears about the same level as the top of the woofer and bottom of the tweeter. Your head and the two monitors should form an imaginary equilateral triangle. Some monitors have a wide sweet spot that is easy to find, while others require more experimentation with placement.
THD — Total Harmonic Distortion. Nearly all electronic components distort the audio signal that passes through their circuitry to a greater or lesser degree. The measurement of this distortion is usually represented as a decimal percentage of the signal; i.e. — <0.03%. The closer the percentage is to zero the less distortion and the more transparent the sound. Typically the specification for THD actually refers to THD+N, which is THD plus Noise.
Transient response — often used to mean slew rate, which is the ability of the speaker to accurately track fast changes in amplitude, which results in clear, clean, accurate sound. Since a low slew rate can result in poor transient response, the terms are sometimes used interchangeably in reference to speakers. A speaker with a high slew rate has better transient response and therefore sounds more accurate. Transients are critical bits of high-frequency sound our ears and brains use to recognize sounds.
Treble — Refers to the high-frequency portion of an audio signal usually from 3kHz up to about 20kHz. Also generically refers to notes with a high pitch.
TRS — Stands for Tip, Ring, Sleeve. TRS is a balanced circuit that uses a phone plug-style connection with three conductors (the tip, the ring, and the sleeve) instead of just two (the tip and the sleeve).
Tweeter — The high-frequency driver in a multi-driver speaker.
Unbalanced — An audio circuit whose two conductors are unequal at ground, usually because one conductor operates as a ground. An unbalanced audio circuit is more susceptible to noise problems than balanced circuits. Noise can be combated by keeping cables as short as possible.
Woofer — The low-frequency driver in a multi-driver speaker. Woofers are designed to accurately reproduce low frequencies which require more excursion of the driver than high frequencies. Woofers used in very low-frequency applications are called subwoofers.
XLR — Balanced, circular three-pin connector typically used for microphone and line-level signals. Each pin is a separate channel, but pin 1 is always ground. The connection was developed by Cannon and is sometimes called a Cannon connector.