Wiele kamer jest wyposażonych we wbudowaną lampkę. Chociaż ma więcej wad niż zalet, możesz przynajmniej użyć go, aby rzucić dodatkowe oświetlenie na swoje obiekty. Niemniej jednak tak naprawdę nie można nim „zapalić”, ponieważ myślimy o oświetleniu w tej kolumnie. Zobaczmy więc, jak wycisnąć jak najwięcej funkcji z tego maleńkiego baldachimu myśliwca z przodu kamery, a następnie sprawdź kilka opcji ulepszenia oświetlenia w kamerze.
Wbudowane światła
Najpierw złe wieści. Wbudowane światła kamery mają trzy poważne wady. Po pierwsze, zasila je ten sam akumulator, który zasila kamerę, i wysysają sok w zastraszającym tempie. Po prostu spróbuj sfilmować przyjęcie urodzinowe w domu przy tym świetle zawsze włączonym i zobacz, jak długo działa bateria.
Następnie są małymi, malutkimi źródłami światła. Małe źródła są wysoce kierunkowe, chociaż plastikowe obudowy tych jednostek nieco rozpraszają światło. Kierunkowe światło rzuca ostre cienie, a zamontowane tuż nad obiektywem pozwala uzyskać wygląd jelenia schwytanego przez reflektory, który niewiele wpływa na wygląd fotografowanych osób. Kiedy używasz małych źródeł światła punktowego na stojakach z innymi światłami i sterujesz nimi za pomocą drzwi stodoły itp., są to bardzo przydatne instrumenty. Ale osadzone na kamerze bez elementów sterujących są tak prymitywne jak łożysko kulkowe wyrzeźbione w betonie.
Wreszcie, w dość jasnym świetle otoczenia, wbudowane światła są na ogół zbyt słabe, aby oświetlić więcej niż zbliżenia.
Dobrze, ale jest na twojej kamerze i chcesz go użyć. Dobrą wiadomością jest to, że wbudowane światła mogą pomóc w pewnych sytuacjach. Możesz użyć światła w aparacie jako „obie”, jak nazywa je klasyczne Hollywood:sposób, aby dodać odrobinę blasku do zbliżenia twarzy, w przeciwnym razie oświetlonej światłem zastanym. Światło kamery może dodać blasku do oczu, unosząc twarz o około pół przysłony ponad resztę sceny.
Czy możesz złagodzić to zbliżenie, modyfikując wbudowane światło? Jasne:działa wystarczająco chłodno, więc można bezpiecznie przykleić do niego kawałek starej chusteczki lub prześcieradła w celu dyfuzji. Problem polega na tym, że rozproszenie wiązki jeszcze bardziej zmniejsza i tak już marną wydajność.
O ile nie próbujesz uzyskać ostrego dokumentu, upewnij się, że twarz nie jest zbyt gorętsza niż reszta sceny. Bardzo uważnie przyjrzyj się zewnętrznemu wizjerowi. Jeśli twarz jest zbyt jasna, cofnij się, aż światło się złagodzi, a następnie powiększ, aby ponownie wykadrować to samo zbliżenie. Jeśli światło jest zbyt słabe, aby pomóc, podejdź bliżej.
Oświetlenie kamery można również używać w bardzo ciemnych sytuacjach, na przykład na zewnątrz w nocy. Kamera jest tak czuła, że nawet słabe światło z jej wbudowanej jednostki znacznie rozjaśni scenę. Najważniejsze jest to, że gdy nie masz wystarczającej ilości światła do dobrego oświetlenia, wbudowana jednostka może być pomocna i hej, to lepsze niż nic.
Dodatkowe światła
Jeśli chcesz czegoś więcej niż „lepszego niż nic”, zainwestuj w samodzielną jednostkę, która pasuje do gorącej stopki kamery lub do zastrzeżonego wspornika kamery.
Największą pojedynczą zaletą oświetlenia kamery jest moc zarówno przychodząca, jak i wychodząca. Światło jest zasilane z osobnej dedykowanej baterii, często noszonej na pasku (więcej o tym później). Dzięki temu urządzenie ma dostęp do znacznie większej ilości soku, jednocześnie odciążając akumulator kamery. Użyteczne światło jest znacznie jaśniejsze niż można osiągnąć za pomocą wbudowanego urządzenia.
Drugą dużą zaletą jest kontrola. Możesz zmieniać jasność, wzór wiązki, rozproszenie i temperaturę barwową, aby dopasować je do każdej sytuacji zdjęciowej. Jednak żadne samodzielne światło nie jest w stanie wykonać każdej pracy równie dobrze, dlatego różne modele są zoptymalizowane pod kątem różnych warunków. Paglight C6 to doskonały przykład reflektora montowanego na aparacie. Bardzo mały i lekki, z chłodną, wzmocnioną obudową z żywicy, może być wyposażony w wrota do stodoły i dwa filtry, które ustawiają się w pozycji pojedynczo lub razem. Jeden zmienia temperaturę barwową na światło dzienne, a drugi rozprasza wiązkę światła. Jak każdy profesjonalny reflektor, C6 może skupiać się od punktu do powodzi, aby zmieniać wzór wiązki i/lub jasność. Aby dodatkowo kontrolować strumień świetlny, urządzenie wykorzystuje 10-, 20- i 30-watowe lampy, które można przełączać nawet wtedy, gdy są gorące, ponieważ znajdują się w wymiennych uchwytach.
Model U-3 firmy Cool-Lux prezentuje zupełnie inne podejście. Zamiast jednej głowicy ma trzy, każda indywidualnie przełączana. W ten sposób możesz w razie potrzeby włączyć 35, 70 lub 105 watów (przy 12 woltach). Chociaż samo światło nie skupia się, lampy są dostępne ze zintegrowanymi odbłyśnikami oferującymi rozsył wiązki 20 stopni (punktowy) lub 40 stopni (powódź). Konfigurując jednostkę z, powiedzmy, dwoma zalaniami i spotem, możesz osiągnąć znaczną elastyczność. Pojedynczy uchwyt na żel obejmujący wszystkie trzy światła zaakceptuje filtr konwersji światła dziennego, dyfuzję lub cokolwiek innego, co lubisz. U-3 jest dostarczany z kilkoma rodzajami mocowania, w tym kołkiem do osobnego stojaka (o którym porozmawiamy wkrótce).
Cool-Lux idzie również w przeciwnym kierunku dzięki SL3000, małym „szerokim” (poziomym reflektorowi), który można zamontować na kamerze. Sama w sobie zapewnia jasne, średnio miękkie światło z poziomym rozproszeniem wiązki, które jest idealne do fotografowania w formacie 16 x 9. Skonfigurowany z kapturem, zamienia się w miękkie światło w aparacie. (W ramach dywidendy urządzenie może być wyposażone w 120-woltowe lampy halogenowe do zasilania prądem przemiennym).
Wszystkie opisane tutaj jednostki (i wiele innych, które nie są dostępne) są dostępne z zasilaczami i dodatkowymi akcesoriami. Niezależne lampy do kamer są dostępne u tych i innych producentów systemów oświetlenia kinowego/wideo. (Jeśli chodzi o źródła, przeszukaj bezcenne reklamy wysyłkowe na końcu tego wydania lub Google w Internecie. – Zobacz nasze wydanie z maja 2003 r., aby uzyskać pełną funkcję dotyczącą produktów oświetleniowych.)
Akcesoria oświetleniowe
Mówiąc o akcesoriach, jest przynajmniej kilka, które warto rozważyć.
Najpierw pomyśl o montażu. Najprostsze jednostki pasują do gorącej stopki kamery. Jednak to połączenie jest czasami potrzebne do mikrofonu zewnętrznego, jeśli tak, rozważ światła, które oferują alternatywne mocowania. Niektóre przyczepiane są bezpośrednio do kamery. Inni używają wsporników, które wkręca się w gwint statywu aparatu. Wspornik ma własny gwint na spodzie, dzięki czemu aparat i światło można zamocować na statywie.
A teraz pomyśl o efekcie jelenia w świetle reflektorów. Im dalej z boku aparatu, tym lepsze oświetlenie, dlatego szukaj wsporników, które maksymalnie równoważą światło. Niektóre lampy, takie jak Cool-Lux U3, są wyposażone w „kołki”, złącza do mocowania lamp na stojakach oświetleniowych. Z takim urządzeniem i lekkim jak piórko stojakiem, możesz nagrać wywiad na stojąco z kluczowym światłem w standardowej pozycji studyjnej. Jeśli jesteś naprawdę fajny, druga jednostka na aparacie może dodać wypełnienie. Na zewnątrz, kieruj się słońcem i wypełniaj światłem aparatu. Jeśli nie możesz odsunąć światła od aparatu, spróbuj użyć słońca jako podświetlenia, aby pomalować włosy i ramiona fotografowanej osoby, podczas gdy wbudowane światło zapewnia klawisz przedni. Szybki przypis:jeśli używasz stojaka na zewnątrz, pamiętaj o dociążeniu jego podstawy. W mgnieniu oka wystarczy galon wody pitnej z supermarketu ze sznurkiem przywiązanym do uchwytu lampki.
Następnie rozważ mini softbox:sześcian z tkaniny z czarnymi bokami i białym frontem, który pasuje do reflektora zamontowanego na aparacie. Photoflex tworzy jednostkę o nazwie Action Dome ENG (skrót żargonowy od „Electronic News Gathering”). Z białym frontem o powierzchni około dziesięciu cali kwadratowych nie jest to softbox studyjny, ale niesamowicie dobrze rozprasza światło i jest wystarczająco odporny na ciepło, aby przyjąć do 250 watowych lamp. Nawiasem mówiąc, możesz otrzymać zestaw akcesoriów do montażu spota i kamery Action Dome na osobnym stojaku.
Na koniec pomyśl o bateriach. Światła pobierają dużo energii, więc możesz liczyć na dodanie do swojego kostiumu akcesoriów, faktycznie nosząc ich zasilacze. Niektóre baterie jeżdżą w saszetkach na pasku; inni mają szelki; duże honkery są noszone jako paski. Wszyscy producenci sprzedają dopasowane zasilacze (w tym przejściówki do zapalniczek 12 V), a niezależni dostawcy oferują również systemy dla najpopularniejszych lamp.
Ponieważ akumulatory do oświetlenia aparatu prawie zawsze używają oddzielnych ładowarek, łatwo jest naładować drugą baterię, gdy pierwsza jest używana. W przypadku typów pasków i szelek zawsze dobre są trzy baterie:jedna na pasku, jedna w ładowarce i jedna w byku.
Jak widać, zrobiłem co w mojej mocy dla wbudowanego światła, ale nie było w nim mojego serca. Aby uzyskać naprawdę efektywne oświetlenie w kamerze, musisz zainwestować w oddzielną jednostkę.
Dobre strzelanie!