W ostatnim artykule Równoważenie lampy błyskowej i światła otoczenia za pomocą miernika światła padającego nie wspomniałem o temperaturze barwowej ani żadnej korekcie za kolor w tle. Pojawiły się jednak prośby o to w sekcji komentarzy, więc w tym artykule omówimy trzy sposoby równoważenia kolorów dla lampy błyskowej i światła otoczenia (żółty/pomarańczowy wolframowy, który ma około 3200°K, lampa błyskowa o temperaturze barwowej zbliżonej do światła dziennego lub 5500°K).
Objaśnienie temperatury barwowej
Zanim przejdziesz do procesu korygowania nierównowagi kolorów, musisz zrozumieć temperaturę kolorów. Podstawowy opis temperatury barwowej opiera się na charakterystyce barwy światła widzialnego od ciepłego (żółty) do chłodnego (niebieski) oraz możliwości pomiaru tego w stopniach Kelvina (°K). Stopnie Kelvin to wartość liczbowa przypisana do koloru emitowanego przez źródło światła. Wizualizuj żarnik lampy ogrzewany prądem elektrycznym. Zaczyna się czarna i robi się gorąca. W pewnym momencie stanie się wystarczająco gorąco, aby zacząć świecić, zwykle ciemnoczerwony. Gdy robi się cieplej, zmieni kolor z ciemnoczerwonego na pomarańczowy, przez żółty do praktycznie białego. Ważne jest, aby zrozumieć, że z technicznego punktu widzenia czerwone światło ma niższą temperaturę barwową, ale jest określane jako ciepłe, podczas gdy niebieskie światło ma wyższą temperaturę barwową, ale jest określane jako chłodne. Pamiętaj więc, że określenia ciepły i chłodny opisują kolor, a nie temperaturę. To dość obszerny temat, ale szybkie wyjaśnienie powinno pomóc.
Przeczytaj więcej o balansie bieli i temperaturze barwowej:
- Praktyczny balans bieli i dlaczego powinieneś się tego nauczyć!
- Wprowadzenie do balansu bieli
Ponieważ ciepłe i chłodne są kolory, możemy zmienić ich charakterystykę, modyfikując kolor. W oświetleniu tę modyfikację osiągamy stosując różne kolorowe żele o różnej gęstości. Przyjrzyjmy się pierwszej i najprostszej metodzie.
Metoda pierwsza – używanie kolorowych żeli we Flashu
Oto dwa obrazy tej samej sceny, jeden przy użyciu automatycznego balansu bieli (AWB), a drugi przy użyciu balansu bieli w świetle dziennym (WB). Światło dzienne WB wynosi 5200°K, podczas gdy AWB stosuje 3200°K. Najwyraźniej balans bieli w świetle dziennym jest zbyt żółty.
Zdjęcie wykonane aparatem ustawionym na automatyczny balans bieli (AWB)
Ta sama scena, co powyżej, uchwycona aparatem ustawionym na balans bieli dla światła dziennego
Problem
Zaplecze jest oświetlone żarówkami wolframowymi (zwykle około 3200°K). Do oświetlenia głównego obiektu użyjemy lampy błyskowej (około 5500°K). Jest to znacząca różnica, którą będziesz musiał rozwiązać. Jeśli więc możesz dopasować oba źródła światła pod względem temperatury barwowej, możesz ustawić balans bieli w aparacie na to i uzyskać idealnie zrównoważony obraz.
Rozwiązanie
Aby osiągnąć tę równowagę, użyjesz żelu do korekcji koloru na swojej lampie błyskowej, aby dopasować pomarańczowy kolor żarówek wolframowych. Teoretycznie oba źródła będą teraz produkować ten sam kolor. Jeśli więc ustawisz WB aparatu na „wolframowy”, przechwycisz tło bez przebarwień i będzie wyglądało neutralnie. A co z twoim głównym przedmiotem? Ponieważ moc błysku została zmieniona na kolor „wolframowy”, cała scena będzie wyglądać naturalnie i pozbawiona przebarwień, o ile światła są zbliżone do temperatury barwowej wolframu.
Korekcję koloru uzyskuje się za pomocą żeli. Te żele są produkowane przez takie firmy jak Roscoe, Lee i ExpoImaging. Żele są dostępne we wszystkich rozmiarach, od dużych rolek po wstępnie przycięte arkusze. Moje preferencje to Rogue Gels firmy ExpoImaging, ponieważ mają idealny rozmiar dla główek do lamp błyskowych i są mocowane za pomocą elastycznej opaski. Każdy żel odznacza się wytrzymałością i utratą światła. Na początek za mniej niż 10 USD możesz kupić pakiety próbek w większości sklepów z artykułami oświetleniowymi.
Żele, które wytwarzają żółte/pomarańczowe światło, są znane jako żele CTO (kolor pomarańczowy o temperaturze barwowej). Te żele są dostępne w następujących mocach:
|
|
Polecam zacząć od pełnego CTO i dostosować, dodając lub zmniejszając korekcję temperatury barwowej, łącząc żele lub używając żeli o mniejszej mocy. Ponieważ te żele dodają koloru, zmniejszają również ilość przepuszczanego światła. W oparciu o żel, którego używasz, będziesz musiał zrekompensować utratę światła. Typowa utrata światła jest wymieniona w przystankach „f” przy każdej sile żelu. Ta informacja jest zwykle nadrukowana na żelu lub umieszczona na podkładce papieru. Powinieneś użyć tych informacji jako wstępnych wskazówek dotyczących kompensacji ekspozycji.
Ta metoda będzie działać dość dobrze. Nie jest to jednak najdokładniejsze, ponieważ opiera się wyłącznie na wizualnej korekcji kolorów. Zobacz wynik na następującym obrazku:
Balans bieli aparatu jest ustawiony na wolfram, a lampa błyskowa jest żelowana przy użyciu pełnego CTO
Zwróć uwagę, że kolor obiektu jest dość dokładny, ale tło jest nadal nieco żółto-pomarańczowe. Temperatura barwowa świateł w tle może nie odpowiadać wartości 3200°K.
Metoda druga – żele na źródle światła otoczenia
W drugiej metodzie użyjesz żeli na obrażające światła, jeśli to możliwe. W tym przykładzie uznaj to za niewykonalne. Możesz jednak użyć dodatkowych główek lamp błyskowych, aby przezwyciężyć problem wolframu. Robisz to, nakładając przeciwny żel kolorowy na jedno lub więcej źródeł światła błyskowego, aby wypełnić tło. Należy pamiętać, że w zależności od rozmiaru lub obszaru i intensywności światła otoczenia w tle, to również może nie zawsze być wykonalne. Weź dodatkowe głowice (upewnij się, że mogą być uruchamiane jako podrzędne) i nałóż na każdą żel CTB (kolor niebieski). To, co próbujesz zrobić, to zanegować efekt wolframu poprzez dodanie niebieskiego światła do otoczenia. Przetestuj ekspozycję i ustaw w aparacie balans bieli „błysk”. Ponownie może być konieczne dodanie lub odjęcie intensywności żelu.
Konfiguracja:zwróć uwagę, jak głowice lamp są ukryte i skierowane na pomieszczenie będące tłem
Żele CTB, takie jak żele CTO, są dostępne w różnych mocach:
|
|
Gdy będziesz zadowolony z koloru tła, sfotografuj główny obiekt. Nie żeluj głównej lampy błyskowej i pozostaw balans bieli na „flash”.
Korekcja koloru za pomocą niebieskich żeli w tle
W każdym z powyższych przypadków na ostatecznym obrazie nadal jest trochę koloru. Dzieje się tak, ponieważ światła w tle nie mają rzeczywistej wartości 3200°K, a podczas naszych poprawek polegaliśmy na temperaturze barwowej wolframu.
Metoda trzecia – Niestandardowy balans bieli dla tła i dopasowywania żeli we Flashu
Tutaj możesz użyć niestandardowego balansu bieli, aby ustalić dokładne ustawienie balansu bieli dla światła otoczenia. Najlepiej używać „karty balansu bieli” lub urządzenia takiego jak paszport X-Rite Color Checker.
|
 Zdjęcie zrobione z paszportu Color Checker w świetle otoczenia |
 Paszport sprawdzania kolorów – powiększony w celu utworzenia niestandardowego balansu bieli |
Obraz paszportu sprawdzania kolorów po ustanowieniu niestandardowego balansu bieli
Jeśli to możliwe, przenieś ten obraz do Lightroom lub Adobe Camera Raw i określ rzeczywistą temperaturę kolorów. W tym przypadku jest to 2400°K, co, jak widać, znacznie różni się od wolframu 3200°K. Nic dziwnego, że w pierwszej metodzie nadal był żółty kolor. Użyj tego pomiaru, aby ustalić siłę żelu potrzebną do podstawowego błysku. Jeśli nie możesz użyć Lightrooma ani żadnego innego oprogramowania, aby uzyskać dokładny odczyt temperatury barwowej, będziesz musiał przeprowadzić trochę prób i błędów, aby określić, ile CTO należy użyć. W tym przypadku musimy dojść do 2400°K. Pełne CTO obniży się o 5500°K do 3200°K, a 1/8 CTO obniży się o dodatkowe 600°K, co daje korektę do 2600°K, co jest dość zbliżone do tego, czego potrzebujemy. Pozostaw aparat ustawiony na niestandardowy balans bieli i żeluj lampę błyskową jednym żelem Full CTO i jednym żelem 1/8 CTO, aby uzyskać dobrze zrównoważony obraz.
Prawidłowy balans bieli dla tła
Korzystanie z pełnego CTO na głowicy lampy
Flash z pełnym CTO plus 1/8 CTO – obraz o dobrze zrównoważonych kolorach
Jedno pełne CTO i jedno 1/4 CTO – temat trochę ciepły
Na zakończenie
Zawsze miej w torbie zestaw żeli do korekcji koloru, jeśli używasz lampy błyskowej w plenerze. Będziesz ich potrzebować nie tylko do fotografowania w pomieszczeniach z lampą błyskową, ale żele CTO są idealne, gdy używasz lampy błyskowej do portretów o wschodzie lub zachodzie słońca.