Wybór ogniskowej dla każdej nagrywanej sceny to ogromna twórcza decyzja. Określa, jaka część sceny znajdzie się w kadrze, jak blisko obiektu poczuje się publiczność i jaki rodzaj rozmycia tła można osiągnąć. Wybór prawidłowej ogniskowej obiektywu jest tak samo ważny, jak wybór jakości światła i gradacji kolorów, które mają odpowiadać wyglądowi i charakterowi pracy. Jeśli wydaje ci się to nieco przytłaczające, nie martw się:oto wyjaśnienie dotyczące ogniskowej.
Co to jest ogniskowa?
Ogniskowa mierzy odległość od optycznego środka obiektywu – gdzie zbiegają się promienie światła – do czujnika lub filmu w aparacie. Jest to mierzone w milimetrach, a im wyższa liczba, tym dłuższa jest soczewka lub ogniskowa. (Może się to wydawać oczywiste, ale biorąc pod uwagę sposób działania apertury, warto to potwierdzić).
Im dłuższy obiektyw, tym węższy będzie kąt widzenia, co oznacza, że mniej sceny znajdzie się w kadrze, ale obiekt będzie wydawał się większy.
Obiektywy stałoogniskowe mają stałe ogniskowe, na przykład 35mm lub 50mm. Z drugiej strony obiektywy zmiennoogniskowe mogą obejmować zakres ogniskowych, na przykład 18-35 mm lub 70-200 mm.
Nie myl ogniskowej z ogniskową. Odległość ogniskowa to odległość od obiektu do obiektywu. Wszystkie obiektywy mają minimalną odległość ogniskowania, określającą, jak blisko można zbliżyć się do obiektu, zanim obiektyw nie będzie mógł już na nim zogniskować.
Pole widzenia i kąt widzenia
Usłyszysz, jak ludzie mówią zarówno o „kącie widzenia”, jak i „polu widzenia” w odniesieniu do ogniskowej. Nie są to dokładnie to samo, ale są bardzo podobne i z tego powodu są często używane zamiennie.
Oba odnoszą się do tego, ile „widzi” Twój obiektyw. Pole widzenia to ilość sceny, którą możesz umieścić w swoim ujęciu. Możesz myśleć o tym jako o odległości poziomej, którą Twój obiektyw może uchwycić od lewej do prawej. Kąt widzenia to precyzyjny pomiar w stopniach tego, co Twój obiektyw jest w stanie „widzieć”. Jak można się spodziewać po nazwie, obiektyw szerokokątny ma szerszy kąt widzenia niż teleobiektyw.
| Ogniskowa mm | Kąt widzenia |
| Rybie oko, około 15 mm | 180º |
| 11 | 117.1º |
| 14 | 104,3º |
| 16 | 96,7º |
| 24 | 73,7º |
| 35 | 54,4º |
| 50 | 39,6º |
| 85 | 23,9º |
| 100 | 20,4º |
| 150 | 13,7º |
| 200 | 10,3º |
| 300 | 6.9º |
| 400 | 5.2º |
| 500 | 4.1º |
| 600 | 3,4º |
| 800 | 2,6º |
| 1000 | 2.1º |
Obiektyw 50 mm na matrycy 35 mm będzie miał kąt widzenia 39,6º; ogniskowa 24 mm ma kąt widzenia 73,7º; kąt widzenia dla ogniskowej 200 mm wynosi 10,3º.
Czujniki pełnej klatki i przycinania
Kiedy mówimy o ogniskowej obiektywu, najczęściej robimy to przy założeniu, że obiektyw pracuje z pełnoklatkową matrycą 35 mm. Jeśli jednak twój aparat ma czujnik kadrowania, umieszczenie na nim obiektywu 50 mm nie zapewni takiego samego kąta widzenia, jakiego można oczekiwać od obiektywu 50 mm na czujniku 35 mm. Dzięki temu mniejszy czujnik skutecznie zwiększy ogniskową i zmniejszy kąt widzenia.
Jeśli używasz aparatu z czujnikiem ramki przycinania, możesz obliczyć równoważną ogniskową obiektywu, mnożąc ją przez współczynnik przycięcia czujnika. Na przykład matryce Canon APS-C mają współczynnik przycięcia 1,6. Dlatego obiektyw 50 mm będzie miał równoważną ogniskową 80 mm. Wiele obiektywów wyprodukowanych specjalnie do aparatów bezlusterkowych będzie sprzedawanych przy użyciu ich rzeczywistych ogniskowych i ma odpowiednik 35 mm wymieniony w specyfikacji.
Obiektywy szerokokątne
Obiektywy szerokokątne mają ogniskową krótszą niż przekątna czujnika aparatu. Zwykle wahają się od 23 do 35 mm. Poniżej 23 mm nazywa się ultraszerokokątnym obiektywem.
Zwykłe lub standardowe soczewki
Normalne soczewki nazywane są normalnymi, ponieważ uważano, że są najbliższe temu, jak ludzkie oko widzi świat. Obliczenie ogniskowej dla obiektywu o normalnej długości jest podobne do pomiaru przekątnej czujnika aparatu. Na czujniku 35 mm to 43 mm. Zwykły (lub standardowy) obiektyw ma zakres od około 35 do 70 mm.
Teleobiektywy
Obiektyw o ogniskowej powyżej 70 mm to teleobiektyw, dlatego często określa się je mianem długich obiektywów.
Uzyskaj nieograniczoną muzykę
dla Twoich filmów
Rozpocznij bezpłatnie teraz Przesada
Obiektywy szerokokątne wyolbrzymiają poczucie przestrzeni w scenie. Sprawiają wrażenie, jakby obiekty były od siebie bardziej oddalone niż w rzeczywistości i podkreślają głębię sceny. Obiektywy szerokokątne spowodują również zwiększenie rozmiarów:małe obiekty w tle będą wydawały się mniejsze niż zwykle, podczas gdy większe obiekty na pierwszym planie będą wyglądać na nienaturalnie duże. Jeśli filmujesz kogoś bardzo blisko kamery za pomocą obiektywu szerokokątnego, jego nos i podbródek będą wyglądać komicznie.
Przydatna wskazówka:jeśli masz małe pomieszczenie i chcesz sprawiać wrażenie większego, użyj obiektywu szerokokątnego.
Nie sprawiając, że twoje postacie wydają się zbyt duże, zbliżając do nich szerokokątny obiektyw, możesz zaszczepić widzom poczucie intymności. Zamiast być obserwatorami, publiczność poczuje się, jakby była uczestnikiem sceny.
Kompresja
Podczas gdy obiektywy szerokokątne mogą wyolbrzymiać poczucie przestrzeni w scenie, teleobiektywy robią coś przeciwnego:tworzą efekt kompresji. Teleobiektywy pokazują, że tło jest bliżej obiektów lub obiektów na scenie niż w rzeczywistości, w efekcie spłaszczając je. Mogą również pokazywać postacie jako znacznie bliższe sobie, co może podkreślać ich intymność. Obiekty w tle mogą mieć mniej więcej taki sam rozmiar jak te na pierwszym planie. Ale podczas gdy obiektyw szerokokątny może przybliżyć publiczność do obiektów, teleobiektyw może to zrobić z większej odległości. To może sprawić, że widzowie poczują się tak, jakby byli obserwatorami, a nawet podglądaczami.
Często uważa się, że teleobiektywy „mają” płytszą głębię ostrości niż szersze obiektywy. To nie jest do końca prawda. Teleobiektywy powiększają obiekt w scenie, co sprawia, że tło wydaje się bardziej rozmyte, co zapewnia płytką głębię ostrości.
Ruch i ogniskowa
Jeśli chcesz zwiększyć postrzeganą prędkość kogoś lub czegoś poruszającego się w kierunku kamery lub od niego, użyj obiektywu szerokokątnego. Na przykład samochód pędzący z dużą prędkością w kierunku kamery sprawi, że widzowie będą na krawędzi siedzeń, jeśli sfilmujesz go obiektywem szerokokątnym. Aby lepiej wyczuć prędkość osoby lub obiektu poruszającego się po ekranie, użyj teleobiektywu.
Jeśli planujesz użyć ujęcia śledzącego w scenie, używana z nim ogniskowa – a także prędkość i kierunek ruchu – zmienią jego odczucia. Jeśli nie masz pewności, przetestuj to!
Wyświetlanie czy powiększanie?
Zarówno obiektywy stałoogniskowe, jak i zmiennoogniskowe mają swoje plusy i minusy. Największą zaletą obiektywu zmiennoogniskowego jest wszechstronność, jaką zapewnia szeroki zakres ogniskowych. Ale obiektywy stałoogniskowe są zwykle znacznie ostrzejsze i mają szersze przysłony, co może być bardzo przydatne podczas fotografowania w słabym oświetleniu lub w warunkach naturalnego oświetlenia, dzięki czemu nie trzeba wybierać zbyt wysokiej czułości ISO aparatu.
Której ogniskowej powinienem użyć?
Nie ma dobrej lub złej odpowiedzi na to pytanie. Ogniskowa, której powinieneś użyć, zależy od tego, jak blisko chcesz, aby widzowie poczuli się do postaci; jak blisko chcesz, aby obiekty pojawiały się obok siebie; w jaki sposób chcesz, aby pojawiło się tło; i ile chcesz poczucia przestrzeni w scenie. Ponadto wiele z Twoich wyborów ogniskowych zależy od tego, jak postrzegasz świat. Lubisz patrzeć na większy obraz czy na drobniejsze szczegóły? Te preferencje mogą również decydować o wyborze obiektywu.
To jest wyjaśniona ogniskowa.