Najlepsza fotografia studyjna zaczyna się od mocnej koncepcji. Dla Jodi Jones, znanej nowojorskiej fotografki mody i reklamy, to zdjęcie wykonane dla internetowego magazynu Zink było wyrazem kontrastu. „Jest twardość i miękkość, czerń i biel” – mówi – „oraz kanciastość rysów modelki, która tak uderzająco kontrastuje z miękkim, płynnym ruchem ubrania”.
Aby stworzyć to badanie, Jones sięgnął po różnorodny arsenał narzędzi i technik oświetleniowych.
Po pierwsze, chciała jasnego, białego tła, równomiernie oświetlonego od krawędzi do krawędzi. „Gdybym skierowała światła tła bezpośrednio na tło [cykloramę], powstałyby gorące punkty” – mówi. „Aby tego uniknąć, skierowałem światła w dwie płaszczyzny V po obu stronach zestawu. Powstało szerokie, równe źródło wolne od wyraźnych świateł.”
Ale musiała także trzymać jasne światło tła z daleka od fotografowanego obiektu. „Oświetliłem modelkę oddzielnie od tła, starając się, aby żadne światło z dwóch bocznych świateł nie dotarło do niej” – mówi Jones. „W przypadku takich zdjęć, jeśli światło tła rozleje się na obiekt, może osłabić efekt światła głównego.”
Jej pojedyncze, silnie kierunkowe światło główne umieszczone nad modelką wytwarzało połyskujące światła w srebrzystym materiale. Gdyby światła tła uderzyły w model, srebrzyste refleksy miałyby mniejszy wpływ. To pojedyncze górne światło również dodało wymiaru i ważnej jakości pływania obrazowi.
„Użycie jednego światła pierwszego planu pomaga również uzyskać wyjątkową ostrość” – mówi fotograf. "Lubię upraszczać oświetlenie, gdy zdjęcie dotyczy głównie modelki lub ubrania, a nie modelki w rzucającym się w oczy miejscu. Nie chcę komplikować rzeczy niepotrzebnymi światłami i cieniami, które mogą dezorientować widza, na czym się skupić. Czasami mniej znaczy więcej."
Inne elementy wpływające na wpływ tej fotografii:
● RUCH Prosząc modelkę, aby zamiast pozować, przeszła po planie, Jones ożywiła efektowną suknię.
● TŁO Fotografowanie na tle równomiernie oświetlonej cykloramy dało Jonesowi możliwość poruszania się wraz z modelką i nieznacznej zmiany pozycji aparatu pomiędzy ujęciami z większą łatwością, niż byłoby to możliwe przy użyciu rolki białej bezszwowej tkaniny.
Do tego ostrego portretu tanzańskiej modelki Flaviany Mataty (Next Models) nowojorska profesjonalistka mody Jodi Jones wybrała jako główne światło głowicę stroboskopową Broncolor Pulso G 1600 zamontowaną w softboksie Broncolor Pulsoflex C o wymiarach 60 × 60 cali (A) . Ustawiła softbox na wysięgniku i stojaku Manfrotto 085BS Heavy Duty Black Light Boom (B) . Jones oświetlił tło, cykloramę o wymiarach 20 x 30 stóp (C) , z dwiema głowicami Pulso G (D) zamontowany na 9-metrowych stojakach oświetleniowych Manfrotto Alu Ranker (E) i odbijały się od reflektorów w kształcie litery V wykonanych z białej płyty piankowej o grubości 1/2 cala (F) . Zasiliła zarówno oświetlenie główne, jak i tło, za pomocą zasilaczy Broncolor Scoro S 1600 (G) i zrobione aparatem cyfrowym Hasselblad H4D-40 i obiektywem Hasselblad 50mm f/3.5 HC II (H) , wyzwalając stroboskopy za pomocą zamontowanego na kamerze podrzędnego nadajnika radiowego Broncolor RFS 2. „Chociaż jeśli to możliwe, uwielbiam fotografować przy użyciu tych niesamowitych narzędzi, pracuję też na bardzo podstawowym sprzęcie. Brak sprzętu z najwyższej półki nie powinien powstrzymywać żadnego fotografa od podjęcia podobnego projektu” – mówi Jones.