Jeśli kiedykolwiek nagrywałeś ludzki głos za pomocą mikrofonu, słyszałeś je – te paskudne podmuchy z ust, które szybko zrujnują perfekcyjne nagranie. Nazywamy je zwieraczami i sybilantami i są zmorą inżynierów nagrań na całym świecie. Na szczęście istnieją sposoby na zminimalizowanie, a nawet wyeliminowanie tych bestii, i nie ma znaczenia, ile wydałeś na sprzęt do nagrywania lub oprogramowanie.
W tym miesiącu oswajamy nagrany głos.
Najpierw najważniejsze
Swoją nazwę Plosives zawdzięczają kaboomom z niskich częstotliwości, które powstają, gdy talent wymawia dźwięk B, P lub T. Dźwięki te wymagają dodatkowego wydmuchu powietrza z płuc, co powoduje mikrowichurę przy mikrofonie. To tymczasowo przeciąża mikrofon i zniekształca nagranie.
Sybilans to nadmiar wysokich częstotliwości tworzonych przez dźwięki S i T. Chociaż zwykle nie przeciąża to łańcucha nagrywania, efekt końcowy rozprasza i z czasem męczy słuchacza. Obydwa dźwięki są faktem i realizator dźwięku musi się z nimi uporać. Zamiast polegać wyłącznie na przetwarzaniu postprodukcji, zastosujmy z góry trochę oldschoolowych sztuczek audio.
W przypadku stereotypowej sesji nagrywania głosu kładziesz najlepszy mikrofon na statywie, trzymasz talent blisko i mówisz wyraźnie do mikrofonu. To dobrze, ale przy odrobinie przygotowania można zminimalizować skutki wybuchów i sybilantów. Pierwszym krokiem jest wybór mikrofonu. Jeśli masz studyjny mikrofon pojemnościowy za 500 dolarów, użycie go do nagrywania wydaje się naturalne, prawda? Kondensatory są z założenia wyjątkowo czułe, co zwykle zapewnia najlepsze nagranie, ale mają również skłonność do uwydatniania naszych wrogów w dziedzinie dźwięku. Korzystając z pojemnościowego, zacznij od dobrej, okrągłej szyby przedniej, oddalonej o cal lub dwa od biznesowego końca mikrofonu. To prawie wyeliminuje z mieszanki materiały wybuchowe. Inną techniką minimalizującą zarówno spółgłoskę zwartą, jak i sybilację, jest skierowanie mikrofonu lekko na boki – do 45 stopni. Możesz stracić trochę intymności w nagraniu, ale zwiększyłeś szanse na zdobycie bramkarza przy pierwszym ujęciu.
Jeśli mikrofon pojemnościowy po prostu go nie obsługuje, rozważ model dynamiczny. Artyści zajmujący się lektorami i prowadzący talk-show uwielbiają ElectroVoice RE-20 i Shure SM-7. Są to mikrofony dynamiczne o dużej membranie, które zapewniają jedwabiście gładkie nagrania wokalne z minimalną ilością artefaktów. Jeśli nie masz dostępu do jednego z tych standardów branżowych, rozważ prosty ręczny mikrofon dynamiczny. Legenda głosi, że wokalista U2 Bono używa Shure SM-58 do nagrywania praktycznie wszystkich swoich wokali w studio. To mikrofon za 100 USD, który jest dostępny wszędzie. Hej, jeśli to dla niego wystarczająco dobre, z kim mamy się kłócić?
Wybuchające materiały wybuchowe
Zrobiłeś, co w twojej mocy, aby nagrać czysty wokal, ale na ścieżce wciąż są jakieś resztki zwartych. Nie martw się, prawdopodobnie możemy się ich pozbyć pocztą. Pierwszą linią obrony jest ładny, prosty filtr górnoprzepustowy. Zadaniem tego filtra jest wyeliminowanie wszystkich dźwięków poniżej określonej częstotliwości, przepuszczanie dźwięku powyżej tej częstotliwości w niezmienionej formie. Filtry górnoprzepustowe znajdziesz w DAW (cyfrowa stacja robocza audio lub oprogramowanie do edycji dźwięku) i oprogramowaniu do edycji wideo. Jeśli nie nagrywasz bogatego barytonu lub głębokiego basu, możesz bezpiecznie zacząć od częstotliwości odcięcia 70-100 Hz. Jeśli słyszysz, że brakuje zbyt wielu niskich tonów, po prostu obniż punkt odcięcia, aż znajdziesz szczęśliwy środek, który zminimalizuje zwarcie i utrzyma dźwięk w nienaruszonym stanie.
Alternatywnie możesz zaatakować każdą instancję wybuchową chirurgicznie. Zlokalizuj swój pierwszy materiał wybuchowy i powiększ przebieg fali. Łatwo go zidentyfikować – wystarczy spojrzeć i posłuchać ikony na ekranie. Podświetl tylko plozywę i zastosuj nieco bardziej agresywny filtr górnoprzepustowy tylko do tej sekcji. Częstotliwości odcięcia mogą sięgać nawet 200 Hz, ale dostosuj je w razie potrzeby. Zminimalizuje to wysięgnik i utrzyma resztę toru w czystości i napełnieniu. Niestety, będziesz musiał to zrobić w każdym przypadku, ale dodatkowa praca jest tego warta. To dodatkowe narzędzie może pomóc w szybszym lub dokładniejszym identyfikowaniu materiałów wybuchowych, a gdy już to opanujesz, możesz być w stanie wykorzenić je samym wzrokiem.
Ekscyzujący sybilant
Po oswojeniu dołu nadszedł czas, aby zająć się górnym końcem spektrum. Przez wiele lat profesjonalni inżynierowie nagrań używali specjalnego narzędzia zwanego de-esserem. Robi dokładnie to, co myślisz – minimalizuje lub usuwa sybilanty z nagranych utworów. De-esser działa poprzez dynamiczną kompresję – lub ściszanie – głośności w określonym zakresie częstotliwości, tylko w razie potrzeby. W dawnych czasach inżynier łączył kompresor na ścieżce wokalnej, dodawał kanał Aux do korektora, dostrajał korektor do niewłaściwych częstotliwości i podłączał je z powrotem do wejścia wyzwalacza kompresora. Brzmi skomplikowanie? Tak było i można było spędzić dużo czasu na wybieraniu wszystkiego w taki sposób. Dziś jest o wiele łatwiej. Twoje oprogramowanie DAW może mieć wbudowany de-esser. Jeśli tak, wykop go, zastosuj do ścieżki i zacznij poprawiać. Jeśli nie, Twój DAW akceptuje wtyczki VST, Google „Spitfish” i „mda deesser”. Są to darmowe de-essery, które powinny działać magicznie na twoich trudnych nagraniach.
Przygotowanie de-essera jest dość łatwe. Po podłączeniu do ścieżki otwórz panel sterowania wtyczki; użyjemy Spitfisha jako przykładu. Pierwszym krokiem jest znalezienie podstawowej częstotliwości sybilantów. Używając kombinacji elementów sterujących Tune, Listen i Sense, możesz zidentyfikować szkodliwe częstotliwości i dostosować je, aż tylko te zostaną stłumione. Na koniec odblokuj przycisk Listen i reguluj pokrętło głębokości, aż twój sybilant zostanie zminimalizowany. Każdy system i wtyczka są inne, ale elementy sterujące są podobne. Od Ciebie zależy znalezienie idealnej równowagi między tłumieniem a jakością dźwięku.
Zadzwoń
Zwieracze i sybilanty to niefortunne efekty uboczne procesu nagrywania. Ale używając dobrego sprzętu, kilku akcesoriów i rozsądnej obróbki końcowej, możesz zminimalizować ich wpływ na swoje projekty. Nie bój się eksperymentować z tymi technikami i zabawkami. Pamiętaj tylko, że dźwięk będzie lepszy, gdy się skończy, a przycisk Cofnij to tylko jedno kliknięcie!
Wydawca współpracujący Hal Robertson jest producentem mediów cyfrowych i konsultantem ds. technologii.
Pasek boczny:osłony przeciwwiatrowe
Okrągłe szyby były niegdyś wyłączną własnością profesjonalnych studiów nagraniowych. Teraz możesz go kupić za około 30 USD. Ale co, jeśli potrzebujesz go dzisiaj i nie możesz się doczekać wysyłki? Dlaczego nie zbudować go samemu? Zapoznaj się z naszym artykułem o majsterkowaniu Zrób to sam na wiatr . Wybierając się do lokalnego sklepu MegaMart lub sklepu z rękodziełem, możesz zbudować w pełni funkcjonalną przednią szybę za kilka dolców za pomocą podstawowych narzędzi ręcznych. Już za kilka minut będziesz mieć nowe narzędzie audio do tworzenia profesjonalnych nagrań.