Gdy nowy redaktor nauczy się podstaw edycji wideo, jest kilka narzędzi, których powinien się nauczyć, rozwijając swoje umiejętności. Często proste do uchwycenia narzędzia zostają porzucone na rzecz bardziej krzykliwych efektów i filtrów. Dzisiaj chcę omówić kilka łatwych narzędzi, które poprawią ogólny wygląd Twojego wideo:wektoroskop i monitor przebiegów. Klikając po oprogramowaniu do edycji, być może natknąłeś się na te ekrany i szybko odszedłeś, onieśmielony ich abstrakcyjnym wyglądem. Bez posiadania jakichkolwiek podstawowych informacji na temat tego, co widzisz, zrozumienie, co oznaczają te narzędzia, może być trudne, ale jak powie Ci każdy profesjonalista, ważne jest, aby przejrzeć wideo z otwartymi monitorami przed wypuszczeniem produktu końcowego.
Aby zrozumieć, do czego są używane, musimy wiedzieć, dlaczego ich potrzebujemy. Wszystko ma związek z jasnością, kontrastem i nasyceniem kolorów. Jak większość edytorów wideo wie, to, co widzisz na ekranie, może nie być dokładnie tym, co widz widzi na swoim ekranie. Teraz wiem, o czym myślisz. Po prostu skalibruj monitor i wszystko będzie dobrze! Niestety nie jest to takie proste. Postrzeganie kolorów przez Twoje oko będzie się zmieniać w zależności od otoczenia. Jeśli, na przykład, obok wnęki edycyjnej znajduje się okno, możesz nadmiernie dostosować jasność wideo, ponieważ twoje oczy i mózg są skalibrowane pod kątem jaśniejszego otoczenia. Rozwiązaniem są narzędzia, które dokładnie informują, jak jasne i nasycone są Twoje obrazy.
Zacznijmy od wektoroskopu. Wektoroskop pokazuje, jak nasycony jest obraz i gdzie piksele obrazu trafiają na spektrum kolorów. W nakładce zobaczysz kilka pól wewnątrz okręgu oznaczonego R, Mg, B, Cy, G i Yl. Reprezentują one ważne kolory ze spektrum kolorów w oparciu o kolory w tradycyjnym wzorcu testowym paska kolorów (czerwony, magenta, niebieski, cyjan, zielony i żółty). Im bardziej nasycony piksel, tym dalej w kierunku krawędzi okręgu zostanie zaznaczony. Bliskość jednego z pól nakładek informuje o jego kolorze. W poniższym przykładzie widzimy, że obraz jest umiarkowanie nasycony z dużą ilością nasycenia leżącą między niebieskim a cyjanowym (prawdopodobnie błękitem z okna w tle) oraz gorącym punktem nasycenia czerwienią (prawdopodobnie pochodzącym z czerwonego segregatora w tło). Reszta to mniej nasycone czerwienie i żółcie (odcień skóry i beżowa ściana).
[image:blog_post:12947] Czego tak naprawdę dowiedzieliśmy się z tych informacji? Jeśli chciałbyś wyizolować czerwony segregator lub niebieskie okno do korekcji kolorów, miałbyś całkiem niezły pomysł na to, jakie kolory należy dostosować w kole kolorów. Dodatkowo, jeśli martwisz się o przesycenie lub niedosycenie, wektoroskop da ci dobre pojęcie o tym, gdzie znajduje się twój obraz. Dalej jest monitor przebiegów. To narzędzie pokazuje nam informacje o luminancji z naszego obrazu. Z boku widzimy pionową serię liczb. Liczby te reprezentują IRE, czyli intensywność sygnału. Na wideo 0 to czysta czerń, a 100 to czysta biel. W przeciwieństwie do Vectorscope, wartości te w pewnym stopniu odzwierciedlają, skąd na obrazie dochodzi sygnał. Oznacza to, że wartości po lewej stronie monitora przebiegów reprezentują wartości jasności po lewej stronie obrazu. W poniższym przykładzie widzimy, że nasz obraz jest generalnie jaśniejszy po lewej stronie i stopniowo ciemnieje, gdy idziemy dalej w prawo.
[image:blog_post:12948] Czego możemy się nauczyć z tych informacji? Na podstawie przebiegu wygląda na to, że mamy miejsce, aby nieco rozjaśnić obraz, ponieważ nasz najjaśniejszy punkt na obrazie dociera tylko do 95. Podobnie czarna koszulka po lewej stronie ekranu jest już bliska 0. Jeśli przyciemnimy cienie, będziemy mogli patrzeć, jak wszystkie szczegóły w koszuli znikają, gdy jest zmiażdżona do całkowitej czerni. Jest to informacja, którą możemy zobaczyć tylko patrząc na monitor przebiegu, ponieważ nasze oczy prawdopodobnie nie są w stanie zidentyfikować koloru o wartości 95 vs 100 IRE, chyba że są one obok siebie. Nie interesuje mnie miażdżenie czerni, ale poprzez zwiększenie ogólnego wzmocnienia, oto, do czego możemy przenieść nasz obraz. To subtelna zmiana, ale mile widziany akcent dopracowania.
[image:blog_post:12949] Następnym razem, gdy kończysz projekt wideo i wykonujesz korekcję kolorów, pozostaw otwarte monitory wektorowe i falowe. Są to łatwe do odczytania narzędzia na pierwszy rzut oka i znacznie poprawią Twoją zdolność do wykrywania problemów lub możliwości związanych z kolorem Twojego filmu.
Mike Wilhelm jest dyrektorem ds. treści Videomakera.