Przestrzeń barw to jeden z bardziej tajemniczych aspektów produkcji wideo, co jest ironią losu, biorąc pod uwagę wszechobecność jej wykorzystania. Wpływa na wizerunek każdego projektu wideo, nad którym pracujesz. Każdy cyfrowy film wideo i nieruchomy obraz wykorzystuje przestrzeń kolorów. Zapoznanie się z popularnymi przestrzeniami kolorów i najlepszym sposobem ich wykorzystania w projektach może przynieść wiele korzyści. Obejmuje to uzyskanie większej kontroli nad obrazami, pomoc w zapobieganiu problemom podczas zmiany przestrzeni kolorów, a nawet całkowite zapobieganie zmianom przestrzeni kolorów.
Co to jest przestrzeń kolorów?
Przestrzeń kolorów nie jest zbiorem wyobrażeń o kolorach i ich atrybutach; to teoria koloru. To też nie jest to samo miejsce w sklepie z artykułami gospodarstwa domowego, gdzie są wszystkie kartonowe próbki kolorów. Przestrzenie kolorów to po prostu fantazyjne systemy, które przypisują kolorom wartości liczbowe. W ten sposób kolory można łatwiej przedstawić na wykresie i wykorzystać. Nie martw się liczbami; to jest artykuł wolny od matematyki!
Chociaż wczesne przestrzenie kolorów były wykorzystywane głównie w badaniach naukowych, rozwój nowych technologii reprodukcji obrazu wiązał się z potrzebą wspierania ich przez nowe przestrzenie kolorów. Przestrzenie barw, które nas najbardziej interesują, to przestrzenie opracowane dla cyfrowych zdjęć, telewizji i filmów fabularnych.
Typowe typy i ich zastosowania
Poniżej znajduje się lista przestrzeni kolorów, z którymi najprawdopodobniej spotkasz się w swojej pracy.
- Zalecenie 609 (ITU-R BT.709):ten standard cyfrowy obejmuje przestrzenie kolorów dla analogowych formatów NTSC, PAL i SECAM SDTV.
- Rec.709 (ITU-R BT.709):przestrzeń kolorów dla telewizji HDTV.
- Zalecenie 2020 (ITU-R BT.2020):przestrzeń kolorów dla telewizji UHDTV (telewizja 4K).
- ACES:System ten oparty jest na CIE XYX do produkcji, postprodukcji i archiwizacji kina cyfrowego.
- DCI-P3:Chociaż technicznie nie jest to przestrzeń kolorów, jest to wymagany obszar pokrycia przestrzeni kolorów XYZ dla cyfrowych projektorów kinowych; stało się to standardem w postprodukcji, ponieważ właśnie to mogą niezawodnie odtworzyć systemy projekcji teatralnych.
- sRGB:używany w sieci WWW. Czasami jest używany w aparatach fotograficznych, kamerach wideo, monitorach i skanerach.
- Adobe RGB:ta przestrzeń kolorów została opracowana do celów drukowania CYMK na komputerach i jest często używana w monitorach.
- CIE 1931 RGB i CIE 1931 XYZ:opracowane w 1931 roku w celu przedstawienia zakresu ludzkiej percepcji wzrokowej, często są używane do porównywania innych przestrzeni kolorów na wykresie XY.
- YCbCr, Y′CbCr lub Y Pb/Cb Pr/Cr (zapisywane również jako YCBCR lub Y′CBCR):było to powszechnie używane w przypadku analogowego sygnału wideo komponentowego.
OK, dlaczego powinno mnie to obchodzić?
Lepsze zrozumienie wpływu przestrzeni kolorów na obrazy może pomóc im uzyskać lepszą jakość. Unikając konwersji przestrzeni kolorów i rozumiejąc, jak wpływają one na Twoje obrazy, będziesz mógł pracować szybciej. Szybsza postprodukcja oznacza więcej czasu na inne rzeczy i mniej kilometrów na komputerze.
Planowanie pracy
Na etapie przedprodukcyjnym warto uwzględnić w swoich planach przestrzenie kolorów. Zastanów się, jak może to wpłynąć na sposób, w jaki nagrywasz, edytujesz i dostarczasz swoje projekty.
Fotografowanie w tym samym formacie i tej samej przestrzeni kolorów przyspiesza edycję i renderowanie, co może naprawdę przyspieszyć czas realizacji. Jeśli kręcisz krótki film internetowy, który chcesz przesłać w jakości HD, większość nowoczesnych aparatów nagrywa w trybie Rec. 709, jeśli jako format wybierzesz HD lub AVCHD. Podobnie w oprogramowaniu do postprodukcji wybranie podobnego ustawienia formatu sprawi, że pozostaniesz w trybie Rec. 709 do edycji i renderowania. W większości programów możesz wyświetlić wstępnie ustawione szczegóły w oknie, aby upewnić się, że korzystasz z właściwej przestrzeni kolorów. Szybkie wyszukiwanie w Internecie z użyciem wstępnie ustawionej nazwy i nazwy oprogramowania często pozwala również znaleźć te informacje.
Jeśli robisz zdjęcia w formacie RAW, zmiana przestrzeni kolorów jest nieunikniona. Jeśli jednak pobierzesz próbkę materiału RAW do oprogramowania do postprodukcji, możesz zobaczyć, jak ona wygląda i wiedzieć, ile czasu zajmie transkodowanie. Jeśli wynajmujesz kamerę produkcyjną, często możesz znaleźć krótkie przykładowe pliki aparatu RAW dostępne do pobrania w Internecie. Podobnie wypożyczalnia aparatów fotograficznych może zaoferować test aparatu przed wypożyczeniem.
Pracując nad filmem dokumentalnym lub innym projektem, w którym może zaistnieć potrzeba wykorzystania wielu obrazów i materiałów archiwalnych, warto poświęcić trochę czasu na podjęcie decyzji, jaki przepływ pracy będzie najodpowiedniejszy dla Twojej produkcji. W tym przypadku testowanie materiału filmowego pod kątem edycji i renderowania może naprawdę zaoszczędzić czas i frustrację.
Wymagania dotyczące dostawy
Ostatecznie sposób organizacji projektów powinien zależeć od materiału filmowego i wymagań dotyczących dostawy. Jeśli w swoich ścieżkach wideo używasz wyłącznie materiałów archiwalnych, najbardziej sensowne będzie przekonwertowanie materiału do tej samej przestrzeni kolorów, co format dostarczania. Ponieważ sRGB, Adobe RGB, Rec. 601, zał. 709 i zał. Wszystkie modele 2020 mają ten sam punkt bieli (D65), konwersja między nimi zwykle nie powoduje większych zmian kolorów.
Możesz skanować obrazy w formacie sRGB lub Adobe RGB, przenosić stare nagrania w formacie Rec. 601, nakręć nowy reportaż w Rec. 2020 i edycja w Rec. 709. Możesz zauważyć niewielki wzrost nasycenia, ale niewiele większy niż w przypadku fotografowania i cięcia w tej samej przestrzeni kolorów. Jeśli nagrywasz w formacie RAW i dostarczasz w formacie Rec. 2020, postprodukcja w Rec. Rok 2020 będzie prawdopodobnie najbardziej sensowny.
Zalety ACES
Kilka lat temu Akademia Sztuki i Nauki Filmowej nawiązała współpracę z Amerykańskim Stowarzyszeniem Autorów Zdjęć Filmowych (ASC) w celu opracowania Akademii Systemu Kodowania Kolorów (ACES). Przepływ pracy ACES zapewnia narzędzia zwiększające spójność kolorów, nadające opcje naturalnego wyglądu kolorów i zapewniające ujednolicony format archiwizacji. ACES stał się złotym standardem przepływu pracy w filmach fabularnych, telewizyjnych, reklamach i VR. Najlepsze w ACES jest to, że nie potrzebujesz hollywoodzkiego budżetu, aby z tego skorzystać. Istnieje duża szansa, że oprogramowanie do edycji, którego już używasz, ma gotowe narzędzia ACES.
Jeśli rozczarujesz się czerwonymi kolorami w swoim Rec. 709, dostępny jest efekt edycji ACES, który zmienia liniową krzywą kolorów na wężową krzywą kolorów, która zapewnia bardziej naturalnie wyglądające kolory. Dostępny jest również efekt, który umożliwia oglądanie materiału RAW bez efektu rozmycia lub przyciemnienia. Nie ogranicza to zakresu koloru, gdy nadchodzi czas na korektę; to tylko podgląd. Większość tych narzędzi działa na dowolnym materiale filmowym i nie wiąże się z żadnymi dodatkowymi kosztami.
W mrocznych wiekach wideo (lata 60. – 80. XX w.) powstały dziesiątki formatów wideo, które były ze sobą niekompatybilne. W rezultacie utracone zostały tysiące godzin nagrań wideo. Dotyczy to nawet wielu amerykańskich i angielskich programów telewizyjnych, ponieważ nie było napędów taśmowych do odtwarzania materiału filmowego. Formaty cyfrowe również nie są odporne na tego typu katastrofy w przypadku utraty oprogramowania dekodującego. Hollywood prowadzi obecnie cyfrową archiwizację w formacie obrazu ACES. Jest bezpłatny i ma otwarte oprogramowanie i gwarantuje, że Twoja praca będzie widoczna przez dziesięciolecia.
Przestrzeń kolorów i wideo z wydarzenia
Przełączniki wideo, procesory i projektory często obsługują wiele formatów wejściowych z różnymi przestrzeniami kolorów, nawet na tym samym złączu (HDMI, analogowe itp.). Wejścia te można często ręcznie konfigurować dla różnych przestrzeni kolorów. Jeśli kolory na ekranie nie wyglądają prawidłowo, upewnij się, że wybrana przestrzeń kolorów jest taka sama, jak ta, którą wysyłasz do urządzenia.
Projekcja kinowa
Twórcy filmowi często obawiają się, że utworzenie pakietu kina cyfrowego (DCP) na potrzeby pokazów na festiwalach filmowych będzie kosztować duże pieniądze, mimo że istnieją bezpłatne narzędzia do tworzenia DCP. Wiele festiwali nie wymaga nawet DCP, ponieważ system projekcyjny obsługuje konwersję sprzętową z formatu Rec. 709 do natywnej przestrzeni kolorów XYZ projektora.
Mogę powiedzieć z własnego doświadczenia, że wyprodukowałem film w rozdzielczości 4K w formacie Rec. 709, który grał na ponad 40 festiwalach, moja załoga i ja widzieliśmy konwersję przestrzeni barw i uznaliśmy, że wygląda świetnie. Konwersja była również bardzo, bardzo zbliżona do tej, którą widziałem na moich niedrogich, ale skalibrowanych monitorach , których używałem w postprodukcji.
Horror CYMK
Kolor CYMK jest przeznaczony dla mediów drukowanych i może być dosłownie niemożliwy do dopasowania w przestrzeni kolorów wideo. Jeśli próbujesz dopasować wydrukowany kolor, który został wyprodukowany w CYMK, spróbuj zrobić zdjęcie w formacie RAW. Jeśli jednak nie możesz, użyj jak największej przestrzeni kolorów i jak najmniejszej kompresji.
Jeśli musisz wyświetlić na ekranie coś na przykład logo firmy, które będzie również umieszczone na oznakowaniu drukowanym CYMK w tym samym miejscu, spróbuj upewnić się, że są one jak najdalej od siebie, tak aby różnice w kolorach nie były tak zauważalne.
Wojny sprzętowe
Istnieje wiele monitorów reklamowanych frazami takimi jak „98% pokrycia Adobe RGB”, ale wątpliwe jest, czy będziesz mieć wideo w tej przestrzeni kolorów. Jak to się ma do siebie? Cóż, Adobe RGB jest nieco mniejszy niż Rec. 2020, więc obejmowałby większość tej przestrzeni kolorów. Pamiętaj, że pokrycie przestrzeni kolorów to nie to samo, co dokładność reprodukcji kolorów.
Kamery, rejestratory i sprzęt do przechwytywania często mają wiele przestrzeni barw, w których mogą nagrywać. Urządzenia te zwykle spełniają standardy formatu:SD będzie nagrywać w formacie Rec. 601, HD w formacie Rec. 709 itp. Jednak niektóre urządzenia nagrywają tylko w formacie Rec. 709. Chociaż konwersja materiału filmowego zwykle nie stanowi problemu, może to mieć wpływ na zakres rejestrowanych kolorów. Rekomendacja 601 do Rec. 709 do Rec. Wszystkie modele 2020 mają stale rosnącą gamę kolorów. Pamiętaj, że szerszy zakres kolorów jest bardziej korzystny w przypadku korekcji kolorów.
Zawsze przychodź z planem
Przy odpowiednim planowaniu praca z różnymi przestrzeniami kolorów może być prosta. Może naprawdę pomóc Ci w pełni wykorzystać Twoje projekty.