Te aparaty były kiedyś najnowocześniejsze, ale jeśli kupisz je teraz, czy możesz żyć z ich słabościami, nawet za cenę średniej klasy lustrzanki cyfrowej?
Podobnie jak na rynku klasycznych samochodów, coraz większą popularnością cieszą się klasyczne kamery, zwłaszcza beztaśmowe kamery kinowe. Obietnica kamery, która może oddać film jak ruchomy obraz, jest tym, czego wszyscy chcemy, prawda? Właśnie dlatego rewolucyjny aparat Canon 5D Mark II jest nadal dostępny w serwisie eBay za ponad 500 USD, dwanaście lat po premierze. To ta kremowa estetyka firmy Canon w zakresie 35–65 mm sprawia, że ludzie wracają po więcej.
Pomyśleliśmy więc, że przyjrzymy się rynku używanych kamer kinowych, aby zachęcić Cię do zobaczenia, co tam jest. Ale kupujący uważaj, oto kilka zastrzeżeń.
- Zawsze sprawdzaj, czy kamera, którą jesteś zainteresowany, ma format, którego możesz użyć lub przynajmniej transkodować.
- Sprawdź niezawodność kamery na forach (na przykład jak jest gorąca lub czy działała).
- Sprawdź używane media, wejścia/wyjścia, dostępność baterii, raporty o błędach, wybór pamięci itp.
Być może chcesz kupić klasyczny aparat, aby zastąpić to, co masz, lub możesz postrzegać to jako zakup projektu. Cokolwiek masz na myśli, przeprowadź dokładne badania.
RED Scarlet 2/3 – wprowadzony w 2010
Poza tym, że firma RED pozwała LG w związku z nazwą Scarlet, podczas jej premiery w 2010 roku było mniej dramatów niż w przypadku oryginalnego produktu RED One pięć lat wcześniej. Ta wersja Scarlet była chipem o przekątnej 2/3 cala, a jej cena mogła konkurować z pełnoklatkowymi lustrzankami cyfrowymi Canona (5D Mk II) i Nikona (D3). Uznano, że aparat niepełnoklatkowy uniknie ogromnych problemów z głębią ostrości, które były zarówno błogosławieństwem, jak i przekleństwem — naprawdę potrzebujesz narzędzia do ściągania ostrości, które pomoże Ci uzyskać to, co najlepsze wyniki.
Scarlet 2/3 pozwala również na korzystanie z obiektywów Canon i Nikon—masz dwa wejścia audio z zasilaniem phantom +48V. Miał odpowiednie wyjścia wideo do monitorowania i Genlock do kodu czasowego. Nie wspominając o wizjerze elektronicznym.
Scarlet 2/3 może nagrywać wideo 3K REDCODE RAW z szybkością 120 kl./s (lub 150 kl./s w trybie seryjnym) i skalowane do 720p lub 1080p przy 60 kl./s.
W tamtym czasie Scarlet 2/3 można było kupić jako pełny pakiet naprawczy Scarlet 8X, który zawierał mózg, boczny moduł CF, REDmote, 2,8-calowy ekran dotykowy LCD, baterię REDVOLT i ładowarkę podróżną za 4750 USD lub tylko mózg za 2750 USD.
Domyślamy się, że teraz będziesz miał problem ze znalezieniem jednego. A jeśli to zrobisz, może się to okazać zbyt restrykcyjne, zwłaszcza przy takim rozmiarze czujnika.
RED Scarlet X – wprowadzony w 2011
Dramat premiery powrócił, gdy firma RED postanowiła przyspieszyć premierę Scarlet-X, aby zepsuć ogromną hollywoodzką prezentację oryginalnego aparatu C300 firmy Canon. Udało się to do pewnego stopnia, ale nadal wyglądało na trochę złośliwe. (Więcej o C300 w dalszej części tego artykułu.) Co Scarlet-X wniósł w tym czasie do nowych aparatów?
Cóż, plotka głosiła, że Scarlet-X była naprawdę RED Epic w owczej skórze, ponieważ miała odstrojone czujniki Epic i przetwarzanie wewnątrz. Specyfikacja była (jednak) imponująca. 14-megapikselowa matryca MYSTERIUM-X z maksymalnym obszarem obrazu 5120 (h) x 2700 (v), co daje ponad 13,5 przystanków — do 18 przystanków przy HDRx. HDRx był 2-kanałowym narzędziem RED do ekspozycji, gdy HDR nie miał nic wspólnego z telewizorami (także w tym modelu HDRx był dostępny tylko w 3K 24p).
To naprawdę fajny aparat 4K w rozmiarze 35 mm. Chociaż pobiera 5K, przy tym rozmiarze uzyskasz tylko około 12 klatek na sekundę. Jeśli chcesz spowolnić lub przyspieszyć, uzyskasz 60 kl./s w 2K (czujnik w oknie), 48 kl./s w 3K i 30 kl./s w 4K.
Istnieje pełna implementacja rekodowania z kompresją do 3:1 z 18:1. Dźwięk jest dwukanałowy, nieskompresowany, 24-bitowy 48 kHz, z opcją 4-kanałową. Ponadto pełne opcje dostawy, w tym DPX, TIFF, OpenEXR — wszystkie zbudowane ze stopu aluminium.
Jeśli chodzi o czerwone flagi (przepraszam za kalambur), jest to Mózg DMSC1 i mieli problemy z niezawodnością z wątpliwą żywotnością baterii. Musisz również poradzić sobie z magazynem REDMAG 1,8″, RED MINI-MAG.
W serwisie eBay dostępne są pakiety — znaleźliśmy obszerny pakiet z mocowaniem obiektywu EF za około 8000 USD z obiektywem.
RED Scarlet W – wprowadzony na rynek 2015
Trochę za wcześnie, aby nazwać DMSC2 Scarlet-W klasyczną kamerą kinową, ale nie mniej imponująca. Posiada czujnik DRAGON 5K Super 35 CMOS i REDCODE RAW. Pracując od podstaw, zespół RED opracował ten czujnik ze zaktualizowaną nauką o kolorze, jednocześnie wprowadzając dodatkowe ulepszenia w zakresie dynamiki i czułości.
Nowe pakiety w 2015 roku zaczynały się od około 14 500 USD, a tylko mózg DSMC2 kosztował 9 950 USD. Teraz w serwisie eBay patrzysz na ceny pakietów na poziomie około 5500 USD. Zawsze warto przyjrzeć się paczkom, ponieważ RED większość pieniędzy zarobiła na akcesoriach. Tak więc im więcej dostaniesz w pakiecie, tym lepiej.
W momencie premiery Scarlet-W miał dobrą wartość, zwłaszcza z wbudowanym czujnikiem DMSC2 Brain and Dragon. Jeśli możesz uzyskać kompleksowy pakiet za około 5500 USD, wybrałbym go.
Sony PMW-F3 – wprowadzony na rynek w 2011
Zapowiedź PMW-F3 była uzasadniona. Zasadniczo pro-kamera, ale z sensorem Super 35mm klasy kinematograficznej. Z przodu miałeś firmowe mocowanie obiektywu z dostarczonym adapterem mocowania PL. Elektroniczne styki na mocowaniu i adapterze umożliwiły aparatowi odczytywanie danych obiektywu z obiektywów Cooke i ARRI.
Sony wprowadziło również własną gamę szkła PL. Były to masywne statywy (35 mm, 50 mm i 85 mm, wszystkie w T2) i były to ręczne ustawianie ostrości i ręczna przysłona z odpowiednimi pierścieniami do śledzenia ostrości. Mam nadzieję, że wszystkie używane aparaty będą miały kilka obiektywów w pakiecie na sprzedaż.
Ale oto niezbyt wspaniała wiadomość. Kamera była tylko HD jak w 1920×1080, ale osadzona na czujniku S35mm, więc piksele były ogromne, co zawsze jest dobre i co sprawiło, że czujnik ARRI ALEXA jest taką legendą.
Bardziej nienajlepszą wiadomością jest to, że jeśli chciałbyś mieć wyższą liczbę klatek na sekundę, musiałbyś zejść do jakości niższej niż HD, aby ją uzyskać-1280×720 dla 60 fps.
Sony F3 też nie jest małym formatem, jest dziwnie ogromny. Korpus jest porozrzucany z dobrym zestawem gwintowanych tulei do mocowania akcesoriów. Profesjonalne wejścia/wyjścia obejmują kilka wyjść HD-SDI, standardowe SDI, kompozytowe, Genlock oraz wejście i wyjście kodu czasowego, a także wyjście HDMI, Firewire i USB.
Wejście audio stereo jest dostępne w XLR (z zasilaniem fantomowym), a do wyjścia audio jest kilka phono RCA.
A więc oto rzecz o PMW-F3. Ma ładną, przetworzoną przez firmę Bayer matrycę i daje niesamowite obrazy, choć tylko w jakości HD. Posiada kuloodporny KODEK w XDCAM EX. To porządna kamera wideo ze wszystkimi dzwonkami i gwizdkami i ma mocowanie PL. Możesz sobie wyobrazić, że kupujesz kamerę za około 2000 USD, a następnie wynajmujesz obiektyw filmowy Cooke lub ARRI do swojego projektu. W przypadku filmu internetowego może wyglądać niesamowicie!
To może być Twoja prawdziwa klasyczna kamera kinowa! Tylko nie myśl, że zmieścisz go w małej torbie.
Canon C300 Mk1 – wprowadzony na rynek w 2011
Jak już wspomnieliśmy w tym artykule, wprowadzenie na rynek oryginalnego Canona C300 było wielkim wydarzeniem. Sukces wideo ich 5D Mk II dał władzom japońskim podstawy do myślenia, że wideo może być większą częścią ich przyszłości. Nowy C300 był kulminacją wściekłych badań i prac badawczo-rozwojowych w ciągu dwóch lat poprzedzających premierę — reszta to już historia.
Ale jak dobry był C300? Do pewnego stopnia aparat był dla Canona ćwiczeniem polegającym na sprawdzaniu pudełek. Chcieli mieć kamerę, która byłaby kupowana przez nadawców w wielu egzemplarzach, więc zainstalowali kodek rozgłoszeniowy z szybkością transmisji danych. Czujnik 24,6 mm x 13,8 mm był również Super 35 mm, aby nadać kinowy wygląd. Ale nie chcieli dostarczać rynkowi kolejnej lustrzanki cyfrowej, z którą mogliby sobie poradzić, musiało to być odpowiednie urządzenie wideo.
Firma Canon dodała swoje funkcje rejestrowania dzienników i deklarowany 12-stopniowy zakres dynamiczny, kończąc na gotowym ASA 850 — dobrym do fotografowania w słabym świetle. To wszystko było w wersji 8-bitowej, ale mówimy o tym dziesięć lat temu.
Inne zaznaczone pola to mocowanie EF oraz brak mory i aliasingu, które nękały tak popularne pełnoklatkowe lustrzanki cyfrowe. Mały rozmiar był również hitem wśród strzelców, którzy lubili dodawać akcesoria.
Aparat sprzedał się w tysiącach i można go teraz słusznie nazwać klasykiem. Znajdź jedną tak szybko, jak to możliwe, ale jeśli możesz, uzyskaj gwarancję—eBay jest ich pełen.