Florent Piovesan z Of Two Lands opowiada, jak dobrze Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K radzi sobie z ekstremalnym zimnem Antarktydy.
Przez ostatnie dwa lata Blackmagic i ich kieszonkowe kamery 4K i 6K zapełniły internet soczystymi treściami kinowymi. Chociaż widzieliśmy, jak te kamery były używane od krótkich filmów po teledyski, niewiele treści internetowych pozwalało umieszczać te kamery w ekstremalnych warunkach, takich jak głęboki ocean lub ekstremalna pogoda. Cóż, na szczęście Florent — połowa duetu filmowców, który produkuje treści do filmu Of Two Lands — niedawno wydał wieloczęściową serię podróżniczą, w której dokumentuje swoją podróż na Antarktydę na potrzeby Aurora Expeditions.
Z powyższego filmu wynika, że nie tylko treść jest pięknie nakręcona, ale jakość obrazu jest mniej więcej taka, jakiej oczekujemy od serialu przyrodniczego BBC. A jednak został nakręcony na BMPCC6K za 1995 USD. Niedawno usiedliśmy z Florentem, aby zapytać go, jak BMPCC6K radzi sobie w takich warunkach i uzyskać kilka wskazówek dotyczących filmowania w tak żywym otoczeniu.
Wywiad z Florentem Piovesanem
Premium: Warto zauważyć, że podobnie jak większość kamer kinowych, Pocket 4K i 6K są bez IBIS. W związku z tym ci, którzy nie są zaznajomieni z systemami kamer kinowych i zamiast tego są z tła bez lustra / DSLR, często są zniechęceni brakiem tej funkcji - mimo że jest to norma. Twoje zdjęcia 6K są niewiarygodnie stabilne, zwłaszcza na poruszającym się statku. Czy zrobiłeś coś specjalnie podczas nagrywania i postu, aby zachować ten poziom stabilności?
Florent Piovesan: Właściwie cały czas jestem o to pytany. Zawsze robiłem zdjęcia z ręki i nigdy nie miałem IBIS w żadnej z moich kamer, czy to kinowych, czy nie, i nigdy mi to nie przeszkadzało. Używam obiektywów z IS i to naprawdę pomaga.
Na Antarktydzie, kiedy byłem na łodzi i robiłem zdjęcia krajobrazu/oceanu, często opierałem się o balustradę, aby dodać kolejny punkt kontaktu i to bardzo pomogło. Łódź była dość duża, więc ruchy były przewidywalne i płynne. Problemem był jednak wiatr. W przeciwnym razie po prostu ustawiłbym aparat jak najbliżej ciała i zablokowałbym łokcie, co wydawało się działać. Na lądzie często klękałem, strzelając i próbując kontrolować swój oddech.
Kiedy żadne z powyższych nie działało, czasami filmowałem w zwolnionym tempie, co zapewniało kolejny poziom stabilności.
Generalnie jestem dość stabilny, jeśli chodzi o nagrania z ręki, ponieważ w ten sposób kręcę dziewięćdziesiąt procent mojej pracy.
W poście czasami stabilizowałem kilka ujęć, ale głównie po to, aby naprawić mikrowstrząsy spowodowane wiatrem lub po prostu sam się potrząsałem, ponieważ było zimno!
PB: Wiemy, że śnieżne krajobrazy i kompozycje z dużą ilością bieli mogą powodować sporadyczne działanie pomiaru ekspozycji i balansu bieli. Jeśli napotkałeś takie problemy, jak pomocny był Blackmagic RAW w naprawieniu tych problemów?
FP: Tak, filmowanie śniegu jest zawsze trudne. Od lat korzystam z aparatów Blackmagic i jestem przyzwyczajony do tego, jak zachowują się w takich okolicznościach. Cały czas korzystałem z histogramu, aby upewnić się, że nie tracę żadnych szczegółów.
Ten projekt został nakręcony w ProRes. Chociaż podoba mi się elastyczność, jaką może zaoferować RAW, kręciłem te treści dla firmy ekspedycyjnej, a ProRes był lepszą opcją zarówno do użytku końcowego, jak i do archiwizacji.
Jeszcze bardziej imponujące z punktu widzenia specyfikacji jest to, że podjąłem decyzję, aby nakręcić to wszystko w ProRes LT, a nie w 422 HQ, czy nawet w zwykłym 422. Zrobiono to wyłącznie w celu zapisania danych, ponieważ była to tak wielka podróż. I muszę przyznać, że byłem całkiem zadowolony z ilości szczegółów, które udało mi się zachować.
PB: W trzecim odcinku zauważyłeś, że dzień był jednym z najłatwiejszych warunków do kręcenia zdjęć, a w późniejszym odcinku, gdy spadł śnieg, musiałeś przełączyć się na EOS R ze względu na uszczelnienie pogodowe. Ogólnie rzecz biorąc, jak 6K poradził sobie w tak ekstremalnych temperaturach?
FP: Pocket Cinema Camera 6K naprawdę dobrze radziła sobie w tych ekstremalnych warunkach. Jedynym powodem, dla którego tego dnia przerzuciłem się na EOS R, było to, że padał tak duży śnieg, że korzystanie z 6K nie było warte ryzyka, ponieważ był to mój główny aparat i że byliśmy jeszcze na początku podróży.
W dalszej części podróży robiłem zdjęcia w gęstym śniegu i szalonym wietrze, zwłaszcza na Deception Island, a Pocket Cinema Camera 6K działała bez problemu. Właściwie myślałem, że mogę stracić żywotność baterii lub że ekran się zawiesi, ale nic takiego się nie wydarzyło, co jest dość imponujące. Martwiłem się tylko o otwory wentylacyjne na górze i chociaż kamera była dość mokra pod koniec tego ranka, była w porządku i działała jak zwykle.
Nakręciłem oryginalną kamerą Pocket Cinema Camera na Islandii lata temu, a kamera co jakiś czas się zatrzymywała. Temperatury nie były tak niskie jak na Antarktydzie, więc jestem pod wrażeniem i zadowolony z nowych wersji.
PB: Jaki był twój proces rozładowywania/przechowywania materiału filmowego podczas przebywania w terenie?
FP: Dni na tej wycieczce były dość długie i właściwie nie mieliśmy zbyt wiele czasu na rozładowanie, ponieważ łapaliśmy gości, załogę i personel na łodzi i poza nią, a także próbowaliśmy nakręcić trochę treści dla sami.
Mówię „my”, ponieważ byłem tam z moim przyjacielem (Mattem Horspoolem), który jest fotografem i robił fotosy do tego projektu.
Przez większość dni robiliśmy kopie zapasowe tylko w nocy. Zawsze zamieniłbym moje wewnętrzne nośniki i zachowywał pliki zarówno na karcie, jak i kopię na dysku SSD.
Zdecydowałem się użyć małych i superszybkich dysków SSD, więc nawet gdybym musiał przesłać materiał o wartości 200 GB, byłaby to kwestia minut. Większość wolnego czasu musiałem poświęcić na ładowanie i wymianę baterii, a także na modyfikowanie urządzenia do fotografowania w pomieszczeniach lub na zewnątrz.
Na dysku SSD uporządkowałbym pliki według dnia i zapisałby również lokalizacje, ponieważ odwiedziliśmy wiele miejsc, o których wiedziałem, że po zakończeniu podróży będą wyglądać bardzo podobnie.
PB: Twoje nagranie ma piękną teksturę i wyrazistość. Jak kluczowy był czujnik Super 35 mm 6K w uzyskaniu takiego poziomu szczegółowości? I czy były jakieś konkretne ustawienia fotografowania, takie jak określone ISO, które według Ciebie najlepiej sprawdzały się w tym krajobrazie?
FP: Dziękuję, zawsze miło jest wiedzieć, że moja praca jest doceniana.
Nakręciłem wszystko w UHD i naprawdę wierzę, że downscaling z matrycy 6K bardzo pomógł w osiągnięciu tego poziomu szczegółowości. Zawsze byłem wielkim fanem obrazu, który produkują aparaty Blackmagic, a po kręceniu wieloma z nich myślę, że wiem też, jak fotografować i jak najlepiej wykorzystać ich czujniki.
W przypadku tego projektu starałem się pozostać przy ISO 400 w ciągu dnia, aby zachować natywne ISO i uzyskać możliwie najlepszy zakres dynamiczny. Kiedy było ciemniej, strzelałem do 1250 lub 3200 z tych samych powodów. Zrobiłem jednak kilka zdjęć przy ISO 4000, a nawet 5000, gdy było bardzo ciemno, ponieważ nie używałem super jasnych obiektywów.
Reszta była dość standardowa. Kręciłem w 25fps lub 50fps, w filmie (log) iw UHD, aby klient miał plik 16×9, który jest łatwy w obsłudze i elastyczny, dzięki kodekowi ProRes.
PB: Jako użytkownik Pocket 4K wiem, jak piękna jest nauka o kolorach Blackmagic. Czy znacząco bawiłeś się kolorami w poście, aby wydobyć z materiału to, co najlepsze, czy też przede wszystkim pozwoliłeś, by krajobraz mówił sam za siebie?
FP: Jak wspomniałem wcześniej, fotografuję aparatami Blackmagic od 2013 roku, więc jestem przyzwyczajony do sposobu działania obrazu i kolorów w zależności od środowiska, w którym się znajduję.
W przypadku Antarktydy moim celem było odtworzenie tego, co widziałem na własne oczy, i zapewnienie widzowi jak najlepszego doświadczenia bycia tam.
Oczywiście chciałem również dodać swój osobisty charakter i mam styl, który budowałem przez lata i którym dzielę się również z moją pracą fotograficzną. Ale zawsze chcę, aby nagranie było wierne tematowi i realistyczne, a jednocześnie miało mój wygląd.
Głównie bawiłem się krzywymi i nasyceniem, ale nie był to skomplikowany proces, ponieważ polegał głównie na przywróceniu tych niesamowitych kolorów.
Antarktyda to wyjątkowe miejsce i jedno z najtrudniejszych do sfilmowania, ponieważ większość tego, co widzisz, to jasny śnieg lub odcienie błękitu.
PB: Po filmowaniu w ekstremalnych warunkach za pomocą 6K, czy jest coś, co zrobiłbyś inaczej lub zabrałbyś ze sobą, gdybyś wrócił do filmowania w tym środowisku?
FP: To, co utrudniało fotografowanie na Antarktydzie, polegało na tym, że do każdej lokalizacji można było uzyskać dostęp tylko za pośrednictwem zodiaków, więc zestaw, który musiałem zabrać, musiał być dość mały i szybko się rozkładać, ponieważ mieliśmy ograniczony czas w każdym odwiedzonym miejscu.
Tak więc, gdybym miał ponownie filmować w tym środowisku bez krótkich przelotów pomiędzy, prawdopodobnie najpierw użyłbym monitora. Wiele osób było zaskoczonych, że nie korzystam z monitora. Właściwie to przyniosłem jeden ze sobą i szybko zdałem sobie sprawę, że to po prostu mnie spowolni, ponieważ był to dodatkowy element do usunięcia/dodania. Ponadto 800 nitów i pięć cali nie wystarczyły, więc zdecydowanie zabrałbym przynajmniej moje nowsze siedmiocalowe 1000 nitów.
Może przyniosłbym też osłonę przeciwdeszczową zbudowaną specjalnie dla mojego zestawu, gdybym nie miał możliwości odłożenia kamery lub zmiany na inną.
Jeśli chodzi o rzeczywisty sprzęt fotograficzny, wolałbym mieć dłuższy obiektyw, taki jak 100-400 mm, ale wtedy musiałbym go nosić ze sobą.
Szczerze mówiąc, wiedziałem, że wybieram się na Antarktydę tylko sześć dni przed podróżą, więc wiele przygotowań opierało się na poprzednich podróżach i właściwie działało to całkiem nieźle.
Generalnie jestem kimś, kto lubi strzelać „biegnij i strzelaj”, pracować instynktownie i być zwinnym, zwłaszcza gdy sam kręcę filmy dokumentalne.
Nie czułem, że naprawdę niczego mi brakuje, więc myślę, że bardziej chodzi o to, czego nie przyniosę, niż o przyniesienie czegoś innego, jeśli to ma sens. Ponieważ Antarktyda była moim marzeniem, odkąd byłam dzieckiem, patrząc wstecz, żałuję, że nie poświęciłam więcej czasu na docenienie tego, gdzie jestem, zwłaszcza w ciągu pierwszych kilku dni, kiedy poczułam się przytłoczona tą niesamowitą częścią świat.
Mimo że używam BMPCC4K od prawie dwóch lat, nadal jestem zachwycony jakością obrazu, jaką zapewniają te małe kamery. Jeśli chciałeś dodać kamerę do swojego arsenału do pracy dokumentalnej i nie masz pewności, czy dodać jedną z kieszonkowych kamer do swojego zestawu, teraz widziałeś z pierwszej ręki, że działają idealnie w nieprzyjaznym środowisku.
Chcesz dowiedzieć się więcej o najlepszym sprzęcie wideo? Sprawdź te:
- Najlepsze kamery wideo 6K+ dla filmowców
- 5 małych, niedrogich lampek do dowolnej konfiguracji kamery
- Siła ruchu:najlepsze gimbale za mały budżet
- Wybieranie kamery 4K B do projektu dokumentalnego za około 1000 USD
- Wykorzystaj moc ustawień Blackmagic Camera