Od czasu debiutu w 2014 roku Sony zbudowało linię kamer A7S specjalnie z myślą o absurdalnej wydajności przy słabym oświetleniu. W tym tygodniu firma ogłosiła najnowszą odsłonę, A7S III. Podobnie jak jego poprzednicy, oferuje tylko 12 megapikseli rozdzielczości na nowym, zbudowanym na zamówienie sensorze. I chociaż nie wygra żadnych wojen megapikselowych — zwłaszcza z aparatami, takimi jak niedawno ogłoszony przez firmę Canon 45-megapikselowy EOS R5 — najnowsza oferta Sony wygląda jak potwór, jeśli chodzi o wideo i fotografowanie w ciemności.
Oto niektóre z najważniejszych osiągnięć jednego z najbardziej imponujących aparatów Sony.
Nowy czujnik niestandardowy
Z punktu widzenia sprzętu Sony wprowadziło kilka znaczących zmian dotyczących układu, który faktycznie obsługuje zbieranie światła w A7S III. Rozdzielczość pozostaje na poziomie 12 megapikseli, podobnie jak w poprzednich iteracjach, co daje stronom fotograficznym dużo miejsca do rozłożenia. Większe witryny ze zdjęciami mogą zebrać więcej światła, zanim przekroczą swoje granice, co zwykle przekłada się na czystsze zdjęcia robione przy słabym świetle. Możesz przesunąć ustawienie ISO A7S III aż do 409 000, ale będziemy musieli poczekać na próbki produkcyjne, aby zobaczyć, jak będą użyteczne, zanim wkradnie się zbyt dużo szumu cyfrowego.
Czujnik jest teraz podświetlany od tyłu, co jest zmianą strukturalną dotyczącą samego zespołu czujnika. Układy BSI zazwyczaj poprawiają również wydajność przy słabym oświetleniu, dlatego często widuje się je w małych czujnikach smartfonów, które borykają się z cyfrowym szumem. Nie spodziewałbym się, że przejście na BSI samo w sobie zrobi ogromną różnicę, ale jeśli budujesz kamerę do fotografowania w ciemności, jest to logiczny skok.
Ta 12-megapikselowa rozdzielczość ma inne funkcje poza utrzymywaniem dużych pikseli — jest również szczególnie dobra do nagrywania filmów. A7S II może nagrywać „natywny” materiał 4K, co oznacza, że używa zasadniczo całego czujnika piksel po pikselu do nagrywania wideo 4K. Inne kamery z czujnikami o wyższej rozdzielczości zazwyczaj stosują „binning pikseli”, który polega na grupowaniu pikseli w taki sposób, aby działały jako jeden piksel w celu wyrównania różnicy rozdzielczości. Inni producenci po prostu przycinają do czujnika i używają tylko obszaru w środku, który jest wystarczająco duży, aby uzyskać obraz 4K. To nie jest idealne, ponieważ zmienia widok z twoich obiektywów i utrudnia robienie zdjęć szerokokątnych.
Sony uważa to za aparat hybrydowy i na pewno będzie robił piękne zdjęcia, ale 12 megapikseli do robienia zdjęć jest tutaj słaby w 2020 roku, zwłaszcza biorąc pod uwagę, że aparaty z mniejszymi matrycami, takie jak Fujifilm X-T4 oferują więcej niż dwukrotnie. I chociaż rozdzielczość to nie wszystko, nawet monitor 5K – który jest teraz łatwo dostępny na rynku – sprawdza się z prawie 15 megapikselami w swojej natywnej rozdzielczości, która już przewyższa natywną liczbę pikseli A7S II. Obrazy nadal będą wyglądać pięknie, jeśli zostaną dobrze uchwycone, ale gdy zbliżamy się do wyświetlaczy 8K, rozdzielczość ma znaczenie.
Dedykowany czujnik balansu bieli
Kamery stale monitorują wszelkiego rodzaju zmienne w scenie, z których jedna jest temperatura koloru. Sony wyposażyło A7S III w dedykowany czujnik temperatury barwowej na zewnątrz korpusu. To nietypowe dla nowoczesnych aparatów z najwyższej półki. Sony twierdzi, że pomoże to zapobiec dziwnym zmianom kolorów podczas kręcenia filmów, gdy coś nagle pojawi się w kadrze i zmieni ogólne tony w scenie.
Nowy system menu
Systemy menu Sony spotkały się z obszerną, zasłużoną krytyką w historii linii A7. Są one nieco trudne w nawigacji, a układ może być w niektórych przypadkach wręcz mylący. Teraz jednak Sony zmodernizowało swój system menu, aby ułatwić szybkie znajdowanie typowych funkcji. A7S III wykorzystuje obrotowy ekran dotykowy do przeglądania menu. Wygląda obiecująco – i o wiele bardziej nowocześnie – w porównaniu z poprzednią wersją.
Gniazda kart w dwóch formatach
Profesjonalni strzelcy zazwyczaj potrzebują dwóch gniazd na karty w aparacie. Karty zawodzą, a posiadanie kopii zapasowej może być ratunkiem. Sony umieściło parę gniazd na karty w A7S III, ale każde gniazdo może obsługiwać dwa różne rodzaje kart pamięci:UHS-II SD i nowszy CF Express Type A. Inni producenci, tacy jak Canon, czasami mieszają formaty kart w tym samym aparacie . Na przykład EOS R5 ma zarówno gniazdo kart SD, jak i gniazdo kart CFexpress. Jest mniej elastyczny niż opcja hybrydowa Sony.
Rodzaj potrzebnej karty zależy od rodzaju materiału wideo, który chcesz przechwycić. Jeśli próbujesz jednocześnie maksymalnie zwiększyć rozdzielczość, szybkość transmisji i liczbę klatek na sekundę, będziesz potrzebować krzyczącej szybkiej pamięci, aby nadążyć. Jeśli próbujesz nagrywać 10-bitowy XAVC HS przy 120 fps i 280 Mb/s, szybkość jest niezbędna. Jeśli nie wiesz, co to oznacza, prawdopodobnie nie masz nic przeciwko obniżaniu jakości i trzymaniu się typowych kart, przynajmniej na razie.
Chłodzenie dla dłuższego nagrywania
Canon EOS R5 zrobił furorę dzięki trybom nagrywania wideo 8K. Od tego czasu jednak kontrowersje budzi tendencja aparatu do przegrzewania się po pewnym czasie. Wynika to częściowo z nadpróbkowania materiału 4K za pomocą tego dużego czujnika o wysokiej rozdzielczości. Sony unika tego problemu dzięki 12-megapikselowemu chipowi.
Kamery kinowe, takie jak te używane na dużych planach filmowych, zazwyczaj mają wewnętrzne systemy chłodzenia z wentylatorami, które pomagają odprowadzać ciepło pochodzące z ciężko pracujących komponentów. A7S III nie ma żadnych wentylatorów, ale ma pasywny materiał chłodzący, który odprowadza ciepło z krytycznych komponentów. Pozwala to na nagrywanie dłuższych serii bez przerwy.
Sony miał w przeszłości pewne problemy z przegrzaniem, zwłaszcza jeśli fotografujesz na dworze na słońcu. Ale firma twierdzi, że tutaj kilka znaczących ulepszeń, co powinno oznaczać dłuższy czas bezawaryjnej pracy.
Wiele opcji nagrywania wideo
Jeśli nie korzystasz z najnowszych i najlepszych formatów nagrywania wideo, arkusz specyfikacji A7S III może wydawać się niemożliwy do przeanalizowania. Oferuje wiele popularnych formatów wideo o wysokiej przepływności, których potrzebują profesjonaliści podczas kręcenia produkcji. Jeśli chodzi o 4K, oferuje XAVC S (H.264) i XAVC HS (H.265), oba z różnymi szybkościami klatek, głębią bitową, szybkością transmisji i częstotliwością próbkowania. Opcji jest więcej i możesz się do nich zagłębić na oficjalnej liście specyfikacji, ale wystarczy powiedzieć, że jest bestialski, jeśli chodzi o tryby nagrywania. Może nawet przekazać materiał 4K/60 o 16-bitowej głębokości do zewnętrznego rejestratora, jeśli naprawdę chcesz osiągnąć maksimum.
Jak to wypada w porównaniu?
Pod względem konkurencji cena 3500 USD stawia go w tej samej rozmowie, co Canon EOS R5 — ale te dwa są naprawdę bardzo różnymi aparatami. Lepsze porównanie znajduje się w Panasonic Lumix DC-S1H, który kosztuje 500 USD więcej, ale oferuje 24-megapikselowy czujnik, tylny ekran o wyższej rozdzielczości i wyjście wideo 6K Raw do rejestratora.
Chcemy zobaczyć, jak będzie wyglądać wydajność przy słabym oświetleniu i wideo, gdy modele produkcyjne będą dostępne. Na razie jednak segment rynku aparatów o wartości od 3000 do 4000 dolarów jest tak samo ekscytujący jak od dłuższego czasu. Jest również znacznie ciekawszy niż tańsze segmenty rynku.