Obiektywy do aparatów różnią się znacznie ceną, typem i możliwościami. Ta strona zawiera przydatne opisy wielu popularnych rodzin soczewek oraz objaśnienia ich oferty. Aby dowiedzieć się więcej o tym, jakich soczewek powinieneś używać, zapoznaj się z naszą funkcją Przewodnika dla kupujących soczewki.
Obiektywy filmowe i F-Stop a T-Stop
Jaka jest różnica między T-Stop a F-Stop? Zauważysz, że producenci obiektywów filmowych często podają wartość T-Stop zamiast F-Stop, a producenci obiektywów nadal podają wartość F-Stop i nie podają wartości T-Stop. F-Stop to matematyczna (teoretyczna) wartość opisująca stosunek apertury (otwarcie obiektywu) do ogniskowej, gdzie ogniskowa jest podzielona przez aperturę obiektywu. Obiektyw 100 mm z otworem przysłony 50 mm miałby przysłonę f/2,0. Obiektyw 100 mm z aperturą 100 mm miałby przysłonę f/1,0. Zakładając praktycznie brak utraty światła ze szklanej optyki, miałby również T-Stop równy t/1,0.
Obiektywy Cine są opisane w T-Stops, ponieważ w systemie optycznym zawsze występuje utrata światła. T-stopy to pomiary fizyczne, które zostały starannie wykonane za pomocą przyrządów naukowych, które wskazują ilość światła, które faktycznie wychodzi z obiektywu na matrycę. Tak więc obiektyw f/1,0 będzie miał w rzeczywistości inną wartość T-Stop. Obiektywy Cine są na ogół droższe, ponieważ dostajesz to, za co płacisz, co jest bardzo dokładnym wskaźnikiem utraty światła przez obiektyw, i zwykle są one do siebie dopasowane, tak że jeden obiektyw ma dokładnie taką samą utratę światła jak inny. W ten sposób, gdy operator filmuje wieloma kamerami, każdy obiektyw dostarcza dokładnie taką samą ilość światła do czujnika.
Canon
Obiektywy Canon CN-E Cinema przeznaczone są do profesjonalnej produkcji wideo. W związku z tym mają specyficzne cechy, które łączy niewiele innych obiektywów, a jednym z nich jest cena. Są dość drogie (ponad 30 000 USD) i nie bez powodu. Optyka jest generalnie bezbłędna, a właściwości mechaniczne prawie doskonałe. Te ręczne obiektywy charakteryzują się długim, obracającym się o 300 stopni rzutem ostrości z oznaczeniami odległości po obu stronach obiektywu, co pozwala na dokładny wybór ostrości. Niedrogie obiektywy mają tendencję do „oddychania”, co nieznacznie zmienia ogniskową obiektywu podczas ustawiania ostrości, co jest dość zauważalne podczas ustawiania ostrości typu rack. Te soczewki minimalizują to. Mają 11 listków przysłony, które zapewniają bardzo dobrze kontrolowany efekt bokeh.
Chociaż nadaje się do produkcji wideo obiektywy Canon EF L przeznaczone są do profesjonalnej fotografii. Solidne, solidne właściwości konstrukcyjne i szybkie przysłony przyczyniają się do ich popularności wśród profesjonalistów, ale amatorzy mogą również uznać te obiektywy za przydatne. Są ciężkie i mają tendencję do dobrego balansowania na większych korpusach aparatów. Te obiektywy z autofokusem na ogół mają silniki ultradźwiękowe i są zaprojektowane do „złapania” ostrości podczas ujęć akcji, ale może to nie być pożądane w produkcji wideo, w której potrzebne jest płynne ustawianie ostrości. Najlepiej jest używać funkcji śledzenia ostrości poza ciałem, a nie wbudowanego autofokusa do ustawiania ostrości w stojaku. Flara jest dobrze kontrolowana, ale w przeciwieństwie do niedrogich obiektywów, kiedy soczewki serii L robią flary, jest to przyjemny i dobrze zdefiniowany wzór. Niektóre obiektywy mają stabilizatory obrazu, które są słyszalne przez mikrofon podczas produkcji.
Canon EF-S Obiektywy są przeznaczone do użytku z korpusami z matrycami APS-C, takimi jak korpusy 60D, 70D, 7D i Rebel, które są cieńsze i mają mniejsze lustra ze względu na mniejszą matrycę. Obiektywy S nie są przeznaczone do pełnoklatkowych korpusów Canon. W cenach od 199 do 880 USD soczewki S są wykonane głównie z plastiku, a niektóre mają nawet plastikowe mocowania. Te niedrogie soczewki nie są profesjonalne, nie mają uszczelek i są przeznaczone do lekkich zastosowań. Optycznie nie są tak wyrafinowane jak obiektywy z serii L, a przysłony wydają się być nieco małe, z wyjątkiem modelu EF-S 17-55 f/2.8 IS USM, który ma przysłonę 2.8.
Firma Canon skonfigurowała przyjazne dla wideo obiektywy EF-S 55-250 STM i f/4-5,6 IS STM zarówno ze stabilizatorem obrazu, jak i technologią Stepping Motor Technology, która ma na celu płynne ustawianie ostrości. USM jest zoptymalizowany pod kątem nieruchomej fotografii i ustawia ostrość, co powoduje gwałtowne ustawianie ostrości.
MP-E 65 mm makro to wyspecjalizowany obiektyw makro o naturalnej wielkości (1x) do pięciokrotnej naturalnej wielkości (5x) bez rurek przedłużających. Te manualne soczewki są optycznie zaprojektowane do zbliżeń i nie są przeznaczone do ogólnych celów.
EF 100 Macro IS USM i EF 180 mm Macro USM są oznaczone jako obiektywy makro i są zoptymalizowane do fotografii z bliskiej odległości, ale bardzo dobrze sprawdzają się w nieskończoności. Oba są wyposażone w autofokus USM (Ultra Sonic Motor), który jest niezwykle szybki, dokładny i cichy podczas użytkowania. Obiektywy makro, ulubione zarówno przez profesjonalnych, jak i amatorów fotografów i kamerzystów, mają zwykle wolniejsze przysłony, ale nadrabiają to wyjątkową jakością obrazu, kontrolą flary i ostrością obrazu.
Obiektywy Canon TS-E to specjalistyczne obiektywy z manualnym ustawianiem ostrości, które umożliwiają pochylanie i przesuwanie osi optycznej obiektywu od osi optycznej płaszczyzny czujnika. Przy cenach od 1400 do 2500 dolarów te profesjonalne soczewki nie są tanie, ale zaspokajają określone potrzeby. Dostępne w zakresie ogniskowych od 17 mm do 90 mm, te wszechstronne obiektywy oferują wiele kreatywnych i technicznych rozwiązań problemów związanych z ogniskowaniem. Przesunięcie obiektywu poza oś pozwala kamerze pozostać w poziomie, podczas gdy obiektyw „patrzy w górę”, renderując sceny z równoległymi liniami, aby pozostały równoległe. Jest to dobre dla szerokich ujęć na ulicy. Odchylenie obiektywu od osi pozwala obiektywowi „wybrać” ostrość, renderując scenę z pełną głębią ostrości lub bardzo cienkimi „plasterkami” głębi ostrości, podobnie jak Lensbaby.
Nikon
Obiektywy Nikkor AF-S DX to obiektywy z autofokusem zaprojektowane specjalnie do korpusów aparatów z matrycą DX, które są mniejsze niż korpusy z matrycą FX (pełnoklatkowa). Chociaż niektóre obiektywy, zwłaszcza obiektywy DX o dłuższej ogniskowej, będą odpowiednio pokrywać aparat FX, a wszystkie obiektywy DX są mocowane do korpusów FX. Ogólnie rzecz biorąc, obiektywy DX nie są przeznaczone do FX ze względu na ograniczone pokrycie obrazu. Aparaty Nikon FX są wyposażone w automatyczny czujnik, który dostosowuje ustawienia aparatu dla obiektywu DX, wycinając w ten sposób rozmiar obrazu DX na czujniku FX. Renderowanie obrazów w rozmiarze FX z obiektywu DX można wyłączyć, ale jakość obrazu nie jest tak dobra, jak w przypadku obiektywu FX.
Obiektywy Nikkor AF-S to obiektywy z autofokusem przeznaczone do korpusów aparatów z matrycą FX, które są większe niż korpusy matryc z matrycą DX. Wszystkie aparaty Nikon FX obsługują starsze starsze obiektywy i mają dwa silniki. Jeden, który mechanicznie napędza śrubę autofokusa w starszych obiektywach, a drugi, który napędza przysłonę obiektywu.
Obiektywy Nikkor AF-DC 105 mm f/2 i 135 mm f/2 to obiektywy z autofokusem przeznaczone do korpusów aparatów z matrycą FX. Te profesjonalne obiektywy zapewniają funkcję De-Focus Control, która pozwala użytkownikowi kontrolować nieostry efekt bokeh w tle nawet przy mniejszych przysłonach, takich jak f/5,6 i f/8. Dostanie się do tak zamkniętej migawki pozwala na większą głębię ostrości na pokrycie obiektu przy zachowaniu doskonałego bokeh. Mogą być niezręczne w użyciu, ale są warte dodatkowego wysiłku.
Nikkor PC-E Micro [obiektywy] 24 mm f/3,5, 45 mm f2,8 i 85 mm f/2,8 to specjalnie zaprojektowane obiektywy z ręcznym ustawianiem ostrości, które umożliwiają sterowanie perspektywą i funkcje pochylania. Przy cenach od 1900 do 2200 dolarów te profesjonalne soczewki, choć drogie, zaspokajają różne specyficzne potrzeby. Zaprojektowane, aby umożliwić korekcję perspektywy w aparacie, a nie w postu, te wszechstronne obiektywy oferują wiele kreatywnych rozwiązań, a także rozwiązują wiele problemów związanych z ogniskowaniem. Obiektyw 85 mm jest idealny do ustawiania ostrości Scheimpfluga, w której obiektyw i płaszczyzna ogniskowania są celowo ustawione nie prostopadły, który umożliwia regulację płaszczyzny ostrości od zaledwie kilku cali do nieskończoności, co może być konieczne podczas nagrywania bardzo małych przedmiotów, takich jak biżuteria, małe zestawy żywności i obrazów naukowych, takich jak owady lub rośliny. Podczas panoramowania po scenach ulicznych przesunięcie obiektywu poza oś umożliwia korektę lub wyolbrzymienie perspektywy w aparacie, co pozwala fotografowi tworzyć długie panoramy, które wyglądają normalnie i są mniej zagmatwane.
AF DX Fisheye-Nikkor 10,5 mm f/2,8G ED i AF Fisheye-Nikkor 16 mm f/2,8D to ekstremalnie szerokokątne obiektywy zdolne do pokrycia pełnego 180 stopni. Obiektyw 10,5 mm jest przeznaczony do aparatów DX i ma oznaczenie G, które wskazuje, że nie ma pierścienia przysłony, a przysłona jest kontrolowana przez korpus aparatu, natomiast obiektyw 16 mm jest przeznaczony do korpusów FX i ma mechaniczny pierścień przysłony który można ustawić ręcznie lub, gdy jest ustawiony na f/22, sterowany automatycznie przez aparat. Zarówno profesjonaliści, jak i półprofesjonaliści znajdują nieskończone zastosowanie dla tych ekstremalnie szerokich obiektywów, począwszy od zdjęć użytkowych, które po prostu dokumentują duży obszar, po twórcze wyrażenia, takie jak dramatyczne sceny, filmy akcji sportowych i przesadzone portrety spowodowane nadmierną krzywizną pola obrazu. Tworzą okrąg pośrodku kadru zamiast prostokąta, stąd nazwa „rybie oko”.
Soczewki Nikkor 1 są przeznaczone dla nowej generacji aparatów bezlusterkowych z dużymi matrycami, które nie mają lustrzanek, które można znaleźć w cyfrowych lustrzankach jednoobiektywowych. Ponieważ nie ma lustra, a zatem nie ma potrzeby odstępu między czujnikiem a lustrem, projektanci soczewek mają większą swobodę przy projektowaniu optyki, ponieważ elementy obiektywu mogą znajdować się znacznie bliżej czujnika. Pozwala to na uzyskanie optyki bardzo wysokiej jakości, która jest bardzo kompaktowa i dostępna w bardzo skromnych cenach. Ponieważ profesjonalne aparaty bezlusterkowe mają duże matryce APS-C, zapewniają niemal taką samą jakość obrazu jak lustrzanki cyfrowe. Dostępne w doskonałych ogniskowych od 10 mm f/2,8 do 18,5 mm f/1,8 i zoomach, takich jak VR 30-110 f/3,8-5,6 z wbudowaną redukcją drgań, firma Nikon wyraźnie widzi, że te systemy mają świetlaną przyszłość.
Rokinon
Rokinon oferuje ekonomiczną (ceny od 299 do 800 USD) linię obiektywów z różnymi mocowaniami, w tym mocowaniem EF (Canon), F (Nikon), A (Sony), MFT (Olympus) oraz E (Sony). Szczególnie interesujące dla profesjonalnych i półprofesjonalnych producentów wideo byłyby obiektywy Rokinon Cine, które obejmują 8mm T/3.8 Fisheye, 14mm T/3,1, 16mm f/2.2, 24mm T/1.5, 35mm T1.5 i 85mm T/1.5. Te obiektywy są wyposażone w pierścienie do ręcznego ustawiania ostrości i przysłony, które umożliwiają bezpośrednie połączenie i szybkie zmiany sprzętu follow focus. Pierścienie przysłony nie mają słyszalnych kliknięć, co zapewnia ciche zmiany ustawienia przysłony.
Sigma
Sigma oferuje setki obiektywów, od amatorskich zoomów do aparatów APS-C do profesjonalnych teleobiektywów 500 mm f/4,5 do aparatów pełnoklatkowych i wszystkiego pomiędzy. Ich 17-70mm F2.8-4 DC Macro (OS) HSM | C (700 USD) to obiektyw konsumencki przeznaczony do użytku z czujnikami APS-C (oznaczenie APS-C firmy Sigma to „DC”) i ma jasną przysłonę f/2,8-4, wbudowane funkcje makro i jest lekki, a 30 mm f/1,4 DC HSM A prime przeznaczony jest dla strzelców zawodowców i półprofesjonalnych. Dzięki ultra szybkiemu maksymalnemu otworowi przysłony f/1,4 i skromnej ogniskowej 30 mm idealnie nadaje się do fotografowania ślubów, wydarzeń sportowych i imprez, oferując jednocześnie doskonałą szybkość obiektywu i efekt bokeh. Dopasuj to do ich pełnej klatki (oznaczenie pełnej klatki Sigma to DG), profesjonalnego 85 mm f/1.4 EX DG HSM do pochlebnych filmów ślubnych w słabym świetle. Okrągłe „rybie oko” 8 mm F3.5 EX DG , (800 USD), co jest prawdą 180-stopniowy, okrągły obiektyw typu rybie oko jest niezbędny do fotografowania wydarzeń łyżwiarskich z bliska, aby uzyskać wspaniały, zniekształcony, alternatywny widok. Wiele obiektywów Sigma jest dostępnych w modelach EF (pełnoklatkowy Canon), F (pełnoklatkowy Nikon), DX (Nikon APS-C), MFT (Micro Cztery Trzecie, Olympus, Panasonic) oraz NEX (Sony) i nie tylko.
Linia Sigma Digital Neo (DN) obiektywów jest specjalnie zaprojektowanych do aparatów z obiektywami bezlusterkowymi Mikro Cztery Trzecie i aparatów APS-C. Dostępne w ogniskowych 60 mm f/2,8, 30 mm f/2,0 i 19 mm f/2,0 i idealne dla fotografów ślubnych i imprezowych, zostały zaprojektowane, aby zapewnić wyjątkową jakość z bardzo szybkimi przysłonami w aparatach bezlusterkowych i APS-C klasy konsumenckiej.
Obiektyw Sigma 18-35mm f/1.8 DC HSM szybko staje się ulubieńcem niezależnych filmowców, którzy kręcą pełnoklatowymi lustrzankami cyfrowymi i aparatami Blackmagic i nie bez powodu. Dzięki ultraszybkiej przysłonie f/1,8, doskonałemu zakresowi zoomu i przystępnej cenie 800 USD oferuje oszczędnym filmowcom, filmowcom ślubnym i dokumentalnym niesamowitą elastyczność zoomu, zapewniając jednocześnie dobre wyniki w warunkach słabego oświetlenia.
Schneider-Kreuznach
Obiektywy Schneider-Kreuznach Cine-Xenar III są specjalnie zaprojektowane do profesjonalnego obrazowania kinowego. Dostępne z mocowaniem PL (ARRI, RED) oraz mocowaniem Canon EF o ogniskowych 18 mm, 25 mm, 35 mm, 50 mm, 75 mm i 95 mm. Każda z nich ma 18-listkową konstrukcję tęczówki, dzięki czemu soczewki te są dopasowane optycznie i mechanicznie, aby zapewnić płynne przejścia między zmianami soczewek, zapewniając stałą jakość obrazu i działanie. Jak we wszystkich optykach filmowych pierwszej klasy, nie ma „oddychania” podczas ustawiania ostrości, a każdy obiektyw ma maksymalną przysłonę obiektywu T/2,0-T/2,2. Za mniej niż 10 000 USD te soczewki są znacznie tańsze niż wiele dedykowanych obiektywów filmowych.
Schneider-Kreuznach PC-TS:kontrola perspektywy za pomocą obiektywów Tilt/Shift to wyjątkowej jakości, specjalistyczne obiektywy, które umożliwiają przesuwanie i pochylanie obiektywu, dzięki czemu operatorzy mogą w pełni kontrolować perspektywę, a także selektywną głębię ostrości za pomocą funkcji pochylenia. Obiektywy te zapewniają większe pokrycie obrazu (koło obrazu) niż obiektywy standardowe i nie mają winietowania nawet przy pełnym pochyleniu i przesunięciu. Oferowane w ogniskowych 50mm, 90mm makro i 120mm, które są specjalnie zaprojektowane do średnioformatowych aparatów cyfrowych. Każdy z nich może dobrze działać w przypadku obrazowania wideo i powinien być uważany za doskonały wybór i inwestycję dla profesjonalisty.
Carl Zeiss
Obiektywy aparatu Carl Zeiss , znany z bardzo wysokiej jakości i profesjonalnego wyglądu, wyposażony jest w pierścienie do ręcznego ustawiania ostrości i przysłony, a także solidną metalową konstrukcję i niezrównaną optykę. Te dobrze zbudowane, ciężkie obiektywy kosztują około 4000 USD i więcej, np. w przypadku kompaktowego obiektywu stałoogniskowego 50 mm 2.1 i szerokokątnego obiektywu stałoogniskowego 15 mm 2.9, i wykorzystują legendarne powłoki soczewek T*. Choć na początku niezgrabne w użyciu, obiektywy z ręczną regulacją ostrości, takie jak te, zapewniają dokładny wybór ostrości dzięki wykorzystaniu pierścieni ostrości, które muszą wykonać duży obrót, aby przesunąć obszar ostrości.
Idealny do fotografowania w bardzo słabym świetle, Zeiss Otus Linia obiektywów DSLR wykorzystuje tradycyjną formułę obiektywu szerokokątnego firmy Distagon w standardowym obiektywie o ogniskowej, aby zapewnić niemal bezbłędne działanie przy ultraszybkich przysłonach f/1,4. Przeznaczone do użytku profesjonalnego, są uważane głównie za obiektywy nieruchome, ale wyjątkowa jakość przy f/1,4 jest cudowna w przypadku pełnoklatkowego nagrywania wideo lustrzanką cyfrową.
Specjalistyczne soczewki, takie jak Zeiss CSC obiektywy przeznaczone do aparatów bezlusterkowych, takie jak aparaty Sony NEX i Fujifilm X, pokazują wizję firmy dotyczącą przyszłości cyfrowego obrazowania, podczas gdy ich linia lustrzanek cyfrowych ZE, ZF.2 i ZA kontynuuje zaangażowanie firmy w przeszłość. Zeiss to przede wszystkim firma optyczna i nic nie świadczy o tym lepiej niż jej linia obiektywów filmowych Master Prime. We współpracy z ARRI, Zeiss opracował linię obiektywów kinowych Master Prime, która obejmuje 16 obiektywów stałoogniskowych o ogniskowej od 12 mm do 150 mm. W cenach przekraczających 20 000 USD oferują różnice w ogniskowych wynoszących zaledwie dwa milimetry, aby zapewnić obiektyw na każdą potrzebę.
Zeiss Compact Zoom CZ.2, CP.2 iobiektywy LWZ.2 to prawdziwie filmowe obiektywy, które można dostosować do mocowań EF i F, a także mocowań PL, MFT i E, aby zapewnić bezkompromisowe wideo w kamerach profesjonalnych i profesjonalnych. Dostępne są w trzech zakresach ogniskowych od 15 mm do 200 mm. Można je uznać za przystępne cenowo według standardów kinowych, a porównując cenę między lustrzanką cyfrową a jednym z tych obiektywów Compact Zoom z konfiguracją kamery kinowej, łączna cena jest dość niedroga.
Soczewki anamorficzne Zeiss Master są zaprojektowane tak, aby uzyskać kinowy, anamorficzny wygląd w nowoczesnym systemie obrazowania cyfrowego, wraz z niebieską rozbłyskiem, która obejmuje całe pole obrazu, miękkimi, owalnymi, nieostrymi światłami bokeh i dobrze kontrolowanymi zniekształceniami bez anamorficznych świnek, czyli zjawiska, w którym zdjęcie z bliska zniekształca obiekt i tworzy „grubą twarz”, która nasila się, gdy obiekt przesuwa się z boku kadru na środek. Te obiektywy mają 15 przysłony, solidną konstrukcję i przysłony f/1,9-f/22.
PASEK BOCZNY
Gdy obiektyw jest jednocześnie kamerą
Sony DSC-QX10 i aparaty cyfrowe DSC-QX100 to obiektywy, które można podłączyć do smartfona i połączyć przez Wi-Fi. Aplikacja PlayMemories Mobile na smartfonie steruje bezprzewodowo aparatem, zapewniając wrażenie aparatu bezlusterkowego. Posiada wnękę na karty microSD/microSDHC/microSDXC oraz karty Sony Memory Stick Micro i Memory Stick Micro (Mark2). QX10 ma 1/2,3-calowy podświetlany czujnik CMOS, podczas gdy QX100 ma obiektyw Carl Zeiss f/1,8 i 1-calowy podświetlany czujnik CMOS. Oba są w stanie odłączyć się od telefonu i nagrywać wideo HD, a także wysokiej jakości zdjęcia.
Redaktor współpracujący Terry O’Rourke specjalizuje się w fotografii reklamowej i filmowaniu w handlu detalicznym dla klientów na całym świecie.