Czasami jesteśmy zbyt zajęci oświeceniem cię w tym dziale, aby zdefiniować podstawowe terminy, takie jak na przykład wszystkie różne światła, o których mówimy. Oto krótki opis świateł filmowych powszechnie używanych do wideo. Proszę o pasy bezpieczeństwa; będziemy działać szybko.
Ale najpierw trzy terminy, które odnoszą się do wszystkich świateł, niezależnie od ich typu i przeznaczenia:
BTW:„żarówka” to coś, co wyrasta na tulipana; nie jest to właściwy synonim lampy.
OK, trzy główne typy świateł filmowych to reflektory, reflektory i światła miękkie.
Reflektory
Reflektory to instrumenty o małym źródle, co oznacza, że lampa i odbłyśnik rzadko mają średnicę większą niż sześć cali (chociaż spoty w studiu filmowym mogą być o wiele większe). Wszystkie modele oprócz najtańszych można skupiać, zwężać lub poszerzać wiązkę światła, przesuwając lampę do przodu lub do tyłu w obudowie.
Ze względu na małe źródło światła i zdolność do skupiania się, reflektory rzucają stosunkowo kierunkową i „twardą” wiązkę, co oznacza, że jej intensywność bardzo szybko spada na obwodzie. (Reflektory elipsoidalne i projektory wiązki mają jeszcze mocniejsze wiązki, ale zwykle są dostępne wyłącznie w klubach i teatrach.) Możesz precyzyjnie sterować wiązkami reflektorów, maskując ich krawędzie drzwiami stodoły (ruchome klapy zamontowane na instrumencie) i flagami (nieprzezroczyste tablice trzymane w wiązce na stojakach). Obecnie wszystkie reflektory wykorzystują specjalne żarówki halogenowe.
Większe, cięższe reflektory są wyposażone w soczewki Fresnela (wymawiane „fruh-NELL” i pisane wielkimi literami dla M. Fresnela, ich wynalazcy). Te charakterystyczne soczewki z koncentrycznymi pierścieniami sprawiają, że światło jest jeszcze bardziej kierunkowe i ostre. Małe, lekkie reflektory przeznaczone do oświetlenia miejsc często mają zamiast tego prostą soczewkę dyfuzyjną lub w ogóle nie mają soczewki.
Małe 12-woltowe reflektory punktowe można zamontować na kamerze. Wszechstronne modele mają wiele głowic i lamp, dla różnych intensywności oświetlenia i rozproszenia wiązki; i mogą być wyposażone w wrota do stodoły, filtry, a nawet softboxy Munchkina. Używane samodzielnie, reflektory nakamerowe mogą generować surowo wyglądające oświetlenie; ale mogą być nieocenionym uzupełnieniem jednostek stojących.
Ponieważ możesz zmiękczyć światła punktowe (patrz poniżej), są to najbardziej wszechstronne instrumenty oświetleniowe, odpowiednie do podświetlenia tonacji, wypełnienia, obręczy i tła. Jednak nauka ich kontrolowania wymaga praktyki, więc przypadkowym użytkownikom trudniej jest nimi zarządzać.
Reflektory
Ponieważ powodzie są większymi źródłami światła niż plamy, mają przeciwstawne zalety i wady. Bez obiektywów i systemów ustawiania ostrości są proste i tańsze; a ich wiązki światła o miękkich krawędziach wymagają niewielkiej praktyki. Z drugiej strony są trudne do zamaskowania lub wręcz niemożliwe do zamaskowania, rozrzucając promienie po całym miejscu.
Najmniejsze naświetlacze to szerokie:płytkie, prostokątne patelnie, zwykle wyposażone w dwoje wąskich drzwi stodoły. Używane nago, mogą rzucać efektowne mycie na ściany i inne tła, ale ponieważ wciąż są stosunkowo małe, często wymagają dodatkowego zmiękczania, zwykle z taflami białego wirowanego szkła trzymanymi przed nimi na ramach.
Szufelki działają podobnie do szerokich, z dużymi, otwartymi odbłyśnikami w okrągłych obudowach. Ze względu na ich rozmiar, wagę i masę większość z nich jest wykorzystywana do pracy w studio.
Patelnie to bardzo duże światła (niektóre o powierzchni ponad czterech stóp kwadratowych), które rzucają bardzo miękkie, równe wiązki światła, które wydają się owijać wokół obiektów. Patelnie zawierają kilka świetlówek o wysokiej dokładności, a niektóre modele umożliwiają przełączanie ich indywidualnie. Patelnie są dość niezgrabne w użyciu; ale sprzedawcy dodali udogodnienia, takie jak korpusy, które zamykają się w skorupie, aby utworzyć własne obudowy i fluorescencyjne jednostki balastowe, które działają jako przeciwwagi. Zazwyczaj zrównoważone dla światła dziennego, patelnie dobrze współpracują z oknami lokalizacyjnymi i istniejącymi fluorescencyjnymi lampami sufitowymi. Jak wszystkie świetlówki, są one bardziej wydajne niż lampy halogenowe, emitując znacznie więcej światła (i mniej ciepła) na wat mocy.
Softlight
Patelnie wypełniają lukę między reflektorami a softlightami. Softlighty to bardzo duże źródła światła (zwykle od 1 ½ do 4 stóp kwadratowych) tworzone przez umieszczenie instrumentu w obudowie z tkaniny lub skierowanie go na odblaskowy parasol. Wszystkie softlighty emitują rozproszoną wiązkę, która jest łatwa w użyciu i wygląda bardzo naturalnie. Z drugiej strony nie można kontrolować krawędzi wiązek softlight (chociaż niektóre typy zawierają akcesoria ograniczające rozprzestrzenianie się wiązki).
Niektóre miękkie światła są tak naprawdę akcesoriami do małych reflektorów, które montowane są z tyłu sześcianu z tkaniny z nieprzezroczystymi bokami i półprzezroczystym przodem. Inne wersje to „czyste” softlighty, z otwartymi zespołami lampy i gniazda, przeznaczonymi do konkretnych obudów. PhotoFlex, na przykład, ma własny namiot zaprojektowany jak parasol.
Rzeczywiste parasole były używane jako miękkie oświetlenie od dziesięcioleci. Zamontowany na statywie parasol odbija światło na obiekt z małego reflektora przymocowanego do dolnej części jego „uchwytu” i skierowanego do miski z tkaniny. Parasole są wszechstronne, niedrogie i łatwe do przenoszenia i przechowywania. Możesz uzyskać różne poziomy dyfuzji, używając różnych tkanin — powiedzmy, tkaniny ze srebrną nicią lub gładkiej bieli. Aby uzyskać super-duper miękki efekt, załóż półprzezroczysty biały parasol i odwróć urządzenie tak, aby plamka skierowana była na obiekt przez tkaninę rozpraszającą.
Lampy
W dzisiejszych czasach prawie wszystkie profesjonalne lampy wykorzystują lampy halogenowe lub fluorescencyjne. Lampy halogenowe są małe i bardzo jasne ze względu na swój pobór mocy. Świecą dokładnie w temperaturze barwowej 3200 K, zapewniając idealny balans bieli w pomieszczeniach, i w przeciwieństwie do żarówek domowych (tak, żarówek) nie przyciemniają się i nie żółkną wraz z wiekiem.
Z drugiej strony, lampy halogenowe nagrzewają się tak bardzo, że ich osłony muszą być wykonane z kwarcu, a nie z konwencjonalnego szkła. Dotykanie ich powoduje poważne oparzenia; a nawet gdy lampy są zimne, ludzkie palce pozostawiają osady na skórze, które powodują spektakularne pękanie kwarcu po podgrzaniu.
Lampy fluorescencyjne są teraz dostępne we wszystkich kształtach i rozmiarach. Oprócz tradycyjnych lamp, specjalne kompaktowe konstrukcje mogą pasować do zastrzeżonych softlightów. Niedawno wprowadzono świetlówki kręcone nie większe niż żarówki domowe, z czystą temperaturą barwową 5000K i standardowymi średnimi podstawami śrubowymi. Największe dostępne obecnie dostarczają światło żarówki o mocy 150 W.
I robią to z mocą 25 watów lub mniej, ponieważ wszystkie świetlówki dostarczają znacznie więcej światła na wat niż żarówki i nigdy nie nagrzewają się na tyle, by spalić ciało – co jest ważnym czynnikiem w klasach szkolnych. Dzięki całkowicie fluorescencyjnemu zestawowi oświetleniowemu możesz oświetlić, powiedzmy, wywiad z trzema światłami, wszystko na jednym 15-amperowym obwodzie.
Kupując konwencjonalne świetlówki, upewnij się, że masz typ „wysokiej dokładności”, zapewniający dobrą temperaturę barwową. Na większości wystaw sklepowych laminowane karty zawierają istotne informacje o każdym sprzedawanym typie tuby.
Światła sklepu ze sprzętem
Do tej pory większość ludzi wie, że montowane na statywie halogenowe światła robocze od X-Mart lub Builders Depot bardzo dobrze sprawdzają się jako światła filmowe. Ale nie zapomnij również o domowych żarówkach halogenowych z podstawą śrubową. Typy reflektorów (zewnętrzne reflektory zabezpieczające) działają dobrze w zwykłych oprawkach, a halogeny typu żarówkowego można zamontować w lekkich reflektorowych reflektorach roboczych.
Lampy halogenowe przydają się również w „praktycznych”, zwykłych lampach i oprawach, które będą widoczne na zdjęciu. Dzieje się tak dlatego, że są jaśniejsze niż żarówki domowe i palą się przy odpowiedniej temperaturze barwowej światła filmowego 3200 K, a nie przy bardziej żółtych 2700-2800 K zwykłych lamp.
Dobre strzelanie!
Redaktor współpracujący Jim Stinson jest autorem książki Video Communication and Production.