Kodeki to cisi bohaterowie produkcji wideo. Podczas gdy używasz kreatywności i praktycznych umiejętności, aby wspólnie uzyskać odpowiednie ujęcie lub edytować wideo, kodeki działające w tle umożliwiają przechwytywanie, manipulowanie i udostępnianie tych filmów. Jednak wielu filmowców tak naprawdę nie wie, czym są kodeki ani jak działają. Chociaż możesz zajść dość daleko bez zrozumienia kodeków, kiedy już to zrobisz, będziesz w stanie w pełni je wykorzystać, aby przyspieszyć przepływ pracy.
Co to są kodeki i dlaczego ich potrzebujesz?
Krótko mówiąc, kodek to zasadniczo oprogramowanie zaprojektowane do kodowania i dekodowania danych w określony sposób. Ten proces kodowania i dekodowania, z którego tworzony jest „kodek” portmanteau (coder/dec oder), przekształca nieprzetworzone wideo w łatwiejszy do zarządzania format cyfrowy (kodowanie), zanim w razie potrzeby przywróci je z powrotem do widocznej postaci (dekodowanie).
Dlaczego kodeki są tak ważne dla filmowców, sprowadza się do 3 głównych powodów:
-
Pamięć
Za pomocą kodeków można znacznie zmniejszyć rozmiar nieprzetworzonych plików wideo, aby można je było przechowywać na kartach SD lub innych urządzeniach pamięci masowej. Co więcej, mogą to robić często, nie rezygnując z zauważalnej jakości. Właśnie dlatego kodeki są tak ważne w kompresji.
-
Prędkość
Konwertując dane w ten sposób, kodeki umożliwiają również aparatowi, komputerowi PC/laptopowi i programowi do edycji znacznie szybsze pobieranie, manipulowanie i przesyłanie plików.
-
Kompatybilność
W zależności od etapu produkcji, na którym się znajdujesz, może być konieczne użycie określonych kodeków, aby pliki były kompatybilne z ich następnym miejscem docelowym (np. NLE lub platforma wideo online).
Kodek a kontener
Jeśli czytałeś o kodekach, często zobaczysz je w odniesieniu do kontenerów i może nie być od razu jasne, na czym polega różnica. Podczas gdy kodeki to oprogramowanie, które umożliwia kodowanie i dekodowanie wideo na określone sposoby, kontener jest „opakowaniem”, które przechowuje wszystkie dane (pliki wideo, pliki audio i metadane), aby było to możliwe. To właśnie ten kontener ułatwia również dostarczanie i odtwarzanie. Chociaż istnieje wiele opcji, najpopularniejsze formaty wideo wykorzystują kontenery MP4 i MOV.
Najpopularniejsze kodeki wideo
Aby zrozumieć najpopularniejsze kodeki wideo, warto najpierw nauczyć się terminów „stratny” i „bezstratny”. Jak sugerują nazwy, odnoszą się one do ilości danych utraconych w procesie kodowania/dekodowania.
-
Stratna
Stratne kodeki przekształcają surowe wideo w produkt końcowy z technicznie mniejszą ilością informacji/jakości niż wcześniej.
-
Bezstratne
Jednak w przypadku bezstratnych kodeków żadne informacje nie są tracone między nieprzetworzonym wideo a jego ostatecznym formatem.
-
Wizualnie bezstratne
Wizualnie bezstratne kodeki twierdzą, że nie tracą jakości, a jednocześnie są kodekami stratnymi (np. ProRes i DNxHR).
Chociaż może wydawać się oczywiste, że należy unikać stratnych kodeków, korzyści w zakresie przechowywania, szybkości i kompatybilności często przewyższają wady utraty informacji, zwłaszcza że często pozostaje to niezauważone.
Powszechne stratne kodeki
- H.264
- H.265
- MPEG-4
- XAVC (dostosowana wersja H.264 firmy Sony)
- VP9
Powszechne kodeki bezstratne/wizualnie bezstratne
Prawdziwa bezstratna :
- H.264 bezstratny
- H.265 bezstratny
- JPEG 2000
- OpenEXR
Wizualnie bezstratne :
- Apple ProRes (422, 422 HQ, 4444, 4444 XQ)
- Avid DNxHR/HD
Który kodek należy wybrać?
Po zapoznaniu się z różnymi popularnymi opcjami kodeków zacznijmy zastanawiać się, które z nich są dla Ciebie odpowiednie. Aby to zrobić, warto zrozumieć, że kodeki są używane do różnych celów na różnych etapach produkcji, z których każdy ma inne wymagania i nazwy kodeków.
- Kodek pozyskiwania:podczas przechwytywania multimediów w aparacie
- Kodek pośredni:podczas edycji i korekcji kolorów
- Kodek dostarczania:podczas dostarczania końcowego filmu.
Jest całkiem możliwe, że używałeś tego samego kodeka na wszystkich 3 etapach (np. H.264), a to mogło dobrze działać na Twoje własne potrzeby. Jednak wprowadzając pewne zmiany w kodekach od momentu pozyskania do dostarczenia, możesz zaoszczędzić czas i poprawić jakość wideo.
Kodeki pozyskiwania
Jeśli chodzi o pozyskiwanie mediów, możesz być ograniczony przez opcje kodeków twojego aparatu. Możesz też być ograniczony do niektórych kodeków ze względu na ograniczenia prędkości kart SD lub rozmiar pamięci. Jednak ważne jest, aby zdać sobie sprawę, że nagrywanie bezpośrednio do bardzo stratnego kodeka od razu ograniczy potencjalną jakość końcowego filmu. Później nie będzie można ponownie przekonwertować pliku w celu odzyskania informacji. Stratne kodeki, takie jak H.264, są idealne do dostarczania w Internecie, ale edycja za pomocą H.264 (lub innych stratnych kodeków) może być bardzo ograniczona. Jeśli jednak możesz kręcić bezstratnym (lub „wizualnie bezstratnym” kodekiem), będziesz mieć większą elastyczność w zakresie korekcji kolorów i innych zalet edycji, które omówimy wkrótce.
Rejestratory zewnętrzne
Teraz warto wspomnieć o rejestratorach zewnętrznych, takich jak Atomos Ninja V.
Załóżmy, że aparat zapewnia ograniczone opcje kodeków lub karty SD nie oferują szybkości lub pamięci potrzebnej do korzystania z mniej stratnych kodeków. W takich przypadkach możesz rozważyć zainwestowanie w zewnętrzny rejestrator, który często może rozwiązać te problemy. Wiele zewnętrznych rejestratorów może korzystać z kodeków, które w innym przypadku są niedostępne dla aparatu, a do przechowywania danych zwykle używają dysków SSD zamiast kart SD, które mogą być zarówno szybsze, jak i tańsze. Może to być droga do zbadania, jeśli szukasz kodeka do pozyskiwania wyższej jakości w stosunkowo wydajny sposób. Ponadto większość zewnętrznych rejestratorów to również monitory, które są niezwykle przydatne.
Podsumowując, najlepszy kodek akwizycji powinien być najbardziej bezstratnym/najmniej stratnym kodekiem, na jaki możesz sobie pozwolić, biorąc pod uwagę ograniczenia aparatu oraz rozmiar i szybkość pamięci masowej.
Zalecane kodeki do nagrywania:
- Apple ProRes
- Avid DNxHR
Kodeki pośrednie
Kodeki pośrednie to kodeki używane podczas edycji i korekcji kolorów. Naturalne jest założenie, że bardziej skompresowany kodek, tworzący mniejszy plik z mniejszą ilością informacji, oznaczałby również szybszą edycję. Jednak ze względu na metody kompresji stosowane w wielu stratnych kodekach może być odwrotnie.
Czy H.264 nadaje się do edycji?
Kodeki, takie jak H.264, używają formy kompresji, która grupuje wiele klatek, tak aby niektóre klatki zawierały pełny obraz, a inne tylko zmiany lub różnice w obrazie. Zapobiega to konieczności oddzielnego przetwarzania podobnych lub statycznych komponentów w każdej klatce (nazywa się to długim nagrywaniem GOP). Zaletą jest to, że znacznie zmniejsza to rozmiar pliku, ale wadą jest to, że NLE będą wymagały znacznie większego użycia procesora i karty graficznej do odtwarzania i podstawowej edycji w celu zinterpretowania każdej klatki.
Z drugiej strony kodeki, takie jak ProRes i DNxHR, wykorzystują nagrywanie wewnątrzklatkowe, które przetwarza każdą klatkę osobno, co skutkuje większymi plikami, ale bardziej wydajną edycją.
Stratne kodeki ograniczają również elastyczność w gradacji kolorów materiału, ponieważ jest po prostu mniej informacji do manipulowania. Niestety, zauważysz, że obraz zaczyna się pogarszać, gdy wprowadzasz coraz więcej poprawek w kolorze i ekspozycji.
Specjalne kodeki
Warto również wspomnieć, że niektóre kodeki zostały specjalnie zaprojektowane do pracy z określonymi systemami. Na przykład kodek Blackmagic Raw działa najlepiej z DaVinci Resolve i Apple ProRes dla Final Cut Pro X lub innymi NLE działającymi na urządzeniach Apple.
W zależności od używanego NLE i komputera możesz chcieć uwzględnić te informacje w kodeku, z którego chcesz nagrywać.
Jeśli nagrywanie w kodeku intraframe nie jest możliwe, nadal możesz czerpać korzyści z edycji takich kodeków, korzystając z plików proxy. Zwykle NLE, takie jak Final Cut Pro X i Premiere Pro, mogą tworzyć tymczasowe wersje ProRes i DNxHR materiału filmowego w celu edycji, ale podczas eksportu zastosuj zmiany do oryginalnego materiału filmowego. Jest to zdecydowanie zalecane, jeśli strzelanie w takim kodeku nie jest możliwe podczas pozyskiwania.
Podsumowując, najlepsze pośrednie kodeki to te, które są dostępne do nagrywania międzyklatkowego (w przeciwieństwie do długich nagrań GOP) i są zaprojektowane do wydajnej edycji.
Zalecane kodeki do edycji:
- Apple ProRes
- Avid DNxHR
Kodeki dostarczania
Jak sama nazwa wskazuje, kodeki dostawy to te, które wybierasz do dostarczania (przesyłanie/wysyłanie), online lub w formie papierowej. Ponieważ większość twórców filmów przesyła treści online, skupimy się na opcjach kodeków w tym celu.
Możesz założyć, że gotowy film powinien być jak najwyższej jakości. Jednak podczas przesyłania online kodeki, które minimalizują rozmiar pliku, są w rzeczywistości niezwykle pomocne po obu stronach przesyłania. Z jednej strony stratne kodeki mogą pomóc w skróceniu czasu przesyłania, a gdy już są online, te kodeki ułatwiają również płynne przesyłanie strumieniowe filmów przez użytkowników. Jeśli dotyczy Cię utrata jakości, jest to znacznie mniejszy problem na etapie dostarczania niż na etapie edycji. W końcu kodeki, takie jak H.264 i H.265, są zoptymalizowane pod kątem minimalizacji rozmiaru pliku bez poświęcania widocznej jakości obrazu. Nie powinno to stanowić problemu, o ile szybkość transmisji bitów jest nadal proporcjonalnie wysoka w stosunku do rozdzielczości i liczby klatek na sekundę.
Podsumowując, Twój kodek dostarczania może sobie pozwolić na stratność, ponieważ prawdopodobnie będzie działać najlepiej na większości platform internetowych, a także może przyspieszyć przesyłanie.
Zalecane kodeki do przesyłania online:
- H.264
- H.265
- VP9
Co to wszystko oznacza dla Ciebie?
W praktyce powyższe można podsumować, biorąc pod uwagę cel każdego kodeka jako mający pewne zasady, których należy przestrzegać, jeśli to możliwe.
- Podczas akwizycji używaj najbardziej bezstratnego kodeka, na jaki pozwala Twój aparat i pamięć.
- Podczas edycji/oceniania nadaj priorytet bezstratnemu kodekowi i rozważ użycie serwerów proxy, jeśli Twój kodek pozyskiwania używał długiego nagrywania GOP.
- Podczas dostawy możesz skompresować produkt końcowy do bardziej stratnego kodeka, ponieważ utrata jakości nie zostanie zauważona online, ale przyspieszy to przesyłanie.
Najczęściej zadawane pytania dotyczące kodeków wideo
Jaki jest najlepszy kodek dla wideo?
To trudne pytanie, aby udzielić szybkiej odpowiedzi. Ale w gruncie rzeczy nagrywaj i edytuj przy użyciu najmniej stratnego kodeka, który może obsłużyć Twój aparat, pamięć masowa i komputer (ProRes, DNxHR, Blackmagic Raw i eksportuj w H.264 w celu dostarczenia do Internetu.
Czy MP4 to kodek wideo?
MP4 to kontener, w przeciwieństwie do kodeka, ale służy do przechowywania danych audio, danych wideo i metadanych wytwarzanych przez kodek.
Czy H.264 to kodek?
Jest i jest to bardzo popularny kodek. Chociaż możliwe jest korzystanie z H.264 od akwizycji do dostarczenia, nie jest to idealny kodek do użycia w aparacie, ponieważ kompresuje on obraz, co prowadzi do ograniczeń w gradacji kolorów i ogólnie w procesie edycji.
Czy MOV to kodek?
Podobnie jak MP4, MOV nie jest kodekiem, ale kontenerem. MOV jest zastrzeżonym formatem Apple i nie jest powszechnie najbardziej kompatybilnym dostępnym kontenerem. MP4 byłby najszerzej akceptowany (chociaż MOV nie jest daleko w tyle).
Co się stanie, jeśli kodek wideo nie jest obsługiwany?
W takim przypadku musisz transkodować swój film na inny kodek. Możesz to zrobić w większości NLE lub transkoderów, takich jak VLC.
Czy H.264 może być MOV?
Kodek H.264 i kontener .MOV nie wykluczają się wzajemnie. Dlatego możliwe jest użycie obu razem, chociaż większość NLE automatycznie przypisze kontener .MP4 do kodeka H.264.
Jak zmienić kodek wideo?
Kodek wideo jest najczęściej zmieniany podczas eksportowania z NLE, ale można to również zrobić za pomocą transkoderów, takich jak VLC lub hamulec ręczny. Proces robienia tego zależy od programu, z których wiele jest opisanych w naszym poście na temat kompresji wideo.