Formaty kompresji i nagrywania Przy tak wielu dostępnych formatach kompresji i dostępnych opcjach nagrywania należy wybrać kamerę oferującą proces postprodukcji, który najlepiej pasuje do Twoich projektów. Większość kamer stosuje algorytm kompresji o stałej szybkości transmisji bitów, więc rozmiar pliku jest zmniejszony podczas nagrywania na kartę pamięci lub dysk twardy. W związku z tym nieprzetworzone dane, interpretowane przez czujnik kamery, tracą część informacji podczas konwersji na możliwy do wyświetlenia plik wideo. Oczywiście celem jest zmniejszenie rozmiaru pliku wideo przy jednoczesnym zachowaniu integralności obrazu. Ale niektóre aparaty są w tym lepsze niż inne. Zrób więc solidne badania w Internecie, aby dowiedzieć się, jak kamera kompresuje i przechwytuje wideo. Skompresowane pliki można łatwiej wyeksportować z karty pamięci do komputera w celu ich edycji, ale można stracić kluczowe informacje wizualne, co pogorszy jakość obrazu. Niektóre aparaty mogą nagrywać w formacie RAW. Materiał RAW jest po prostu taki:dane z czujnika aparatu przed rozpoczęciem przetwarzania obrazu. Jak wyjaśnia Andy Shipsides w AbelCine:„W sygnale wideo, który możemy zobaczyć na monitorze, każdy piksel zawiera pełne informacje o kolorze i jasności; wideo może powiedzieć każdemu pikselowi na monitorze, jak jasny ma być i jakiego koloru. Oznacza to, że RAW nie jest wideo. RAW musi zostać przekonwertowany na wideo w celu wyświetlenia i użycia”. Podczas nagrywania formatu RAW informacje o przetwarzaniu wideo nie są umieszczane na obrazie — bez ISO, bez balansu bieli i bez regulacji kolorów. Masz więc ekstremalną swobodę, aby wprowadzić te poprawki w postprodukcji, zanim przekonwertujesz pliki RAW na możliwe do oglądania pliki wideo. Jednak, jak można się spodziewać, może to być dość pracochłonne! Zajmuje dużo czasu, mocy obliczeniowej komputera i miejsca na dysku twardym. Nagrywanie za pomocą aparatów, które oferują tryb nagrywania Log C, może być łatwiejsze. W przeciwieństwie do RAW, Log C jest w rzeczywistym formacie wideo, który spłaszcza i zmniejsza nasycenie obrazu podczas oglądania na monitorze. Maksymalizuje to zakres tonalny czujnika aparatu, prowadząc do wyższej jakości obrazu i większej liczby opcji podczas korekcji kolorów. Zarówno RAW, jak i Log C to różne sposoby na zrobienie tego samego, ale zrozumienie, jakiego formatu używa aparat, wpłynie na decyzję o zakupie i oszczędzi Ci bólu głowy podczas edycji.Dźwięk Jeśli myślisz:„Ale poczekaj Chris, myślałem, że rozmawiamy o wizualizacjach! Kogo obchodzi dźwięk?” Powiem tylko raz:POWINIEN CIEBIE ZAANGAŻOWAĆ SIĘ O DŹWIĘK.

O ile nie nagrywasz dźwięku niezsynchronizowanego do zewnętrznego rejestratora, będziesz musiał wziąć pod uwagę jakość dźwięku obok jakości obrazu. Szczególnie w przypadku konfiguracji typu „biegnij i strzelaj” podczas sesji dokumentalnych będziesz potrzebować korpusu kamery z wejściami dla mikrofonów dynamicznych, aby obsłużyć wysokiej jakości dźwięk. Zaufaj mi, skopiesz się później, jeśli tego nie zrobisz. Do tego polecam Digital Bolex, nowoczesną aktualizację klasycznego aparatu 16mm. Jest wyposażony w dwukanałowe wejścia XLR z zasilaniem fantomowym i możliwość nagrywania dźwięku w 24-bit/96kHz AIFF — nieskompresowany i praktycznie bezstratny format audio. Bardzo imponujące!Dalej:ostatnie wskazówki, jak to wszystko zrozumieć