Saldo
Kolumna Loren Alldrin Sound Track,
„The Balancing Act” (luty 1998) była doskonała. Chcę dodać do tego
ostrzeżenie dla filmowców. Większość kamer konsumenckich nie akceptuje zrównoważonych
sygnałów wejściowych. Widziałem, jak filmowcy prowadzili długi, zrównoważony kabel
z profesjonalnego sprzętu audio, a tuż przed wejściem do kamery
używali przejściówki, aby przekonwertować go do odpowiedniego rozmiaru.
Ci filmowcy nie zdają sobie sprawy, że właśnie stracili wszystkie korzyści z używania
zbalansowanego systemu XLR. W momencie, gdy po prostu dostosowują końcówkę wtyczki,
załamują równowagę i cała długość kabla staje się niezrównoważona.
Alldrin słusznie sugeruje użycie transformatora. Jeśli używasz transformatora,
sygnał pozostaje zbalansowany, a jedyną niezbalansowaną częścią jest krótki kabel
prowadzący od transformatora do gniazda kamery. Wprowadzenie zbalansowanej wtyczki
do wysokiej jakości miksera przed wejściem do kamery może również prawidłowo
przekształcić sygnał. Wymaga to miksera ze zbalansowanymi wejściami i odpowiednim
wyjściem do przesyłania sygnałów do kamery. Mikser ma tę zaletę,
umożliwia korzystanie z kilku zrównoważonych sygnałów, na przykład podczas multimikro
wesela z różnych lokalizacji.
Bruce Barrett
Internet
Jesteśmy w niszy
Chcę poświęcić tylko chwilę, aby przekazać Ci zasłużony komplement.
W szczególności chcę Ci podziękować za to, że nie straciłeś swojej niszy.
Subskrybuję dwa inne magazyny wideo oprócz twojego i Videomaker
jest moim ulubionym. Twoi konkurenci wkroczyli do kina domowego,
recenzji filmów i dużego nacisku na dziedzinę komputerów.
Nie zrozum mnie źle; segment komputerowy jest w porządku, ale nie wtedy, gdy dominuje
podstawowe cele publikacji.
Twoje recenzje produktów i inne działy są w dobrej równowadze, więc mam nadzieję, że utrzymasz to w ten sposób i nie odpłyniesz. Po prostu kontynuuj dobrą pracę
i pozostań w swojej niszy.
Paul R. Gross
Wisconsin Rapids, Wisconsin
Widok z drugiej strony
Artykuł Lauryn Axelrod „Pierwsze kroki” „Artystyczna wizja”
opowiada tylko połowę historii. To prawda, że podsuwa pomysły, jak poruszać kamerą,
ale nigdy nie wyjaśnia, dlaczego. Przechylanie lub przesuwanie tylko w celu nadania filmowi „artystycznego
wyglądu” jest jak mówienie tylko w celu nawiązania rozmowy. Przechylenia, panoramowanie, wózki
i inne ruchy kamery powinny być używane jako wizualne narzędzie do uchwycenia lub zachowania
zainteresowania widza.
Jest tak wiele opcji dostępnych dla dzisiejszych filmowców, ze wszystkimi
różnymi generatorami efektów specjalnych i tym podobnych na rynku. Chociaż większość
tego, czego uczy pani Axelrod, to przydatne sztuczki technologiczne,
artystyczna wizja jest właśnie tym, co sugeruje ta fraza. Jest produktem kreatywności, a nie produktem ubocznym
technologii. Prawdziwy artyzm pochodzi z wnętrza. Nie z pudełka.
Michael Richards
Internet
Pytania prawne
Co tydzień lokalny kanał dostępu kablowego pokazuje lokalnie produkowany program
„rzeczywistości”. Program aspiruje do bycia COPSem -style
program, ale kończy się niepowodzeniem. Niedociągnięcia techniczne nie przeszkadzają
mnie tak bardzo, jak to, co wydaje się rażącym naruszeniem przepisów chroniących
prywatność osobistą. Często widuję podejrzanych i świadków podających swoje imiona i nazwiska, adresy,
numery ubezpieczenia społecznego, a nawet numery telefonów, a producent nawet
nie stara się ich usunąć. Czasami ktoś pyta producenta/filmowca
przed kamerą, dlaczego go nagrywa, a operator kamery mówi coś
w stylu:„Lubimy dokumentować te rzeczy”, nie wspominając o tym
Później zostanie on pokazany publicznie. Są też ludzie, którzy zasłaniają twarz
rękami, werbalnie protestując przed kamerą. Jakoś
wątpię, by którakolwiek z tych osób podpisała zgodę.
Producent nie zwraca uwagi na prawa autorskie. Używa materiału filmowego
z rzeczywistych COPS w swoich spotach promocyjnych, które mają
przyciągnąć sponsorów i udaje, że to jego własny materiał filmowy. A dla sponsorów,
którego przyciąga, tworzy złe reklamy, używając w całym tekście muzyki chronionej prawami autorskimi.
Czy się mylę, czy ten facet łamie prawo na lewo i prawo?
Tom Rogers
Internet
Nie ma konieczności uzyskiwania zwolnień od stron biorących udział w tak zwanym
wydarzeniu wartym opublikowania. Nie możemy stwierdzić, czy filmowiec ma pozwolenie na wykorzystanie
muzyki chronionej prawami autorskimi; jednak nie jest to trudne do zdobycia, choć często
kosztowne. Jeśli naruszył czyjąś prywatność lub prawa autorskie, ofiarą jest
przywilej wytoczenia powództwa przeciwko producentowi i
operatorowi sieci kablowej.
– Redaktorzy