„Hej, właśnie usłyszałem o nowym trzyliterowym akronimie, który ma
zrewolucjonizować cały świat tworzenia filmów”.
„Och. Masz na myśli VDT?”
„Nie”.
„A może „HDTV?”
„To cztery litery”.
„Och. W takim razie mówisz o VOD”.
„Znowu źle”.
„Hmph. ITV? CD-I? MOV? AVI?”
„Źle, źle, źle, źle. To nowy nośnik danych, który
przechwytuje obrazy i dźwięki cyfrowo bezpośrednio w kamerze –”
„O tak. Słyszałem o tym. Jakiś format CD-ROM, o który walczą dwie gigantyczne
firmy elektroniki użytkowej. DVD, prawda?”
"Zbliżasz się. To produkt, który wykorzystuje taśmę do nagrywania cyfrowego
video. Jest mniejszy niż Hi8, ma lepszą jakość obrazu niż Beta, nie
straty generacji w kolejnych dubbingach, łatwo łączy się z nie -linearni
edytorzy…"
„Och, masz na myśli DV”.
„Tak. Cyfrowa kaseta wideo”.
„Dlaczego tak nie powiedziałeś?”
Tak, inny format
Tak, to prawda. Na horyzoncie pojawia się kolejny format wideo:
cyfrowa kaseta wideo. Firmy z branży elektroniki użytkowej od jakiegoś czasu śpiewają
jej pochwały. I tak jak w przypadku każdego nowego produktu do tworzenia filmów,
czasami trudno jest oddzielić fakty od szumu marketingowego.
Ale kiedy to zrobisz, zobaczysz, że obietnica DV nie jest tylko mrzonką
marzeniem. Pod względem jakości obrazu DV twierdzi, że jest najlepszym formatem wideo dla konsumentów
, jaki kiedykolwiek ujrzał światło dzienne – a producenci mają dane
na poparcie tych twierdzeń.
Na przykład:bardzo chwalony schemat kompresji wideo MPEG-1 oferuje jakość obrazu
porównywalną z VHS. Aby to osiągnąć, urządzenia odtwarzające MPEG przetwarzają
3 miliony bitów informacji na sekundę. Ale DV nie używa MPEG. Używa
schematu kompresji wideo, który obsługuje około 25 milionów bitów na
sekundę; przekłada się to na ponad 8-krotność rozdzielczości
MPEG.
To prawda, że rozdzielczość pozioma, którą zobaczysz na ekranie, nie będzie ośmiokrotnie
krotnie większa niż w przypadku VHS; monitor (i jego połączenie ze źródłem wideo) może
posunąć się tylko tak daleko w odtwarzaniu szczegółów. Inne atrybuty obrazu,
jednak — takie jak odwzorowanie kolorów i luminancji — będą konkurować z
Betacam SP.
Jakość dźwięku będzie również wyższa niż wszystko, co jest obecnie dostępne
w dziedzinie kamer konsumenckich – a dokładniej 16-bitowa jakość CD.
Co więcej, jest kompaktowy. Jednogodzinna taśma DV o szerokości zaledwie 6 mm
(1/4 cala) jest dostarczana w kasecie, która łatwo mieści się w dłoni
Twojej dłoni.
Jakby te trzy elementy nie były wystarczające, DV ma jedną główną zaletę,
wyróżniającą go spośród wszystkich innych konsumenckich formatów taśm wideo. Ten atrybut
to as w dołku DV, jego nieuczciwa przewaga, jego sine qua non ,
atrybut, bez którego prawdopodobnie by nie istniał.
To jest, cóż – cyfrowe, jak sądzę.
Dlaczego cyfrowe?
Wiem, wiem; wielu z was myśli:„Cyfrowe, schmigital. Przechwytuję
swoje obrazy w Hi8 i edytuję na S-VHS, a wiecie co? Dla mnie wygląda to dobrze.
Jeśli jesteś jedną z tych osób, jesteś w dobrym towarzystwie. Bardzo duża liczba
współczesnych twórców wideo jest zadowolona ze swoich formatów analogowych i nie potrzebuje
dużo niczego lepszego. Z tego powodu rodziny produktów wideo VHS i 8 mm prawdopodobnie będą z nami przez wiele lat.
Niemniej jednak wideo cyfrowe ma wiele zalet w porównaniu z analogowym
odpowiednikiem. Dwie z najważniejszych z nich to zdolność do utrzymywania
sygnału i łatwy interfejs z innymi rozwijającymi się
technologiami cyfrowymi.
Tajną bronią cyfrowego wideo, atrybutem, który sprawia, że lepiej
wytrzymuje presję, jest fakt, że jest zakodowany w sposób ułatwiający
nagranie. Zamiast rzeczywistego sygnału wideo, taśma zapisuje
długie ciągi bitów (zera i jedynek), które wymagają specjalnego przetwarzania
do postaci sygnału wideo. Ten strumień bitów jest łatwiejszy do śledzenia przez medium magnetyczne
niż złożony przebieg analogowy. Dopóki dekoder
może odczytywać zera i jedynek, dekodowany sygnał wideo jest identyczny za każdym
odtwarzaniem. Z tego powodu cyfrowe kasety wideo mogą wytrzymać
kilka przebiegów edycji bez degradacji sygnału.
A do tego cały ten najnowocześniejszy sprzęt, o którym ciągle słyszymy:
nieliniowe edytory, telewizja wysokiej rozdzielczości (HDTV), wideo na żądanie
(VOD) serwery i tak dalej. Co mają wspólnego wszystkie te technologie?
Zgadłeś:są cyfrowe. Dopóki kamera jest wyposażona w
cyfrowe wyjście, format DVC jest w stanie zapewnić materiał filmowy dla wszystkich
tych cyfrowych aplikacji wideo — bez konwersji sygnału.
Od lat prawdziwi profesjonaliści (nadawcy) używają cyfrowych taśm wideo.
Od dawna wiedzą, że cyfrowe wideo to naprawdę fala przyszłości. W
odpowiedzi na to konsorcjum profesjonalistów wideo opracowało
pojedynczy format, który mógłby sprostać potrzebom cyfrowej przyszłości w
opłacalny i wygodny sposób.
DV i DVCPro
Odpowiedź, którą wymyślili, to DV. Zgadza się, powiedziałem DV, a nie DVCPro.
Z powodu rozwoju DVCPro przez firmę Panasonic niektórzy określali DV jako
konsumencki DVC. Nie daj się jednak zwieść brakowi trzech małych liter na końcu
słowa:DV to format profesjonalny. Nagrywa ze specyfikacjami transmisji
, które przewyższają kamery używane obecnie w terenie.
Oznacza to, że kiedy DV wystartuje w świecie konsumentów, wówczas
hobbyści kamer wideo będą mieli dostęp do materiału filmowego tej samej jakości, co zawodowcy.
(Spokojnie, co?)
Zanim anulujesz swoje plany zakupu tej kamery Hi8 lub S-VHS,
powinnaś wiedzieć, że DV przez jakiś czas nie będzie dostępne w przystępnej cenie. DV to nowa technologia i podobnie jak w przypadku większości nowych technologii,
profesjonaliści i bogate dzieci będą prawdopodobnie jedynymi, których stać na
pierwsze urządzenia, które trafią na rynek.
Mając to na uwadze, omówmy różnice między dwiema wersjami
DV, nad którymi aktualnie pracujemy:DVCPro i zwykłym DV. Pierwszy,
DVCPro, to system wideo opracowany przez firmę Panasonic na podstawie ogólnobranżowego
standardu DV i zmodyfikowany do użytku profesjonalnego. Ta ostatnia jest tematem
tego artykułu – że tak powiem, samo DV.
Jak można się domyślić, sprzęt DVCPro ma więcej możliwości niż DV.
Podobno jest łatwiejszy do edycji, ponieważ taśmy DVCPro rejestrują sygnał
na ścieżce prawie dwukrotnie szerszej niż DV. Ale zrozum:nie ma
absolutnej różnicy w jakości obrazu między tymi dwoma formatami – żadnej
żadnej. Formaty nie są wymienne, ale używają tej samej
technologii dekodowania i odtwarzania, która dostarcza 25 milionów bitów na
sekundę.
Waniliowy DV
We wrześniu 1995 roku Sony i Panasonic wypuściły w Japonii pierwsze w historii
kamery DV. Te kamery miały metki z cenami od
235 000 do
350 000 jenów, czyli około 2640 do 4000 USD.
Dlaczego wysokie koszty podstawowe? „To koder” – mówi rzecznik Sony
David Yaun. „Sprzęt, który zmienia sygnał analogowy na cyfrowy iz powrotem, jest tym, co w tym momencie podnosi cenę”.
Pierwsza kamera DV firmy Panasonic, PV-DV1000, prawdopodobnie jako pierwsza trafi na
rynek, ale dopiero za kilka dni. Oferuje między innymi stabilizację obrazu,
dźwięk o jakości CD, 5-pinową kontrolę edycji Panasonic i ręczne sterowanie
przysłoną, balansem bieli i szybkością migawki. Jedyną rzeczą, której
PV-DV1000 nie ma, jest wyjście cyfrowe. Rzecznik prasowy Panasonic
Bill Mannion twierdzi, że firma czeka, aby zobaczyć, jaki rodzaj
standardu wyznaczy branża dla wyjść cyfrowych, zanim umieści je
na swoich kamerach.
Kamery DV firmy Sony są podobne pod względem ceny, funkcji i wydajności do modelu
Panasonic. Ich tańszy model ma jeden przetwornik CCD, podczas
droższy ma trzy. Ale modele Sony będą wyposażone w cyfrowy port I/O
, dzięki któremu sygnał zakodowany w formacie DV będzie dostępny dla nieliniowych edytorów,
serwerów wideo i tym podobnych. Ten port I/O (szeregowy 1394 lub „firewire”) jest
kluczem do potęgi formatu, a Sony należy pochwalić
za włączenie go do swoich najwcześniejszych modeli. Czy konsumenci będą w ogóle zawracać sobie głowę wysokimi kosztami
DV, jeśli będzie to tylko ładniejszy, lepiej brzmiący format pozyskiwania? Nie
tak uważamy.
Przez krótki czas Sony zamierzało wydać magnetowid do edycji DV
przed Bożym Narodzeniem 1995 roku. Od tamtego czasu zmienili jednak zdanie,
ze względu na toczące się dyskusje na temat standardów ochrony przed kopiowaniem dla
br />branża nagrań wideo.
Kiedy pojawi się na rynku w 1996 roku, ten magnetowid będzie bardziej niż prawdopodobny
ze standardem magistrali szeregowej Firewire 1394 — superszybkim 4-przewodowym miedzianym interfejsem, który obsługuje transfer danych z szybkością do 400 miliony bitów na
sekundę. Dzięki temu interfejsowi cyfrowy sygnał wideo stanie się
dostępny dla innych mediów — monitorów HDTV, serwerów wideo na żądanie,
nieliniowych edytorów i tym podobnych.
Firewire 1394 ma pewne wady,
główny to ograniczenie długości 4 1/2 metra. W przyszłości, lepsze
rozwiązanie prawdopodobnie zastąpi Firewire; światłowody wydają się prawdopodobnym
wyborem, ponieważ przeniosą ogromne ilości danych na bardzo duże odległości.
DVCPro:Edytuj w polu
Dobrze, teraz, gdy mamy do czynienia z produktami DV o profesjonalnej jakości, na które
tylko profesjonaliści mogą sobie pozwolić, przejdźmy do DVCPro. (Zdezorientowany? My też.)
Jak wspomniano wcześniej, dział Broadcast and Professional firmy Panasonic opracował
format DVCPro. Opiera się na oryginalnej formule DV, z jedną dużą
różnicą:używa szerszej ścieżki (więcej taśmy) do nagrywania zakodowanego sygnału
niż DV, co podobno ułatwia edycję. To również sprawia, że jest
niezgodny z DV.
Pewna liczba produktów DVCPro powinna być dostępna jesienią 1995 r.
Pierwszymi produktami, które trafią na rynek, będą prawdopodobnie kamera AJ-D700
i magnetowid studyjny AJ-D750 w cenie 22 000 i 27 000 USD. odpowiednio
dolarów. Mniej więcej w tym samym czasie Panasonic planuje również wypuścić jednorazową kamerę DVCPro o wartości 5000 USD. Po co robić jednorazową kamerę o wartości 5000 USD?
Aby dziennikarze i inni nieustraszeni poszukiwacze przygód mogli kręcić w niebezpiecznych
częściach świata bez narażania aparatu za 20 000 USD.
Jednym z bardziej uderzających produktów DVCPro, które firma Panasonic wyda w
1996 r., jest pakiet Field Edit. Podobny w konstrukcji do laptopa,
pakiet Field Edit zawiera dwa decki DVC, każdy z własnym ekranem LCD
oraz jog/shuttle dla każdego decka. Ta jednostka pozwoli
profesjonalistom edytować swoje filmy z nieliniowym interfejsem podczas
podróży; ponieważ jest to laptop, możesz nawet edytować filmy podczas
lotu samolotem z miejsca na miejsce. Cena?
Około 28 000 USD.
Inne formaty
Jak zareagują zwolennicy rodzin VHS
i 8mm z tym gorącym nowym formatem w powietrzu? Większość producentów kamer
(w tym Sony, Thomson, Panasonic, JVC, Hitachi, Sharp, Toshiba,
Mitsubishi i Sanyo) ma w planach samodzielne wytwarzanie produktów DV, więc
nie będzie tam wielki konflikt. A ponieważ jest to jeden nowy format,
który uzgodnili wszyscy główni producenci kamer, nie będzie
wojny formatów, jaką widzieliśmy w latach 70. i 80. między Betą a VHS.
Niemniej jednak starsze formaty dostosowują się, aby sprostać konkurencji
DV. Aby pomóc utrzymać rentowność swojego formatu VHS, firma JVC opracowała
dwa nowe sposoby wykorzystania taśmy VHS do nagrywania cyfrowego:D-VHS i Digital S.
Ten pierwszy będzie używany przede wszystkim jako nośnik danych cyfrowe
transmisje satelitarne, podczas gdy ta ostatnia użyje specjalnej taśmy do nagrywania
cyfrowego wideo o wysokiej jakości, które pod względem wydajności może konkurować z DV. Każdy z nich jest
osobnym artykułem, więc na razie je zostawimy.
Więc co to wszystko oznacza dla Ciebie, publiczności tworzącej filmy? Oznacza to, że
wszyscy zrobiliśmy duży krok w cyfrowej przyszłości ruchomych obrazów. Oznacza to
więcej możliwości tworzenia filmów w rękach konsumenta. Oznacza to łatwy
interfejs ze wszystkimi nowymi i ekscytującymi sposobami,
przesyłania filmów wideo w następnym stuleciu. Podsumowując, oznacza to jedno:ogromny
postęp w technologii wideo.
Mając to na uwadze, warto przypomnieć sobie, co wydarzyło się w
branży audio. W krótkim czasie – w ciągu kilku lat – powszechnie akceptowany format
analogowy został całkowicie przeniesiony przez swojego cyfrowego następcę,
do tego stopnia,
że większość dużych sklepów z elektroniką użytkową nie oferuje nawet analogu
format (gramofony).
Czy może się to zdarzyć w świecie wideo? Rzeczywiście może, ale nie z dnia na dzień.
Po prostu będziemy musieli poczekać i zobaczyć.