Odwiedź dowolne miejsce, w którym pracują montażyści wideo, a prawdopodobnie znajdziesz więcej kabli niż posiadasz:między innymi kable S-video, kable audio, kable zasilające, kable kompozytowe wideo, kable słuchawkowe, kable mikrofonowe i kable do odbioru telewizji kablowej. A jeśli kable nie są dla Ciebie wystarczająco zagmatwane, możesz do nich pasować cały szereg złącz o nazwach takich jak BNC, DIN, RCA, phone, phono, XLR i miniwtyk stereo.
W tym artykule przyjrzymy się dogłębnie niektórym kablom powszechnie używanym do wideo. Przyjrzymy się czterem głównym typom kabli, z którymi mają do czynienia domowi producenci wideo:kable kompozytowe (w stylu RCA), kable S-video, kable RF i kable DV (IEEE 1394).
Kable kompozytowe
Kable kompozytowe są prawdopodobnie najczęściej spotykanym typem kabli w konsumenckim wideo. Często pojawiają się w pudełku z domowymi magnetowidami i kamerami. Czasami są dostarczane w grupach po trzy dołączone kable – jeden z żółtymi złączami w stylu RCA do wideo i dwa z czerwonymi i białymi złączami do dźwięku stereo. W tej kategorii znajdują się również te kable, które mają żółte, czerwone i białe wtyczki na jednym końcu i mini-złącze na drugim końcu. Ten typ kabla jest często dostarczany z miniaturowymi kamerami, które wykorzystują pojedyncze złącze w korpusie kamery.
Często sprzęt wideo (zwłaszcza profesjonalny sprzęt wideo) ma złącza BNC (złącze bagnetowe) dla kompozytowego sygnału wideo. Główną zaletą złącza BNC jest możliwość zablokowania w miejscu przez naciśnięcie i przekręcenie; zapobiega to luzowaniu się połączeń, co jest powszechnym problemem w przypadku typowych złączy typu RCA.
Po stronie wideo kable te przenoszą sygnały kompozytowe, tak zwane, ponieważ sygnał jest kompozytem (lub mieszanką) wszystkich czarno-białych i kolorowych informacji zawartych w sygnale wideo. Zwykle składają się z dwóch przewodów biegnących równolegle w dół kabla; jeden przewód (zasilanie) odpowiada końcówce złącza, a drugi przewód (masa) odpowiada zewnętrznej części pierścienia złącza.
Dlaczego te kable nie są po prostu nazywane kablami wideo? Ponieważ w rzeczywistości przenoszą dwa oddzielne sygnały, które są połączone w jeden. Wewnątrz kamery i/lub magnetowidu informacje o czerni i bieli (luminancja) są traktowane oddzielnie od informacji o kolorze (chrominancji). Kiedyś, gdy technologia telewizyjna była tylko czarno-biała, jedynym rodzajem sygnału wideo, z jakim telewizor musiał sobie radzić, był sygnał czarno-biały. Kiedy kolor pojawił się później, był traktowany jako kolejna warstwa informacji na szczycie sygnału czarno-białego, aby sygnał telewizji kolorowej był kompatybilny z istniejącymi telewizorami czarno-białymi.
Aby przesłać zarówno informacje o chrominancji, jak i luminancji razem w tym samym kablu, oba sygnały muszą zostać zmiksowane razem w procesie znanym jako modulacja. Modulacja sygnałów – a następnie demodulacja na drugim końcu – sprawia, że kompozytowy sygnał wideo jest bardzo podatny na utratę generacji (tendencję sygnału do degradacji za każdym razem, gdy wykonujesz jego kopie). Jedynym rodzajem kabli wideo, które są bardziej podatne na utratę generacji, są kable RF używane do podłączenia telewizji kablowej i anteny.
Kable RF
Kable RF dały nazwę telewizji kablowej. Wszechobecny kabel RF można znaleźć głównie w telewizorach i magnetowidach, a także w kilku oldschoolowych kamerach. RF oznacza częstotliwość radiową. Nazwa jest właściwa, ponieważ jest to kabel najczęściej używany do przesyłania sygnałów o częstotliwości radiowej z anteny do magnetowidu lub telewizora – a nawet ze stacji telewizji kablowej do Twojego domu.
Kable RF są zwykle wykonane z kabla koncentrycznego, kabla, który prowadzi dwa metalowe przewody, jeden w drugim. Dwa przewody nie przenoszą dwóch różnych sygnałów; zamiast tego przenoszą zasilanie i uziemienie dla pojedynczego sygnału, a kabel uziemiający (zewnętrzny) zapewnia ograniczone ekranowanie przed zakłóceniami radiowymi.
Kabel RF (czasami nazywany kablem F) zapewnia najlepszy sposób przesyłania sygnału na duże odległości. Dlatego jest najczęściej używany do podłączania stacji telewizji kablowej do klientów; z mocno ekranowanym kablem i wzmacniaczami w odległych dzielnicach, możliwe jest wysyłanie sygnału RF na wiele mil bez poważnej degradacji. Jest to jednak najgorsze rozwiązanie do wykonywania kopii lub edycji. Oto dlaczego:pamiętasz, jak powiedzieliśmy Ci, że kompozytowe sygnały wideo mieszają sygnały kolorowe i czarno-białe w jeden? Cóż, kabel RF robi to lepiej:przenosi dźwięk mono wraz z mieszanym kolorowym/czarno-białym sygnałem wideo. Oznacza to, że w kablach RF zwielokrotniają się problemy wynikające z modulacji/demodulacji sygnału. Utrata generacji narasta znacznie szybciej, a nawet kopie drugiej generacji mają zwykle dużo szumu wideo, szumu audio i krwawiących kolorów.
Entuzjaści kamer, którzy mają telewizory bez kompozytowych wejść wideo (tak, nadal istnieją), muszą znaleźć sposób na podłączenie wyjść wideo ich kamery do złączy RF swojego telewizora. Magnetowidy zwykle zapewniają potrzebne połączenia, ale dla niektórych, którzy nadal mają starsze magnetowidy bez złączy wideo, połączenie RF-kompozytowe może wymagać oddzielnego, niedrogiego urządzenia zwanego modulatorem, łatwo dostępnego w punktach sprzedaży elektroniki użytkowej. Niestety, nie można po prostu przygotować adaptera, aby podłączyć kable kompozytowe bezpośrednio do kabli RF bez modulatora, ponieważ kable RF przesyłają sygnały inaczej niż kable kompozytowe.
Krótko mówiąc, do oglądania wideo należy używać tylko kabli RF i używać innego rodzaju kabla do kopiowania i edycji.
S-Video
Jednym z oczywistych sposobów rozwiązania problemu modulacji, który występują w przypadku kompozytowych kabli wideo i RF, jest pozostawienie oddzielnych informacji kolorowych i czarno-białych i przesłanie ich parą przewodów w kablu. To właśnie osiągają kable S-video lub Y/C. (W żargonie technicznym wideo Y to symbol luminancji, a C to symbol chrominancji). Ponieważ kable S-video nie przenoszą dwóch sygnałów zmodulowanych w jeden, zapewniają bardzo solidne środki do edycji i kopiowania wideo.
Patrząc na koniec złącza S-video, łatwo zauważyć, że składa się ono z dwóch par przewodów zamiast jednej pary. Jedna para przewodów (zasilania i uziemienia) przenosi informacje o kolorze, podczas gdy druga przekazuje informacje czarno-białe.
Złącza S-video znajdują się tylko w kamerach i magnetowidach o dużej przepustowości. Znajdziesz je na sprzęcie S-VHS, Hi8 i DV, ale nie na sprzęcie 8mm lub VHS. Coraz więcej telewizorów jest wyposażonych w złącza S-video, ale nie są one uniwersalne.
Kable S-video mają pewne drobne ograniczenia. Najbardziej widocznym jest być może kwestia długości:kiedy kabel wykracza poza dwadzieścia pięć lub trzydzieści stóp, można zauważyć znaczną degradację sygnału. Z tego powodu nie są najlepszym rozwiązaniem do rzutów kablami na duże odległości. Istnieją urządzenia (zwane wzmacniaczami liniowymi), które mogą rozwiązać ten problem, ale zwykle dodają do sygnału znaczną ilość szumu.
Istnieją adaptery, które konwertują sygnały Y/C na sygnał kompozytowy, ale uwaga:ponieważ sygnały kompozytowe są modulowane, użycie takiego adaptera neguje zalety połączenia S-video. W rzeczywistości może to pogorszyć problem. Wewnątrz tych adapterów znajduje się mały filtr ceramiczny, który demoduluje sygnał kompozytowy przed wysłaniem go kablem S-video. Ta demodulacja jest tym samym rodzajem, co dodaje szum do sygnału złożonego. Zastosowanie adaptera S-video-to-composite dodaje tylko jedno miejsce, w którym sygnał może ulec degradacji podczas kopiowania.
Połączenia S-video działają najlepiej, gdy są używane w całym systemie. Innymi słowy, nie uzyskasz wszystkich zalet technologii S-video, jeśli użyjesz kabli kompozytowych wideo między, powiedzmy, generatorem efektów specjalnych a magnetowidem nagrywającym, a kable S-video wszędzie indziej. Możliwe jest bezpieczne podłączenie monitora do wyjścia magnetowidu nagrywającego za pomocą kabli kompozytowych lub nawet RF. Ponieważ znajdują się poza głównym strumieniem sygnału, kable te nie wpłyną ani trochę na jakość końcowego produktu.
FireWire
Wszystkie typy kabli, z którymi mieliśmy do czynienia do tej pory, są podobne pod tym względem, że są zaprojektowane do przenoszenia sygnałów analogowych. IEEE 1394, FireWire lub i.LINK jest wyjątkowy, ponieważ jego głównym celem jest przenoszenie sygnałów cyfrowych. Dlatego złącza FireWire można znaleźć tylko w sprzęcie zaprojektowanym do obsługi sygnałów cyfrowych. Na konsumenckim rynku wideo jest to równoznaczne z kamerami i magnetowidami Digital8 i Mini DV.
Krótko mówiąc, różnica między sygnałami analogowymi i cyfrowymi jest następująca:sygnały analogowe przenoszą stale zmieniające się napięcie, które bezpośrednio odpowiada rodzajowi sygnału, do którego interpretacji zaprojektowano analogowe magnetowidy i telewizory. Z drugiej strony sygnały cyfrowe składają się z długich ciągów liczb w zapisie binarnym (zera i jedynek). Ponieważ sygnały cyfrowe składają się tylko z dwóch wartości – zerowej i jednej – są znacznie bardziej odporne na szum i inne formy degradacji sygnału. Oznacza to, że możliwe jest skopiowanie, powiedzmy, dwudziestu generacji materiału DV lub Digital8 bez zauważenia najmniejszej utraty jakości obrazu.
Należy pamiętać, że chociaż formaty DV i Digital8 są jak dotąd najbardziej znanymi zastosowaniami technologii FireWire, w zasadzie technologia FireWire nie ma nic wspólnego z cyfrowym wideo. To tylko sposób na szybkie przesyłanie danych cyfrowych z jednej lokalizacji do drugiej. FireWire to szeregowy protokół danych, numer 1394, zatwierdzony przez IEEE (Instytut Inżynierów Elektryków i Elektroników).
Złącza FireWire występują w dwóch podstawowych typach:sześciostykowe, uzgodnione jako standard ponad pięć lat temu, oraz mniejsze czterostykowe złącze, które stało się najbardziej widoczne w cyfrowych kamerach i magnetowidach. Chociaż jeden typ złącza nie pasuje do drugiego, oba są wymienne do wszystkich innych celów, co oznacza, że można mieć kabel FireWire z dwoma typami złączy, po jednym na każdym końcu.
Podobnie jak S-video, połączenia FireWire muszą pozostać w całym strumieniu sygnału, aby użytkownicy mogli czerpać z niego wszystkie korzyści. Aby uzyskać kopie lub edycje bez śladu utraty generacji, musisz użyć połączeń FireWire w całym systemie. Niestety, obecnie nie ma tytułów z połączeniami FireWire i jest tylko jeden generator efektów specjalnych (Videonics MXPro DV). Złącza FireWire stają się dość popularne na komputerach domowych, które osiągnęły punkt, w którym mają mnóstwo siły do edycji wideo.
Podstawowa wada FireWire:długość kabli jest ograniczona do 15 metrów (około 45 stóp).
Nawiązywanie połączenia
Ostatnia uwaga na temat kabli:ogólnie rzecz biorąc, najlepiej kupić najwyższą jakość, na jaką możesz sobie pozwolić, aby zapewnić stabilność systemu i powstrzymać straty generacji. Kupując kable, edytorzy wideo mają do czynienia z szeroką gamą opcji. Nawet jeśli potrzebujesz prostego kompozytowego kabla wideo z żółtą końcówką, nadal masz do czynienia z mnóstwem typów do wyboru. Niektórzy mogą pochwalić się lepszą osłoną; niektóre są nawet wyposażone we wbudowane opaski kablowe na rzepy, które pomogą Ci zorganizować miejsce pracy; niektórzy dodają złote wskazówki. Chociaż złoto z pewnością jest doskonałym przewodnikiem, zwykle jest tak, że złącze ze złotą końcówką jest drogim i niepotrzebnym dodatkiem do wysokiej jakości kabla. Częściej niż nie, zwykłe niklowane złącze będzie działać identycznie jak jego pozłacani bracia, a złocenie ma tendencję do łuszczenia się z czasem.
Podsumowując:za każdym razem, gdy wykonujesz analogowe połączenia wideo, używaj kabli S-video, jeśli to w ogóle możliwe, aby zminimalizować straty generacji. Jeśli nie możesz użyć kabli S-video, użyj wysokiej jakości kabli kompozytowych. Unikaj używania kabli RF do czegokolwiek poza oglądaniem wideo na monitorze. A jeśli masz co najmniej dwa urządzenia wideo ze złączami FireWire, użyj FireWire i całkowicie uniknij negatywnych skutków utraty generacji.
Mając to wszystko na uwadze, śmiało ruszaj i podłączaj swój system.