Najlepszy sprzęt na świecie nie jest dobry, jeśli jest za duży lub zbyt ciężki, by go zabrać ze sobą. Mając to na uwadze, dowiemy się o zestawie lokalizacyjnym, który zawiera wystarczającą ilość sprzętu, aby nakręcić pełnowymiarową produkcję, ale który może podzielić się na grupy komponentów, które pozwolą ci przemierzać nieznane części, czy to samochodem, rowerem, samolotem, czy łodzią a nawet pieszo.
Nie Twoja przeciętna torba do chwytania
Zastanów się nad przenośnym zestawem oświetleniowym, który zostanie przetransportowany do Twojej lokalizacji w Twoim samochodzie. Może zawierać kilka lamp ze statywami oświetleniowymi oraz cały sprzęt pomocniczy, który mu towarzyszy, taki jak przewody zasilające i rozgałęźniki, dzięki czemu można podłączyć więcej niż jedno światło. Możesz także mieć wysięgnik z przeciwwagą do oświetlenia górnego i być może wózek do przewożenia tego wszystkiego, dzięki czemu możesz wyglądać profesjonalnie, ponieważ zabierzesz swój sprzęt z samochodu do miejsca w ciągu jednej łatwej podróży. Wrzuć laptopa i monitor i gotowe.
Ale co się stanie, jeśli twój reżyser dostanie nagłą falę twórczej inspiracji i bez twojej wiedzy umawia wywiad z „widokiem nieba” nakręconym z wybiegu nad halą fabryczną, a jedynym sposobem, aby się tam dostać, jest seria drabin? Dobrą wiadomością jest to, że reżyser rozumie, że twoje rachunki za tę pracę właśnie wzrosły, ale złą wiadomością jest to, że cały ten wspaniały sprzęt, który przyniosłeś, jest trochę za duży, ciężki i nieporęczny, by wspinać się po drabinie. Być może wszystko, co zabrałeś ze sobą, to ten stary metalowy statyw, ponieważ nie lubisz pakować swojego ładnego karbonowego statywu na wózku. A może spakowałeś tylko dwa 15-funtowe worki z piaskiem, a ujęcie z wybiegu wymaga w sumie czterech worków, cóż… ujęcie było dość konwencjonalne i myślałeś, że jesteś więcej niż gotowy…
Związek miłości i nienawiści
Jest to jedna z najbardziej frustrujących sytuacji, z jakimi się spotkasz, a gdy dorośniesz jako filmowiec, przekonasz się, że jest to dość powszechne. Od profesjonalisty oczekuje się, że będziesz dostarczać wspaniałe obrazy w każdych warunkach, a im lepszy reżyser, tym większe szanse na wystąpienie takiej sytuacji. To związek miłości i nienawiści. Wyzwania świetnej lokalizacji mogą być tak satysfakcjonujące, a jednocześnie doprowadzać do pełnej histerii! Zacznijmy więc dokładnie od tego, co poszło nie tak w powyższym scenariuszu.
Przybyłeś przygotowany na miejsce, na które wszyscy się zgodzili, ale wszystko się zmieniło. Kluczowym słowem jest tutaj „zmieniona” i jak wszyscy wiemy, zmiana jest dobra, z wyjątkiem sytuacji, gdy tobie się przytrafia. Tak więc pierwszą rzeczą, którą należy wziąć pod uwagę podczas pakowania zestawu do lokalizacji, jest „zmiana”. Być może zmieni się oświetlenie, na przykład w pokoju, w którym kręcisz, działa zegar i światła gasną o 18:00, a Ty kręcisz do 19:00. A może miejsca z tymi pięknymi niebieskimi ścianami, które widziałeś na zdjęciu, są teraz beżowe. Być może zdjęcia lokalizacji zostały zrobione w innym sezonie, a zieleń, na którą liczyłeś, jest brązowa i martwa. Cokolwiek – to nie ma znaczenia! Wszystko się zmienia i to Twoja kreatywna interpretacja każdej sytuacji poprowadzi Cię i sprawi, że klienci będą wracać po więcej.
Lekkie opakowanie
Podczas pakowania zestawu oświetleniowego do produkcji wideo pierwszą rzeczą do rozważenia jest to, ile możesz unieść sam, bez wózka i nadal być w stanie oświetlić wywiad. Mając to na uwadze, zawsze miej dostępne dwa bardzo przenośne światła, a także światło w aparacie. Przez bardzo przenośny, mam na myśli brak kabli do podłączenia i najlepiej walizkę, którą można zawiesić na ramieniu. Bardzo przenośne światła nie ważą dużo, więc wymagają tylko małych statywów i małych worków z piaskiem lub, jeśli masz szczęście, wcale worków z piaskiem. Wybierając ofertę baterii w swojej przenośnej lampce, zapewnisz sobie wszechstronność, ponieważ eliminujesz nieporęczne kable i nie będziesz polegać na gniazdkach ściennych ani generatorach. Często jesteś wzywany do nagrania wywiadu o zachodzie słońca lub obiekt ma tylko czas na jedno ujęcie, co oznacza, że jest mało czasu na zaplanowanie zestawu, znalezienie prądu do podłączenia światła i skonfigurowanie aparatu, a wszystko to podczas słuchania reżyser mówi, czego chce. Oczywiste zalety małego przenośnego oświetlenia zostały opisane powyżej, ale istnieją pewne wady, które obejmują ograniczoną moc i zasięg, co oznacza, że zazwyczaj potrzebujesz świateł bliżej obiektu, aby były skuteczne. Mniejsze światła oferują mniej opcji modyfikatorów, więc musisz być w stanie dostosować swoją wizję do tych ograniczeń.
Manfrotto robi fajny mały statyw oświetleniowy (5001B Nano, 62 USD), który byłby idealny do opisanej wcześniej sytuacji „wybiegu fabrycznego”, ponieważ nogi leżały płasko. Ta podstawka z jedną lampą zasilaną bateryjnie, taką jak Flolight MicroBeam 128 (299 USD), pozwoli Ci podświetlić obiekt, podczas gdy światło w aparacie zapewni wypełnienie. Zaletą MicroBeam 128 jest elastyczność systemu baterii. Możesz użyć dodatkowej baterii z aparatu Sony lub Panasonic lub standardowej baterii litowo-jonowej. Jeśli masz do dyspozycji dodatkowe ręce, poproś kogoś, aby trzymał odbłyśnik i odbijał część tylnego światła na obiekt, aby uzyskać miękkie wypełnienie, a masz dobre przenośne rozwiązanie do dość złożonej sytuacji. Jeśli jesteś samotnym pracownikiem świateł, będziesz chciał ustawić stojak i ramię i przymocować odbłyśnik za pomocą zacisków, cały czas przypominając badanemu, aby oprzeć się pokusie wyjścia poza światło.
Wszystkie wymienione do tej pory światła zapewniają bardzo małą moc, więc muszą być stosunkowo blisko obiektu, aby były skuteczne; najlepiej mieć ich kilka, aby można było rozmieścić je wokół zestawu, aby oświetlić każdy element z osobna. Wyobraź sobie, że nagrywasz wywiad na wiejskim ganku z zachodzącym słońcem w tle. Zamiast rozwalać cały zestaw jednym lub dwoma potężnymi światłami, spróbuj ustawić kilka mniejszych świateł i stworzyć indywidualne „plamy świateł”, aby uzupełnić cienie, które na pewno napotkasz. W ten sposób dostosowujesz swoją wizję do otoczenia, zamiast próbować ją zmieniać. Ta strategia jest dobra, ale jej udoskonalenie wymaga czasu, konfiguracji i doświadczenia.
Niech środowisko przemówi do Ciebie
Być może często się spieszysz i dopiero uczysz się o oświetleniu, ale nadal chcesz mieć świetny wygląd za każdym razem, gdy pracujesz. Jeszcze raz pozwól środowisku powiedzieć ci, co masz robić. Jedną rzeczą, na której zawsze możesz polegać, jest to, że podczas fotografowania będzie przynajmniej trochę światła, a najszybszym i najbardziej niezawodnym sposobem na wykorzystanie tego światła są reflektory.
Wciąż ulubione narzędzie zarówno doświadczonych, jak i początkujących filmowców, reflektory nie wymagają zasilania i są łatwe w konfiguracji. Odbłyśniki są również prawdopodobnie najbardziej regulowanym światłem, jakie możesz mieć – zmieniając pozycje tak szybko, jak to tylko możliwe. Jednym z moich osobistych faworytów jest prosta tafta o wymiarach 6 x 4 stóp, która daje podobny efekt do oświetlenia soft-box, ale jest szybsza w montażu. Nawet w biurze oświetlonym fluorescencyjnie, duża tkanina – jeśli zostanie prawidłowo umieszczona, może dodać trochę wyrazistości Twojemu oświetleniu. Umieszczając go tuż obok fotografowanego obiektu — ale tuż poza polem widzenia kamery — otrzymujesz piękne, miękkie światło wokół twarzy i ubrania osoby.
To, co naprawdę miłe w miękkim materiale jako odbłyśniku, to to, że jeśli wiatr powoduje jego lekkie poruszenie, efekt zwykle nie jest zauważalny w aparacie, podczas gdy błyszczące odbłyśniki, takie jak srebrne lub złote, stają się całkowicie widoczne, gdy są nawet lekko poruszane przez osobę je trzymającą lub bryza. Ale nie pozwól, aby powstrzymało Cię to od ich używania, ponieważ efekt połysku, jaki mają w wietrzny dzień, może być wykorzystany do dodania ekscytacji do Twojej pracy. Cenny blask twojego reflektora może być skonstruowany razem z lekkim odblaskiem soczewki lub iskierką z wtyczki, aby stać się znakiem magii.
Spróbuj nagrać emocjonujący wywiad, na przykład wydarzenie pogodowe ze słońcem za fotografowanym obiektem, i użyj błyszczącego reflektora tuż obok aparatu. Każdy ruch w reflektorze będzie oczywisty i może dodać energii sytuacji. Błyszczące odbłyśniki są niezwykle wydajne w porównaniu z miękkimi białymi odbłyśnikami i mogą być używane do tworzenia silnych odbić lustrzanych, których miękka biel nie jest w stanie osiągnąć, a ponadto mają większy „zasięg”, dzięki czemu nie potrzebują tak dużo światła do odbicia i można je umieścić dalej od tematu. Zawsze dobrze jest mieć zarówno miękkie, jak i błyszczące odbłyśniki w dowolnym miejscu, a ponieważ odbłyśniki są lekkie i kompaktowe, nie powinno być powodu, aby nie mieć ich w swoim zestawie.
Załóżmy, że często nosisz tylko kamerę i jedną lampę. Cóż, nie pozwól, aby powstrzymało cię to od myślenia nieszablonowego. Zamiast montować lampę na górze kamery, spróbuj trzymać ją z boku i nieco nad kamerą. Otrzymasz bardziej trójwymiarowy wygląd w oświetleniu zamiast zwykłego płaskiego oświetlenia „w aparacie”, które widzisz w tak wielu filmach. A co powiesz na skierowanie światła na ścianę i wykorzystanie ściany jako dużego miękkiego reflektora? Działa, ale strumień świetlny jest znacznie zmniejszony, więc musisz umieścić obiekt blisko ściany. W tym przypadku przydatne jest coś takiego jak oświetlenie nakamerowe Bescor LED-60X, ponieważ ma dużo mocy do odbijania się od ścian ze względu na wąską wiązkę i działa na czterech bateriach AA (100 USD).
Dzięki zrozumieniu wszystkich tych strategii oświetleniowych możesz podejść do każdego wydarzenia lub miejsca z pewnością i mieć pewność, że będziesz przygotowany. Łącznie wszystkie wymienione tutaj urządzenia oświetleniowe tworzą kompletny zestaw do lokalizacji, który zawiera wystarczającą ilość sprzętu do oświetlenia większej produkcji, ale prawdziwą wartością jest to, że każdy element tego zestawu jest wystarczająco mały, aby można go było nosić samodzielnie i używać osobno do oświetlenia prawie każdego mała konfiguracja, którą możesz napotkać.
Pasek boczny:przenośny DIY
Co powiesz na „przekształcenie” lampy Coleman Quad LED Lantern w celu stworzenia taniego zestawu oświetleniowego! Tak, Coleman – tak, firma kempingowa – ma klasyczne światło w stylu latarni (80 USD), które można podzielić na cztery oddzielne światła, z których każde jest niezależne i zasilane bateryjnie! Każda lampa ma swój mały uchwyt, który umożliwia szybkie powieszenie ich na prawie wszystkim, co można znaleźć na miejscu. Używaj ich obok siebie, aby uzyskać nieco więcej mocy lub rozłóż je, aby uzyskać większe krycie.
Nawet prosta ręczna latarka LED może być skutecznym sposobem na oświetlenie wywiadu, o ile rozumiesz, że mają ograniczony kąt zasięgu. Dlaczego by nie bawić się tym ograniczonym zasięgiem i wykorzystać go na swoją korzyść. Latarka daje dużo opadania na krawędziach, co może być bardzo skuteczne w tworzeniu efektu reflektora. Nie zapomnij o reflektorach w swoim samochodzie. Są bardzo mocne i mogą być odbijane od ściany budynku, tworząc bardzo duże źródło światła. Po prostu obejrzyj ET:The Extra-Terrestrial!
Terry O’Rourke specjalizuje się w fotografii reklamowej i filmowaniu w handlu detalicznym dla klientów na całym świecie.