Redaktor Eyal Dimant dzieli się spostrzeżeniami na podstawie jego pracy podczas montażu z braćmi Coen w „Balladzie o Busterze Scruggsie”.
Chociaż wszyscy znamy i kochamy braci Coen za ich arcydzieła filmowe, począwszy od Raising Arizona do Wielkiego Lebowskiego do ich najnowszej antologii Netflixa Ballada o Busterze Scruggsie , zwykle kojarzymy braci jako doświadczonych pisarzy i reżyserów.
Jednak montaż od dawna jest częścią doświadczenia duetu w tworzeniu filmów (i tak właśnie wdarł się Joel do branży, pracując jako asystent montażysty przy Martwych zła Sama Raimiego). w 1981). Prawdziwi autorzy, bracia Coen najczęściej piszą, reżyserują, produkują i edytują własne filmy, w tym:Blood Simple , Barton Fink , Fargo i Nie ma kraju dla starych ludzi .
Pomimo swoich dzieciństwa w montażu filmów, bracia w końcu przeszli na technologię cyfrową w swojej najnowszej antologii Netflix Ballada o Busterze Scruggsie . Zaczęli także dzielić kontrolę nad filmami w projektach takich jak Buster Scruggs i pozyskaliśmy do pomocy innych współpracowników i redaktorów.
Jednym ze szczęśliwych redaktorów był Eyal Dimant. W wywiadzie dla Adobe podzielił się kilkoma interesującymi spostrzeżeniami ze swoich doświadczeń w pracy z braćmi Coen przy ich najnowszym filmie.
Siedząc z braćmi Coen
Obraz z Fargo (przez.
Eyal został przeniesiony na Balladę o Busterze Scruggsie jako redaktor stowarzyszony, aby usprawnić proces cyfrowej edycji. Jeśli naprawdę chcesz nauczyć się zestawu umiejętności, najlepszym sposobem jest wyjście z domu, zrób to sam. Drugim najlepszym sposobem jest praca ramię w ramię z tymi, którzy robili to raz po raz. Szukaj osób, które mają wystarczająco dużo cennej mądrości, którymi możesz się podzielić.
Jak filmowcy edytują
Jest duża różnica między byciem poproszonym, aby usiąść i zmontować projekt dla kogoś innego, a byciem samemu filmowcem i próbowaniem usiąść i zmontować własny film. Dla braci Coen, jak wyjaśnia Eyal, proces montażu nigdy nie był tradycyjnym, pojedynczym koncertem. W końcu zawsze działy się inne rzeczy. Rolą Eyala było usprawnienie tego procesu, aby bracia mogli się w nim wchodzić i wychodzić.
Wspólny proces edycji
Ciekawe jest przyjrzenie się, jak dwaj bracia byli w stanie wspólnie edytować. Eyal opowiada, że mieli przepływ pracy, w którym „Ethan wyciągał swoje wybrane pozycje z dzienników i umieszczał je w koszu. Kiedy skończył, dzwonił dzwonkiem. To była wskazówka dla Eyala i jego kolegów redaktorów, aby odświeżyć system Joela, w którym Joel pobierał wszystkie zaznaczenia i umieszczał je na osi czasu”.
Ten dwuosobowy system codziennej oceny pomógłby wyeliminować niechciane strzały. Skupił się także na ich najlepszych materiałach filmowych i na tym, czego szukaliby w przyszłości.
Wypróbowanie nowych stylów i efektów
W wielu aspektach bracia Coen nigdy nie byli tradycyjnymi filmowymi purystami. Często znajdowali zabawne i kreatywne sposoby na wykorzystanie podzielonych ekranów i innych prostych sztuczek wizualnych (zwłaszcza w Big Lebowski ) w swoich filmach. Tak więc częścią pracy Eyala było bycie ich współpracownikiem przy edycji, aby wskoczyć i pomóc w tych efektach optycznych. W ten sposób bracia mogli je sprawdzić i przejrzeć.
Nigdy nie przestawaj stawiać sobie wyzwań i uczyć się
Jeśli Eyal i bracia Coen mogą nauczyć resztę z nas czegokolwiek na temat montażu, to tym, że najważniejszym aspektem filmowca jest chęć ciągłego uczenia się. Mimo 20-letniego doświadczenia Eyal w branży i dziesięcioleci sukcesów filmowych braci Coen, obaj zawsze szukają nowych wyzwań i sposobów na rozwój swojego rzemiosła. Ty też powinieneś.