Blackmagic Design DaVinci Resolve 15 oferuje niektóre rozszerzone efekty. Oto, co musisz wiedzieć w szczególności o dwóch.
Kontynuując naszą dekonstrukcję nowych funkcji w Resolve 15, dzisiaj przyglądamy się dwóm nowym efektom (ResolveFX), które są teraz dostępne w obszernej bibliotece efektów Resolve.
Do ResolveFX wprowadzono kilka nowych dodatków:Uszkodzenie filmu, Dodawanie migotania, Usuwanie kurzu, Usuwanie migotania, Automatyczne usuwanie brudu, Zastępowanie łatek, Odbicia obiektywu i Dyfrakcja apertury. (Chociaż tylko film Damage i Flicker Addition są dostępne w bezpłatnej wersji Resolve 15.)
Często stwierdzam, że przy omawianiu nowych efektów nie ma większego sensu samo wyliczanie cech efektu. (Po to jest instrukcja). Jednak wiele z tych efektów jest całkowicie specyficznych dla ujęcia i nie jest tak uniwersalnych, jak wyjaśnienie, jak zastosować efekt miecza świetlnego w punktach A i B. Dlatego omówimy Efekty odbicia obiektywu i uszkodzenia filmu, aby dopasować odbicie, które pojawiło się na poprzednim ujęciu, a także nadać klipowi wygląd archiwalnego materiału wojennego.
Rzućmy okiem.
Odbicia obiektywu
Odbicia obiektywu (nie flary obiektywu) to elementy wizualne, które zazwyczaj należy wyeliminować przed rozpoczęciem nagrywania. Wiele rzeczy może powodować odbicia, takie jak przecieki światła lub, jak widać na poniższym jeszcze, odbicie w filtrze ND o zmiennej gęstości. Jest to częsty problem powodowany przez nałożone na siebie filtry polaryzacyjne.
Dodanie odbicia w postprodukcji różni się nieco od dodawania flary obiektywu. Dzięki odbiciu zobaczymy elementy samej sceny odzwierciedlone w obrazie. Na zdjęciu powyżej widzimy odwróconą część ramy okna w prawym dolnym rogu.
W Resolve 15 otrzymujemy efekt odbicia obiektywu, który może pomóc w rozwiązaniu tego problemu. Podobnie jak przy pracy z flarami, istnieją pewne ograniczenia dotyczące korzystania z efektu. Na przykład będziesz potrzebować jasnego źródła światła w kadrze, aby efekt się utrzymał. Bez niego efekt nawet się nie pojawi. Zobaczmy, jak zastosować efekt odbicia do klipu.
Najpierw musimy przejść do strony z kolorami, ponieważ nie można użyć tego efektu na stronie edycji. Po utworzeniu nowego węzła otwórz panel efektów i przewiń w dół do „Światła ResolveFX”, aby znaleźć „Odbicie obiektywu”. Ogólnie rzecz biorąc, Resolve ma ustawienia wstępne i wtyczki, które wymagają tylko kilku poprawek tu i tam. Ten efekt jednak nie jest jednym z nich. Musisz dostosować generowane przez nie odbicie, aby wyglądało wiarygodnie w Twoim ujęciu.
Domyślnie efekt odbicia obiektywu będzie wyglądał mniej więcej tak.
Jednak przekonasz się, że gdy zastosujesz efekt odbicia do innego ujęcia, wygenerowane odbicie będzie się różnić. Dzieje się tak, ponieważ odbicie zależy od wartości luminancji ujęcia. Dlatego ważne jest, aby w kadrze znajdowało się jasne źródło światła, w przeciwnym razie ten efekt nie zadziała. Ponadto, w przeciwieństwie do flary obiektywu, odbicia nie wymagają śledzenia. Resolve automatycznie przesuwa odbicie w korelacji z podświetleniem na zdjęciu.
W tej chwili domyślny efekt w niczym nie przypomina prawdziwego odbicia. Na szczęście istnieje wiele ustawień wstępnych, od których można zacząć, a przekonasz się, że zwykłe ustawienie wstępne daje mniej stylizowany efekt.
Panel Reflection FX przedstawia różne ustawienia sterowania, ale głównymi ustawieniami, których użyjesz, aby Twoje odbicie wyglądało realistycznie, są kontrolki izolacji i kontrolki globalne. Elementy sterujące izolacją określają, które podświetlenia generują odbicie soczewki, podczas gdy elementy sterujące globalne zapewniają ogólną kontrolę nad właściwościami odbicia, takimi jak jasność i kolorystyka.
Kiedy porównuję wygenerowane odbicie do odbicia organicznego, widzimy, że nie jest tak ostre. Dlatego, aby zmniejszyć ostre krawędzie, zamierzam zwiększyć „gładkość” do maksymalnej wartości. Oryginalne odbicie jest również dość przezroczyste, podczas gdy generowane odbicie jest głównie widoczne. Jednak w ustawieniach sterowania nie znajdziesz parametru krycia. Czemu? Pamiętaj, że efekt zależy od najważniejszych punktów kadru; dlatego, aby zmniejszyć krycie odbicia, musisz zmniejszyć jasność lub zwiększyć gamma. Wzrost gamma zmniejszy wartość krycia, a zmniejszenie jasności obniży wartość krycia, ale także zmniejszy obszar odbicia.
Odbicie zaczyna wyglądać dużo bardziej realistycznie. Na koniec dodaję lekki zielony odcień, aby pasował do oryginału, a także dodam ziarno do tego węzła, aby odbicie wyglądało bardziej naturalnie.
Uszkodzenie filmu
Sprawienie, by materiał wyglądał tak, jakbyś nakręcił go na celuloidzie (lub jak transfer VHS) jest niewątpliwie jedną z najpopularniejszych technik postprodukcji. Kilka zasobów może pomóc w osiągnięciu tego wyglądu – od kupowania zeskanowanego ziarna kliszy w witrynach takich jak RocketStock.com, po wtyczki generowane przez filmy, takie jak FilmConvert. Jednak chociaż te zasoby dodadzą Twojemu materiałowi soczystego ziarna, co powiesz na to, by wyglądał na stary i zużyty? W Resolve 15 mamy teraz wtyczkę Film Damage, która sprawi, że Twoje klipy będą wyglądać jak dawno zaginione relikty z początku XX wieku.
Użyjmy tego efektu, aby nasz klip wyglądał, jakby pochodził z archiwum II wojny światowej (z pewną kreatywnością). Kiedy po raz pierwszy nakładasz efekt, nie wygląda on dobrze. Wygląda jak zwykły materiał filmowy.
To kolejny efekt, w którym musimy zagłębić się w ustawienia, aby uzyskać pożądane rezultaty. Mamy do dyspozycji cztery panele sterowania:rozmycie i przesunięcie, dodawanie brudu, dodawanie rys i winietowanie.
Pierwszy panel to miejsce, w którym zmienisz podstawę całego obrazu. Możemy to zrobić za pomocą zwiększenia lub zmniejszenia rozmycia, zmiany temperatury i zmiany odcienia. Domyślna temperatura i odcień dobrze nadają materiałowi wrażenie sepii, ale nadal uważam, że ostrość dzisiejszej technologii jest zbyt duża, więc powinniśmy zwiększyć rozmycie filmu z 1,5 do 2.
Panel brudu kontroluje oczywiście brud, a panel zarysowania kontroluje zarysowanie. Domyślny brud to miejsce, w którym zaczyna się mój problem z ustawieniami wstępnymi. Wygląda bardzo fałszywie. Dlatego zamierzam zmniejszyć gęstość, zmniejszyć rozmiar brudu i zwiększyć rozmycie brudu — tak, aby mieszał się bardziej organicznie z oryginalnym nośnikiem.
Myślę, że domyślna wartość zarysowania jest w porządku. Zwiększę jednak rozmycie, aby dopasować się do brudu. Ostatni panel kontrolny jest przeznaczony dla winiety, a ja zamierzam tylko zwiększyć współczynnik ogniskowania winiety.
Na koniec dodałem kliszę czarno-białą, trochę drgań aparatu i skrzynkę na listy 4:3.
Przed
Po
Jestem całkiem zadowolony z końcowego wyniku i nie wymagało to żadnej zewnętrznej wtyczki ani dodatkowych kosztów.
Lewis McGregor jest certyfikowanym trenerem DaVinci Resolve.