Uzyskaj lepsze zwolnione tempo podczas filmowania z prędkością 24 klatek na sekundę dzięki zastosowaniu przepływu optycznego. Sprawdź nasz samouczek, aby zobaczyć kilka przykładów przepływu optycznego w prawdziwych filmach.
Zazwyczaj, jeśli chcesz filmować w zwolnionym tempie, musisz użyć większej liczby klatek na sekundę niż domyślna dla projektu. Na przykład, jeśli szybkość klatek twojego projektu wynosi 24 kl./s, będziesz musiał filmować z szybkością 48 lub 60 klatek, aby uzyskać lekki stopień spowolnienia. Ale dzisiaj przyjrzymy się, jak nadal można uzyskać spowolnienie podczas filmowania z prędkością 24 kl./s z przepływem optycznym.
Nowoczesne oprogramowanie dostarcza nam ujęć w zwolnionym tempie poprzez interpolację klatek. Pozwala nam wykonać ujęcie 24 kl./s, zastosować metodę zmiany czasu i sprawić, by materiał wyglądał tak, jakby został nakręcony z większą liczbą klatek na sekundę, a następnie zmniejszony do 24 kl./s.
Jednak, podobnie jak w przypadku większości cyfrowych form manipulacji, czy to zapisywania podświetleń, usuwania szumów tła czy interpolacji klatek, jest tylko tyle, ile możesz popchnąć, zanim media się zepsują.
Interpolacja klatek nie jest niczym nowym. Jest już od jakiegoś czasu i często służy do przywracania archiwalnych materiałów, które nie zostały nakręcone przy dzisiejszej standardowej liczbie klatek na sekundę. Jest również używany na osiach czasu do dopasowywania multimediów z różnymi częstotliwościami klatek. Niedawno funkcje te zostały dodane bezpośrednio do NLE, a nie jako osobne oprogramowanie lub wtyczki, co pozwala filmowcom na płynne spowolnienie materiału filmowego w 24 klatkach na sekundę niż zwykle. Jednak przepływ optyczny jest tylko jedną z kilku dostępnych metod interpolacji ramek. Rzućmy okiem.
Metody interpolacji ramek
1. Najbliższy
Najbliższa jest metodą domyślną. Twój NLE zduplikuje sąsiednie klatki, aby spowolnić odtwarzanie materiału. Jednak w przypadku zduplikowanych klatek wygląd spowolnienia będzie rozłożony.
2. Mieszanie ramek
Mieszanie klatek jest podobne pod tym względem, że powiela klatki, ale łączy zduplikowane i oryginalne klatki z przenikaniem krzyżowym, aby wygładzić drgania.
3. Przepływ optyczny
Przepływ optyczny, na który obecnie patrzymy, wykorzystuje szacowanie ruchu do generowania nowych klatek ze źródła. Zasadniczo oprogramowanie interpoluje brakującą klatkę, analizując i porównując dane pikseli z otaczających klatek, tworząc to, co pojawi się pomiędzy.
W większości przypadków, jeśli zamierzasz wyświetlać ujęcie w zwolnionym tempie, najlepiej jest filmować z większą liczbą klatek na sekundę. Ale nie zawsze jest to możliwe. Być może twój aparat nie strzela z wysoką liczbą klatek na sekundę, a może robi, ale tylko w rozdzielczości 1080p. A może chcesz, aby Twoje ujęcie zostało wprowadzone w zwolnionym tempie z sekwencji 24 kl./s, ale Twój aparat nie może przyspieszać. Dlatego musisz filmować z prędkością 24 kl./s 4K.
Analiza przepływu optycznego
Najpierw nasz model idzie w kierunku kamery na stosunkowo statycznym tle i zmniejszymy prędkość o 25 procent. W tym momencie powinniśmy kliknąć pauzę i sprawdzić rzeczywistość — użycie przepływu optycznego nie zmieni 24 klatek na sekundę i sprawi, że będzie wyglądał, jakby został nakręcony kamerą Phantom. Co najwyżej uzyskasz delikatne zmniejszenie spowolnienia, a w zależności od tematu filmu możesz wprowadzić do obrazu artefakty i zjawy.
Wyniki widoczne na filmie są przyzwoite, z niewielkimi lub zerowymi artefaktami.
Ale co, jeśli wprowadzimy prosty ruch między klatkami? Od razu widzimy ten upiorny duch.
Jednak, jak zauważono na filmie, efekt zjawy jest niewielki, gdy poruszam się wraz z obiektem. Dlaczego w przypadku ruchomego ujęcia uzyskujemy mniej zjaw, podczas gdy statyczny obraz powinien teoretycznie być lepszy ze względu na mniejszą zmianę ogólnych informacji o pikselach wchodzących na scenę?
Cóż, optyczna interpolacja przepływu działa znacznie lepiej w przypadku mediów, które zawierają niewielkie lub żadne rozmycie ruchu i obiekty poruszające się przed w większości statycznym tłem. Problem występuje przy 24 klatkach na sekundę; zawsze występuje rozmycie ruchu z obiektem poruszającym się po kadrze — statyczne tło lub nie. Jednak kiedy poruszam się z tematem i trzymam go w centrum, to trochę temu zaprzecza. Korzystając z tej podstawy, jeśli model robi to samo, ale na tle, które porusza się sporadycznie (w naszym przypadku fale oceanu), czy to pogorszy interpolację? Przykład wideo udowadnia, że nie ma to żadnego znaczenia.
Czy jest ku temu powód? W tym konkretnym przypadku jest to kostium.
Przepływ optyczny musi analizować ruch każdego piksela dla każdej klatki. Nie wie, jakie jest tło ani jaki jest pierwszy plan, i może mieć trudności z oddzieleniem tych dwóch. W rezultacie możesz zauważyć pewne zniekształcenia, jeśli elementy wizualne mają ten sam kolor. Na przykład, jeśli zastosuję przepływ optyczny do zestawu fal, widzimy, że nie działa on tak dobrze ze względu na podobieństwo kontrastu i koloru.
Tylko wtedy, gdy istnieje separacja tonalna, dane mogą być poprawnie analizowane. A nawet podczas filmowania obiektu z silnym kontrastem i różnicą kolorów na tle, jeśli porusza się szybko przez kadr, nadal będzie powodować efekt zjawy.
Uważam, że przepływ optyczny jest najbardziej przydatny w przypadku wolno poruszających się ujęć krajobrazowych, ponieważ jest mniej elementów pierwszego planu, mniej zmian pikseli poruszających się po ekranie i często można zmniejszyć klip bardziej, niż gdyby obiekt był wyśrodkowany na ekranie.
Kiedy używać przepływu optycznego
- Jeśli obiekt pozostanie względnie nieruchomy ze statycznym tłem
- Jeśli obiekt się porusza, spróbuj poruszać się razem z nim
- Jeśli wizualizacja ma silny kontrast tonalny
- W przypadku szerokich ujęć upewnij się, że obszar ma szereg różnych kolorów i kontrastów.
- Ogranicz spadek prędkości do 10–50 procent, ale aby zminimalizować efekt zjawy, zmniejsz go mniej.
I pamiętaj, że użycie przepływu optycznego nie jest odpowiednim zamiennikiem dla większej liczby klatek na sekundę, ale jest niesamowitym narzędziem do subtelnego tworzenia iluzji.
Uzyskaj więcej wskazówek i technik filmowania dzięki naszym najnowszym samouczkom wideo.
- Wszystko, co musisz wiedzieć o filtrach o neutralnej gęstości
- Co to jest hamulec ręczny i jak go używać do transkodowania wideo
- Fotografowanie, przesyłanie i edytowanie nagrań w lokalizacji
- Od ognia do diod LED:rodzaje oświetlenia na planie filmowym
Zdjęcie na okładce:Annette Shaff