Nowicjuszy w zaawansowanym oświetleniu może zmylić sposób, w jaki profesjonaliści często opisują ustawienia mocy stroboskopu. Na przykład Ian Spanier, nowojorski fotograf portretowy, reklamowy i redakcyjny, który wykonał ten przyciągający wzrok portret, twierdzi, że ustawił „światło kluczowe na f/10, światło na f/11 i wypełnienie na f/5,6”.
Hmm. Wyjścia jego sprzętu oświetleniowego nie są skalibrowane pod kątem przysłon, a on nie ustawił żadnej z tych trzech przysłon w swoim obiektywie. I dlaczego mówi o przysłonie, skoro moc stroboskopową podaje się w watosekundach?
Odpowiedź:Używa skrótu do przekazywania współczynników oświetlenia w oparciu o odczyty z ręcznego miernika błysku. Jest to konieczne do tworzenia konfiguracji z wieloma światłami, takich jak klasyczny scenariusz oświetlenia trzypunktowego, którego tutaj użył.
Spanier rozpoczął portretowanie Jamiego Little’a, reportera NASCAR z ESPN, od określenia podstawowej ekspozycji dla dramatycznego nieba. Po uśrednieniu kilku odczytów miernika punktowego przy czułości ISO 100, wylądował na 1/160 s przy f/10.
Przed ustawieniem przednich świateł Spanier zajął się światłem akcentującym lub obręczowym, które oświetla ramiona i linię szczęki Little’a — lubi ustawiać oświetlenie od tyłu do przodu, ponieważ „pozwala mi zacząć od podkładu i na nim budować”.
Aby uzyskać ten akcent, umieścił podświetlenie poza polem widzenia kamery, a następnie określił jego moc wyjściową. Chciał jasnych świateł i wiedział, że moc błysku będzie musiała być o 1/3 stopnia jaśniejsza niż tło; 1/3 stopnia powyżej f/10 to f/11. (Im wyższa apertura odczytu błysku, tym jaśniejszy sygnał stroboskopowy.) Trzymał miernik błysku obok Little i skierował jego kopułkę z powrotem w stronę światła tylnego, podczas gdy asystent regulował moc błysku, aż miernik błysku wskaże f/11.
Następnie umieścił główne (lub kluczowe) światło i podłączył je do ekspozycji f/10, równej tłu. Aby wydobyć obiekt z tła i wypełnić szczegóły cieni, zdecydował się w tym momencie ustawić f/8 jako rzeczywistą przysłonę roboczą.
Wreszcie, jego wypełnienie musiało być znacznie przyciemnione, aby wrzucić odrobinę światła do cieni, co wystarczyło do odczytu licznika na poziomie f/5,6.
Kris Holland/Mafic Studios
W swoim portrecie reportera ESPN Jamiego Little’a na torze Las Vegas Motor Speedway dla magazynu Muscle &Fitness HERS Ian Spanier użył klasycznego trzypunktowego układu świateł:światła tylne, główne i dopełniające. Jego podświetleniem — używanym do oddzielenia i podkreślenia sylwetki Little od nieco ciemniejszego tła — był reflektor Profoto Grid i głowica stroboskopowa Pro 7 (A) zasilany zasilaczem Profoto 7B ** (B)** , który zawiesił na statywie oświetleniowym jako balast, aby zapobiec przewróceniu się lampy w wyjątkowo wietrzne popołudnie. Siatka dodała skupionej twardości i jasności światłu otaczającemu jej sylwetkę. W przeciwieństwie do tego twardego światła, było bardziej miękkie światło główne. W tym celu Spanier zastosował tę samą konfigurację Profoto, co w przypadku podświetlenia, z tą różnicą, że odbłyśnik siatkowy został zastąpiony znacznie bardziej rozproszoną lampą Photoflex Medium OctoDome** (C)** z dwiema przegrodami, które wyrównywały światło. Wreszcie, światło wypełniające (ten sam pakiet i głowica Profoto) również zostało zmiękczone – tym razem przez duży softbox Photoflex (D) .