W listopadzie 2007 roku magazyn Time umieścił zawodowca z Filadelfii Billa Cramera w samolocie do Ohio, zlecając mu wykonanie portretu Christina Ansona, licealistki w piłce nożnej, w plenerze. Kiedy przybył do jej domu w Lancaster, było jasne, że sesja nie będzie łatwa. Pod gęstą, deszczową pokrywą chmur światło otoczenia było przygnębiająco przyćmione, z wilgotną, niebieską poświatą. Miał na to zaledwie dwie godziny. Proste zdjęcie dało płaski portret bez koloru, tekstury, szczegółów i obecności, a jego młody sportowiec smutno wtapiał się w szarą dal. Co najważniejsze, tej scenie brakowało niezbędnej głębi.
Aby wykonać zdjęcie, Cramer użył stroboskopów jako substytutu światła słonecznego. Pomogły mu odtworzyć bogactwo szczegółów i kolorów, które szare światło otoczenia wyssało ze sceny. Jego światła wyraźnie definiowałyby również pierwszy i środkowy plan, dodając głębi i wymiaru. Oto jak poradził sobie z każdą płaszczyzną obrazu:
Tło:
Jeśli chodzi o odległy horyzont, Cramer zdecydował się niedoświetlić scenę, co wyolbrzymiło mrok dnia przypominający zmierzch. Uwydatniło także teksturę i szczegóły w odległych chmurach, które przy prostym pomiarze ekspozycji były pozbawioną wyrazu bielą.
Środek
Następnie zabrał się do pracy nad budową środka kadru za pomocą stroboskopu z gołą żarówką, co zasadniczo umieściło w nim basen czystego, jasnego światła dziennego. Jego centralny punkt dodał żywą iskrę, która rozjaśniła ponure popołudnie. Szeroki strumień światła uwypuklił także teksturę trawy, zaostrzył jej kolor (której intensywna zieleń kontrastowała z ciepłym mundurem Ansona) i stworzyło centralny, gorący punkt, w którym sportowiec może być obserwowany. Światło środkowe narysowało również jasną białą linię wokół twarzy, szyi i włosów testowanej osoby, elektrycznie określając jej profil i wybijając ją do przodu z odległej ciemności.
Pierwszy plan.
Cramer umieścił swoje główne światło tak daleko na prawo, że pełniło ono funkcję światła bocznego, rzeźbiąc fałdy munduru i nadając im dodatkowy kształt. Aby zrównoważyć oświetlenie, zamontował do aparatu lampę pierścieniową, która wypełniała cienie tworzone przez światło boczne. Teraz Anson i jej piłka były równomiernie oświetlone od lewej do prawej, w świecie zarówno wielowymiarowym, jak i żywym, kolorowym.
Aby nadać głębi płasko oświetlonemu boisku piłkarskiemu, Bill Cramer ulepszył przedni i środkowy plan za pomocą przenośnych lamp błyskowych Profoto. Użył głowicy stroboskopowej Profoto AcuteB z gołą żarówką (A) zasilany pakietem Profoto AcuteB 600R (B) aby wprowadzić życie i kolor do środka. Oświetlił także obiekt pierścieniową lampą błyskową Profoto Acute D4 (C) . Zasilany przez inny pakiet AcuteB 600R, który Cramer niósł na ramieniu, błysk pierścieniowy służył do wypełniania cieni rzucanych przez główne światło. Mógł wystrzelić wszystkie trzy lampy błyskowe z pozycji kamery za pomocą jednego bezprzewodowego urządzenia nadawczo-odbiorczego PocketWizard Plus II (D) , ponieważ zasilacze posiadały wbudowane odbiorniki PocketWizard. Główne światło Cramera zostało umieszczone w softboksie Chimera OctaPlus o długości 3 stóp (E)
Do klientów Billa Cramera należą między innymi Forbes, Time, Business Week i inne. Założył także Wonderful Machine, portal internetowy łączący profesjonalnych fotografów z klientami.